高橋洋介YohsukeTAKAHASHI
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キュレーター。 AI以後の芸術。 2014-2021 金沢21世紀美術館主任学芸員。2021-2022角川武蔵野ミュージアム。主な展覧会に「DeathLAB:死を民主化せよ」(2018-19)「Ghost in the Cell」(2015-16)など。森美術館「未来と芸術」展ほか
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来週3/24（金）から表参道GYREで始まる「超複製技術時代の芸術」展を企画しました。
ダミアン・ハースト、ラファエル・ローゼンダール、チームラボ他5カ国12作家と、AIやブロックチェーン技術、3D印刷などの登場で加速・変容する現代アートの問題を3章構成で考察します。
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外科手術用ロボットアームで、生のウズラ卵の外殻だけを丁寧に取り除いた後、薄皮に穴を開けて縫合して塞いでる......
ここまで繊細に作業できるなら、人間の腕では不可能だった工芸や建築もありえる。
明治の超絶技巧の陶器や、石上純也の最薄の建築を超える可能性......
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2021年4月、金沢21世紀美術館4代目館長に長谷川祐子さん就任予定の記事が昨日の地元新聞の一面を飾る。
コロナ以前、年間200万人以上を誇った21美の流行に、長谷川さんの時代を予見する力が大きな影響を与えたことは疑い得ない。
長谷川さんが20年経て金沢をどう変革するのかビジョンに刮目したい。
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現代アートのコレクターランキング世界1位に君臨する不動産王ブロード夫妻のコレクションをロサンゼルスのthe broadで拝観。
100億円で落札されたジェフ・クーンズのラビット他、ウォーホルやバスキアもマスターピース揃いで震える。にも関わらず入館無料、ディラスコの建築も洞窟みたいで超クール
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麻布台ヒルズのチームラボの新作Light Sculpture、完全に新しいレベルの表現に到達している
次世代のジェームズ・タレルとなりうる可能性すら感じた
これまでの作品に内在したオリエンタリズム、エンタメ性などアカデミズムから批判されやすい要素が払拭されていて、生命のように蠢く光が美しい
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「あなたが存在することを私は欲する」
題名のvolo ut sisはドイツ系ユダヤ人のハンナ・アーレントが愛を語る時に引用したアウグスティヌスの言葉
アーレントの遺著『willing』ではamo(愛)が手前についてるのにあえて欠如させてる
社会情勢さえ取り込む命名、タイトルありなしで奥行きが全然変わる
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マジレスするなら、子どもの落書きも、日展の富士山の写真も、香取慎吾の絵画も、いまつくられていると言う意味では確かに現代美術と言えるけど、現代につくられているからといって現代性がある作品かどうかは別。
業界ではこの時代につくられる必然性があるものを現代美術と呼ぶ
@_takakurakazuki
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俺の方が凄い作品知ってるマウントする癖に、カプーア本来のものとして同キュレーターの展覧会入れてるのマジで草...
作家も企画者もわかってやってんだよ
当たり前をわかりやすく解説して何も言ってないのはビジュラジオの人も一緒だし、飯田さんの展覧会は今後一切観ないことをおすすめしたい...
あんまりこういうことを言いたくないのですが...
GYREギャラリーのアニッシュカプーア展が、あまりにも酷すぎました。
同じ作家でも、企画構成次第でこうも変わるのかと。。
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国立西洋美術館の「ここは未来のアーティストが眠る部屋となりえてきたか？」という問いに対して、「なりえるために運営母体の不正義こそ美術館は問い直せ」という飯山由貴・遠藤麻衣・百瀬文らの解は、企画したキュレーターの首にナイフを突きつけ、グレーな交付金で成り立つ他館をも射程に入れている
国立西洋美術館の次回展の、ここは未来のアーティストが眠る部屋となりえてきたか？ という問いは、美術館の権力の構造を自己批判するためというより、なりえてきたからやっぱ美術館は必要、という自己肯定感爆上げな解を導くプロレス的茶番.....ファンに私のこと好き？と笑顔できくアイドルと同じ
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森美術館で明日から始まる「未来と芸術」展のバイオアート8作品の解説と、遺伝子組換え体の生体展示の法務&コーディネートを担当しました。
昨年度GYREでみせた「ゴッホの左耳」の生きたレプリカの展示も実現！声に反応して脳の神経発火音が鳴るので、ぜひゴッホの左耳に耳打ちしてみてください◎
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むしろ逆です、飯山由貴が企業や美術館を実名で攻撃しているからこそ、ポリティカルアートとして成立している
例えば、ポリティカルアートの始祖ハンス・ハーケは、1990年に《死の塔》と題した作品で、メルセデス・ベンツが陰で数々の戦争に加担してきたことを直接的に批判した
個人的に遠藤麻衣と百瀬文の”パフォーマンス”は《ポ��ティカルアート》の範疇に止揚していると思うし、展示に参加しながら行うデモとしてはギリの線を押さえていると思うけど
飯山由貴の”デモ行為”は、展示に参加しながらスポンサー企業を名指しで批判していて《ポリティカルアート》の範疇に感じない
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国立西洋美術館の次回展の、ここは未来のアーティストが眠る部屋となりえてきたか？ という問いは、美術館の権力の構造を自己批判するためというより、なりえてきたからやっぱ美術館は必要、という自己肯定感爆上げな解を導くプロレス的茶番.....ファンに私のこと好き？と笑顔できくアイドルと同じ
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正しく解説すればアートは理解できる、というビジュラジオの先生的姿勢からして議論しても平行線に終わると思う
アートは内部に論理的矛盾や対立を抱えるからこそ解けない謎として永遠と語られるのであって、歴史・社会と紐づけて一部を理解できたとしても、結局は語れなさを語ることしかできない
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キュレーターは、オープニングの後は、なんであれ、全力で作家も作品も展覧会も守らなくていけない。
金沢21世紀美術館に入ったばかりの頃、イタリアの21世紀美術館館長ホウ・ハンルゥに焼鳥屋で言われたのを思い出してる......
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Yahoo!ニュースになっていて、びっくり。落合陽一さんらがMCのSENSORSでインタビューが公開されました。ご高覧いただければ幸いです。
現代の「死」を発明せよ。「DeathLAB」キュレーターが追究する、近代的な人間観が滅びた後の芸術- Yahoo!ニュース
@YahooNewsTopics
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現代アートのガチ勢はみんな最初からわかってたこと
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熱狂的なブームが去り、買い手の目も肥えてきた中で、「明確な使用例や説得力のある物語、真の芸術的価値を持たないものは、売るのがさらに難しくなってきている」
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超複製技術時代という言葉の初出を調べていたら出てきた記事。坂本龍一さんがいまから25年近く前に同じテーマで考えていて驚いた......今のweb3とは違う視点だけど、「『超複製技術時代』にはユーザーの審美眼が問われる」というのは至言だな。複製が発達するほど、世界はますますデュシャン的になる。
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飯田さんやロンドンから来たカプーアスタジオ、GYREや設営の人たちがかけてきた時間や気持ちを思うと言わざる得なかったけど、大人気なかったな
口だけのやつはほんと楽でいいよなー。同じ制限の中でお前はどれだけ身を切れるの？と思うけど、やったことないから上部だけみて言えるわけで
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表面だけすくって、作品・作家・展覧会をわかった気になって、こきおろす人間はいくらでもいるけど、そこから素晴らしい現代アートは生まれない。いいものもわるいものも全部ふくめて、対等に並走しきること。
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飯山由貴の怒りは、企画趣旨に向けられている:
キュレーターは、ステートメントや作品解説で、西洋美術館の所蔵品が未来の芸術家のために集められたと何度も語る
しかし、実際はそんな綺麗な意図はなく、初期西美は国家のプロパガンダに利用できる芸術家をつくりたかったのではないか？という疑惑に
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陽一と洋介@新年会
Q. 前近代の汎神論を、ポスト近代のオブジェクト指向存在論と接続し、脱人間中心的な美術史として再構築することは可能か
A. 空海とソシュール、ボイスと柳宗悦を対偶として読み直せば、戦後美術史に計算機自然の系譜が現れる
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「2018年のフランケンシュタイン」展を企画しました。ゴッホの耳を合成DNAから復元するディムット・ストレーブ、アレキサンダー・マックイーンの皮膚をジャケットを仕立てようとするティナ・ゴヤンクなど国内外のバイオアートが集結。9/7ー10/14、表参道GYREで開催。この貴重な機会をお見逃しなく。
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現代アートはずっと観る人間の想像力を試してきた
観る力があれば、日常の些細なものや汚いものさえ美しく崇高にみえるし、なにかを受け取れる
デュシャン、ウォーホル、クーンズ、オラファーしかり、日常を含めた世界のすべてにその回路を開こうとしてきたのが現代美術の歴史だと思う
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近所のおしゃれなカフェに入って数千万円の最高級シャンパンがないことにブチギレるクレーマーと同じなんですよね
例示された作品はどちらも設置だけで安く見積もって2, 3000万円のレベル。無料のギャラリーにふらっと寄って国内大型美術館の企画展3ヶ月分の予算が必要な作品がない！と騒がれても...
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僕個人の意見としてマジレスするなら
・事実として「こうしたかったという文章が先行し、蓋を開けてみたらあれしかできなかった」のではなく、飯田さんのコンセプトに対してカプーアから提案があったのが今回の構成。
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先日の一件について
議論の続きを求める野次が見えたので、現段階の僕の意見を簡単にまとめました。無料です。
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金沢21世紀美術館紀要7号の特集「バイオテクノロジーと芸術」を企画・編集しました。
バイオアートの基礎論考2本、オクスフォード大学のニック・ボストロムの論文などを初訳出。
ウェブで全文公開していますので、ぜひご高覧ください。
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本日2/19から表参道GYREで開催される「2021年宇宙の旅」展に、ピエール・ユイグ、ジェームズ・ブライドル、ネリ・オクスマン、プロトエイリアンプロジェクトら4作家を推薦し、作品解説執筆しました。
特に第3章の芸術、工学、生物学を横断する新作/日本初公開作を観にぜひ！
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川崎重工が、殺人兵器を売買した利益の一部を西洋美術館に流して企業イメージの自己洗浄をしてる可能性が批判されてるのであって、企業スポンサー不要という議論ではないかと
国立館の予算は運営交付金だけで85億ある(添付)ので、地方公立館とは全く別物、本当にスポンサーを選べないのか、ご参考まで
公立美術館/博物館は小泉政権時代の「独立行政法人化」以降、公金で支えてもらえないんだから美術館の入館料収入だけじゃなく企業のスポンサーシップが必要なのでは？
企業のスポンサーシップを否定したら、そのうちコレクションを切り売りしなきゃ美術館/博物館は成り立たなくなるでしょうに
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ビジュラジオが例示した大砲のインスタレーションは本体価格で十億円超のインスタレーション。設置費以外でも海外輸送費でさらに数千万円、保険金額2%としても2000万円以上追加でかかる
GYREはハイブラ複合ビルだけど、あくまで無料ギャラリー。国内美術館で企画展に年間予算1億あるのは数館やぞ...
近所のおしゃれなカフェに入って数千万円の最高級シャンパンがないことにブチギレるクレーマーと同じなんですよね
例示された作品はどちらも設置だけで安く見積もって2, 3000万円のレベル。無料のギャラリーにふらっと寄って国内大型美術館の企画展3ヶ月分の予算が必要な作品がない！と騒がれても...
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9/24から京都芸術大学でキュレーション論(全15回)の講義を担当します。
現代アートの展覧会史を振り返りながら、美術館の特有の概念と実践の変化を分析し、21世紀に相応しいキュレーターの哲学・主題・形式とは何かを考えます。初回は意味の変遷とリアルな話から。
京都の皆様、どうぞよろしく🙏
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現代アートのプロが、NFTアートの作品評価を保留する理由は、50年以上前にCTGやArt&Languageのような作家がやばいジェネラティブアートを散々つくってるから
いまのジェネラティブアートは表現として(売り方以外は)何も新しくない
参考: 60年代以降のデジタルアート一覧:
メディアアート史入門としてわかりやすい一方で、独自の視点はあまり感じられなかった
特にNFTに関しては、売買可能性や経済的流動性という文言で、アート作品としての評価が留保されている
前回の大阪万博への言及がある一方、次の万博を代表する落合陽一への言及も避けられている
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明後日11/23から表参道GYREでアニッシュ・カプーアの個展「奪われた自由への眼差し」はじまります。
ギャラリーの白い空間を裂き乱す、巨大な赤いオブジェと絵画が混沌として美しいので、お見逃しなく。
(企画は飯田高誉先生。僕は企画協力で参加)
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追記にかかれていたように、作家の指示でこういう展示になっているのに、それを俺の方がわかってるという体でこきおろすところが凄いですよね、あとGYREの展示自体は無料です。
@ashi_iki
@bijutukaisetu
外部から失礼します。普通に作家の意図が無視され、作品の良さが大幅に減っているからだと思います。特にカプーアのような空間を使う作品は展示が肝ですし、ギャラリー側も作品を利用して収入を得ている訳ですから、その作品を最大限魅力的に見せる努力をすべきです。このような単調な展示だと、作家が
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初ハトラ。
AIの機械学習によって200万枚の画像を取り込んで、存在しない動物の柄を生成したジャカードニット。
この時代にしかないファッションの主題と手法を突き詰めようとしていて、かっこいいし、着心地もばっちり。
今後のsynflux x HATRAに期待。
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金沢21世紀美術館の「死なない命」展を企画しました。ダミアン・ハースト、Chim↑Pomなど当館所蔵作品に加え、やくしまるえつことBCLの最新作、バイオアートの歴史的原点としてスタイケンの花などを展示。来年1/8まで。お見逃しなく。
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真面目に返すなら、現代美術を誰がどう定義するかで、現代美術になるイラストもあれば、ならないアニメキャラもある。
メディアアートはジャンル名で、個々の作品として現代美術に含まれるものもある。
現代アートの第一線にいるプロはその境界を明確に理解してるし、別に空気に踊らされてはいない。
現代美術というフィールドにはイラストは現代美術にならない、とかアニメキャラなら現代美術になる、とかそういう謎のさ、あるんですよ。あれが。キャンバスに描いてあればペインティングだとか。IPを元にしたキャラクターは現代美術的っぽくないとされる反面、現代美術から生まれたIPは無数にグッズ化
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日本には超富裕層がそのほとんどを支えるような欧米型のアートマーケットは存在せず、大衆特化の芸能があるのみという状況への皮肉というか、むしろ全肯定。
評価されなかろうが売れなかろうがコンセプトを貫くために初期から徹底してやりきる意志力ぱない...
村上隆氏らのMurakamiFlowers、トレーディングカードの販売へ
@MFTMKKUS
⚡ドット絵ではなくリアルに描かれたMurakamiFlowers
⚡1パックごとに5枚のカード、108＋αの種類
⚡12/12にNFTホルダー先行販売を実施
また2月から国内8年ぶりとなる個展「村上隆 もののけ 京都」が京都で開催される✨
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僕も、西洋美術館がこんな答えがわかりきったメンヘラ的な問いをあえていま掲げるのか謎でした
同館が国内における西洋美術の認知に大きく貢献してきたのは自明の理なので
でも、今日展示を観てきて、キャプションを読めば読むほど、時代に取り残される美術館の焦りが根底にあったのだと理解しました
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1562年、彫刻家マルコ・ダグラテが制作した聖バーサロミュー、大理石ひとつから全筋肉&血管掘る超絶技巧ヤバい...
生きたまま皮を剥がされ斬首された聖人で、着てるのは自分の皮膚。
特に手の皮が...
ダミアン・ハーストがオマージュ捧げてたり、ワンピースの某キャラのモデルなのも外伝的で面白い
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国立科学博物館で、やくしまるえつこの「わたしは人類」の展示を監修しました。絶滅種に囲まれて、人類滅亡後の音楽を聴く至福。25億年かけて微生物が人間に進化してきた歴史を展示する博物館に「進化を止めて」という言葉が響き、原型を留めないほどにその歌が変異していく様は控えめに言って最高。
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本日7/7より金沢21世紀美術館で開催される「DeathLAB：死を民主化せよ」展をコロンビア大学大学院准教授カーラ・ロススタインと共同企画しました。
生命工学や宗教学を横断し、都市の死の諸問題に挑む最先端の「死の研究所」の総体に迫る小展示。死の未来を再発明しにぜひ。
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男性作家の作品がコレクションの大半を占め、女性の描かれ方も男性中心主義的なものばかり......しかも西洋美術の古典は高騰しすぎていて良作も追加できない....
西洋美術館自体が時代にそぐわず、新規性も打ち出せず行き詰まってきたことへの焦りが、今回の現代アートへの方向転換だったのだと感じた
僕も、西洋美術館がこんな答えがわかりきったメンヘラ的な問いをあえていま掲げるのか謎でした
同館が国内における西洋美術の認知に大きく貢献してきたのは自明の理なので
でも、今日展示を観てきて、キャプションを読めば読むほど、時代に取り残される美術館の焦りが根底にあったのだと理解しました
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村上隆もののけ京都@京セラ美術館
不気味なほど底抜けの無意味さ
新シリーズ<言い訳ペインティング>は見た目に反して、全然ゆるくない絵画の構造: マンガのコマを意識した過剰な変形キャンバス&写経のごとき装飾文字
作品の表面は抜群の工芸クオリティなのに意味をあえて蒸発させている
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リテラシーの低いインフルエンサーの無邪気な悪意は批評ではない。美術入門として最悪。
諸制約の中で、GYREの空間のベストがカプーアと飯田さんと設営チームで実現したことは間違いない
ビジュラジオにのって妥協とか裏事情とか邪推をしている人たちもいたが的外れすぎる.....
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本日7/17から9/24まで表参道GYREで開催される「ヨーゼフ・ボイスとの対話」展に企画協力で参加しています。
ウォーホルと並び戦後現代アートに多大な影響を与えた巨匠ボイスと、日本の作家6名の作品を通して、変わり続けるアートの本質を体感すべく、ご高覧いただければ！
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Maison Margiela 24ss HC、「生きたマネキン」であるモデルを19世紀フランスの「ビスクドール(磁器人形)」に見立てマルジェラらしさを当時の退廃芸術に接続してるところが美しい
メイクの艶感、首元の磁器レザー、クチュールを再現したダーツ、コルセット、千鳥足...ファッション独自言語の徹底的探求
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本日発売の『美術手帖』1月号「バイオアート」特集に編集協力・7本寄稿しました。
iPS由来神経細胞で音楽を奏でるガイ・ベン＝アリや、切断されたゴッホの左耳を合成DNAから再現したディムット・ストレーブらを紹介。
バイオアート最前線を知るための入門書として、ぜひ。
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生態系へのジャックイン展最終日滑り込み。
AIが加速させる人間の認知バイアスをいかに解消するか、民主主義は多数決のシステムだが投票内容は変えずに集約ルールだけ変更したらどのようなことが起こるのか。
企画者の青木竜太さんと各作家のコンセプトを通して未来の社会の形を思弁でき面白かった。
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アート業界では、名のある俳優や芸人が40歳を過ぎると、アイドルやタレントとしてのアイデンティティの崩壊に直面し、アーティストに転向すべく個展を開きたがる現象を「おじさんアイドルクライシス」と呼ぶ
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@bijutukaisetu
こちらこそです。でも、どの展示も素晴らしいなんて主張してません。
あなたがカプーアの素晴らしい展示として挙げた4枚目の画像も今回と同様のコンセプトなのに、今回だけ貶めていることが批評ではなく、ただのマウントに見える、という指摘です。
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素人とか関係なく真っ直ぐに作品の本質を掴み取った解釈だと思う。
美術史的にさらに補助線を引くなら、カプーアの代名詞である「血のような赤」は、イタリアのルネサンス絵画の「聖母の死」や、キリスト教の聖遺物のひとつ「聖血」からも影響を受けていて、呪力めいた何かを感じさせるんでしょうね
カプーアのこのシリーズはもともと「女性の皮を剥いで中身を見てみたい」という彼のマジヤバい欲求を作品化したものとのことで、この方はむしろそちらの線で作品を受容されたようですね。作品そのものの力は強烈なのでしょう。
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Ghost in the Cell展滞在時間を監視員の方からの聞き取りをもとに大雑把に分類すると:ミク廃>海外の観光客&生物研究者>アートファン>一般観光客の順。リテラシーの差が鑑賞時間に直接現れているような気がする。アートや生物学の文脈から理解するためのツールがもう少し必要かも
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明日6/26(土)に金沢21世紀美術館で開催されるシンポジウム「スポーツとアートの汽水域」に登壇します。
五輪目前、従来のスポーツの終わりと変容について考えるべく、元五輪代表フィギュアスケーター町田樹さん、ポストスポーツ論第一人者の山本敦久さんと学際的に議論します。
オンライン配信もぜひ
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現代アート入門的な内容に加えて、生成系AI以後の芸術のゆくえを、ふたりでゆるく語ります〜
ぜひ一緒に議論していただければ
明日の20時から、キュレーターの高橋洋介さん（元•金沢21美とかのキュレーターさん）をお招きして「こわくない現代美術」というTwitterスペースをやります🥳🥳
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初音ミクの遺伝情報の創作するためのソフトウェア開発クラウド(BCL制作)をGitHubに公開しました。
かつてない未来を現実にダウンロードするための、またとないこの機会に、ぜひふるってご参加ください。
#miku
#初音ミク
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専門家vs素人の対立構図で終わらせるのは無意味ですよね
映え、スケール、ステートメントの話に終始して、作品そのものと向き合えていないことが問題だと思います
同じモチーフが額の内と外で反復・分断されていることにモダニズムへの抵抗を読み取った
@_takakurakazuki
くんのような議論こそすべき
カプーアの件、派生して面白い議論も出てきてたしこの数日傍観してたのだけど、「専門家」と「そうでない人」みたいな対立構造で分断して終わったのは残念だな。得てして二項対立の議論は間違う。
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・出品作家が抗議しても社会は何も変わらない
・現代美術史では古典的な作法であり全然新規性がない
など批判もありえるが、スポンサーの川崎重工から西洋美術館上層部・企画陣への締め上げが起こるはず
日本の美術館は、アートがはらむ多様な政治性を権力に忖度して検閲してきたので今後の対応に注目
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フランク・ゲーリーのディズニーコンサートホール、ロサンゼルスMOMAも徒歩1分圏内、しかも両方とも無料、ダウンタウン観光の際はぜひ
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バイオテクノロジーと音楽の交差を特集した小展示「電子音楽から遺伝子音楽へ」企画しました。
1964年ロシアの科学者ミハイル・ニーマンのDNAデータ倉庫の提案から、2014年やくしまるえつこの微生物音楽へいたる歴史的系譜を21美の一室で紹介。マニアックだからこそ、ぜひ
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@bijutukaisetu
いや、責任転嫁とかではなくて。キュレーションの好き嫌いを述べるのは自由にやればいいと思います。
ロンドンからカプーアスタジオのスタッフがきて、作家もオンラインで現場を最終確認したものに対して、A型のカオス、とか、芽ねぎとか言って貶める感性が下品、という話です。
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ユク・ホイ特別講義「戦争と機械」@東京芸大。
人間がデータとして扱われ、AIが独創性さえ獲得する機械論的な現代の限界を打破するものとしてベルクソンを再考。
技術に地域性と多様性を与えよ、という彼の主張を、メディアアートの歴史と紐付けて読み解いたら別の美術史が見えてきそうな気がした
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明後日29日の20時ごろから貴族さん
@duNzSR1M2PmYJsj
と雑談しながらアートについて考えます
@_takakurakazuki
くんとの連続シリーズ「こわくない現代美術」で深掘りできてないことを中心に、忘年会的にゆるく1時間くらいお話しできればと思ってるので、ぜひご一緒できれば🙏
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90年代の日本現代美術は、日本にアートがない事を自覚し、芸術と芸能の間で苦悩しながら「スーパーフラット」や「悪い場所」といった欧米の模倣ではない独自の批評的視座を生み出した。AKBや嵐がアーティストと呼ばれる、アートなき現状こそが可能性だと肯定し、その特異な想像力から創造すること
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後世の人たちがいまの現代アート(近代芸術と決別した戦後から現在まで)を、もはや存在しえない過去の様式として区別する必要が生じたとき、終わりを迎え、別の名前を与えられるのではないでしょうか。
かつて縄文土器もルネサンスの絵画も文字通りの意味では現代アートだったわけで、それと同じかと
@YohsukeT
@_takakurakazuki
素朴な疑問なのですが、現代はいつまで続くのでしょうか？つまり、現代性のある今作られた作品が時間が経ったとき、モダンアートのような、何々アートになったりするのでしょうか？モダンの次は何なのでしょう。
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明日10月25日（水）18:00-20:00、東京都写真美術館1階で開催されるシンポジウム「NFTアートの未来」に登壇します。
入場無料。
ブロックチェーン、生成系AI、3Dプリンタといった新たな複製技術が引き起こす社会的な価値の変革について忖度なしで議論します。
ぜひご高覧いただければ。
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東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科で、清水知子先生
@tomo_kororin
の講義にお招きいただきバイオアート特講。
普段のレクチャーは専門用語を使わずに話してるけど、博覧強記の清水先生やアートのプロを志す学生たちと、現代のテクノロジーと芸術に関して心置きなく議論できて楽しかった。
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ニューヨークのThe Art Newspaperが毎年出している世界ランキングをみても、日本の展覧会が入場者数TOP10に毎回入っているから、国民全体の2割だとしても日本人は展覧会をかなり観ている。
(市場規模は世界シェアの1%だけど)
たった2割の人しか美術館に行かないととるか、ざっと1500〜2000万人くらいは美術館に行っているととるかで、感じ方が変わりそうなグラフ
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今週発売の『美術手帖』2月号「ニューカマーアーティスト100」に平野真美
@hiranomami
、細井美裕
@miyuhosoi
を推薦しました。両者、美術館展示がほぼない新進作家ですが、科学技術に支えられた現代の新しい美学と問いを多種媒体を用いて一貫して展開していますので、今後の活躍にぜひご期待ください
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同じ濾過装置を使っていても、ハンス・ハーケの《ライン川の浄化装置》(1972)は、公害で汚染された川の水をギャラリーまで引き込み、濾過した水で金魚を育ててみせた。
自然への過剰な人間の介入といかに向き合うのか、人新世の美学とは何か。この時代にバイオメディアを使う意味を問うべきではないか
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明日7/3より角川武蔵野ミュージアム2階エントランスにて高さ7mを超える荒神明香の新作インスタレーションが公開されます。9/20までの期間限定。scaithebathhouseで同日から始まるアートユニット目[mé] (荒神明香+南川憲二+増井宏文)の個展と合わせて、ぜひご高覧ください。
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大型3Dプリンターで土を積層し、デザインされた生態系の出力を試みる田中浩也研究室の《Bio Sculpture》は、9種の苔が共生し、温湿度調整や空気の浄化を自��的に行う点で、SDGsの政治的な正しさを担う。しかし、これ単体では作品というより、機能的なプロダクトの域を出ない。
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・申し出はありがたいですが、今回の設営費1/100にも満たない金集めで自己満足するのではなく、数億円クラスの寄付で美術館でもこれまでできなかった弩級のインスタレーションを可能にする大物youtuberとなることを期待してます
(完)
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シュニーマンの《インナースクロール》は蛇を扱っていた点で興味深かった。ユングの元型論によれば、蛇は自我に抑圧された無意識や混沌や渦をなす宇宙の象徴であり、古代壁画、メデューサ、聖書など、時代や地域を超えて現れる心の型式のひとつ。フェミニズムの胎動期に蛇が現れた事は象徴的で面白い。
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ゴッホの耳は、生きた遺伝子組み換え細胞を使うため、会場そのものをバイオラボと同等の施設に変える必要があり、普通の美術館やギャラリーで生体展示することは(法律的意味でも)まず不可能なんです。ドキュメントとしてしか展示できないことに、いまの社会の現状を透かし見ていただければ幸いです
ディムット・ストレーブ
「Sugababe」
ゴッホの血縁者から提供された細胞から、切り落とした左耳を復元した作品
実物が拝見出来ると思って楽しみにしていたが、まさかの写真でガッカリ
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世界遺産醍醐寺にて日本国際芸術祭鑑賞。
現代アートの展覧会としてみるなら御世辞でさえ良いとは言えない。落合さんや出展作家には申し訳ないが批評以前のレベルだと感じる.....
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収蔵庫は延々と続く大型絵画ラックの密度がやばい....
レクチャールームが建築のアイコン的な窓の場所にあるのも象徴的。
お気に入りはエレベータから見上げたときの円形に切り取られた天窓。
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細胞は少量だけ液体窒素で保管して、残りはさきほどオートクレーブという装置で、高圧滅菌処理しました。iPS細胞は無限に増やせるし、そもそももとのデジタルデータもネット上に上がっているので、いつでも現実にダウンロードできるのですが。本展のその後については近日中にまたご報告いたします。
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明後日1/18(木)17:00、京都市立芸術大学で特別講義します。
テーマは
「超人間中心主義と芸術 : AIやバイオテクノロジーは新たなルネサンスを生み出すか」
司会は同大学の美術史家・加須屋明子教授
@akikokasuya
です。
京都のみなさま、どうぞよろしくお願いいたします〜🙏
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9月はじめの3日間、企画展「すべてが計算される世界でまだ祈るべきものは残されているのか」開催します。
2025年の大阪万博に向けて関西圏の芸術文化振興として開催されるアートフェア「art stage OSAKA 2023」(主催:アート東京/文化庁/日本芸術文化振興会)のゲストキュレーターを務めます。
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ビニールハウスの温室に複製された有機物の彫刻という作品の形式だけ見れば、ロベルト・クオーギ《キリストの模��》（2017）の方が、遥かにレベルが高い。無数のキリスト像がゼラチンで複製され、そこに菌類が棲みつき腐敗していく様は、聖像破壊の歴史の寓意であり、偶像複製の政治性を暴いてみせる
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晩くまでありがとうございましたー！今回を始点にしながら未来の芸術についての議論を、またみんなでさらに深めていけると嬉しいです〜🙏
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そもそも西洋美術館のコレクションの基盤をつくった松方幸次郎は、明治の総理大臣を務めた松方正義の三男であり、川崎重工初代社長として軍艦を製造し、明治政府の軍備強化を推し進めてきた人物。
明治政府のために芸術をいかに利用できるかを考え、コレクション形成したほうがむしろ自然とさえいえる
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明日20時から、たかくらくんと「アートとお金」をテーマに話します
アーティストとして、キュレーターとして生きていくために必要なお金について業界の構造を絡めてゆるく語り合う予定です
前回もだけど「本��は怖い現代美術」だったりして......笑
スペシャルゲストはあの人かも？
お楽しみに〜
明日は20時から、
@YohsukeT
さんと「怖くない現代美術」2回目をやります〜☺️
明日は美術作品を作るためのお金の話とかを中心に話す予定です💸冒頭にちょっとだけスペシャルゲストもきてくれるかも…！お楽しみに！
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HBD to me
margielaのtabiの靴底にNFCタグが搭載されてて簡単に真贋証明できるの、ファッション3.0感あって楽しい
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・ドローイングの展示に対して、自分の理想(有料でも海外美術館級インスタレーションが見たい)や感想(文章が誇大)というは構わない。
しかし「作家の本来の力が損なわれた」と印象操作するプロモーションし、正しい展覧会の見方として初心者に広めることは、作家や作品と向き合う機会を損なう
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10/21（土）18:30より金沢21世紀美術館レストランで「科学と芸術」を考えるトークイベントを開催。登壇者はiPS細胞研究所の八代嘉美、バイオアーティストの福原志保、マンガ家のゆうきまさみ。500円でドリンク・軽食・「死なない命」鑑賞券付き。限定30名。超オトクなので、ぜひ。
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Ento@隠岐
極上のLess is more
穏やかな内海を絵画のように切り取る窓
ウユニ塩湖のように美しい鏡映しの夕陽
断崖絶壁の上に放牧され、のどかに草を喰む馬たち
旬の岩牡蠣の旨みを地場のしいたけに詰め込んだ牡蠣サンド
スマホはほぼ圏外だけど
都市の虚飾を削ぎ落とし「無い」と向き合う贅沢
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一方で、率直な感想をいえば、SNS上の賞賛の声に反し、アートとしてみるべきものは個人的にはほぼなかった。
多くのメディアアート同様、アイデアや技術として面白いものはあったが、概してコンセプトを図説するだけの域を出ないものが多く、個々の作品の質には疑問が残る。
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つまるところ、bio sculptureと呼ぶには、彫刻の歴史や主題が欠如しすぎている。スペキュラティブ・デザイン、バイオクラフトとは言えるかもしれないが、バイオアートとは言えない。表現の独創性は、作品の形態や支持体が歴史的に獲得してきた意味を踏まえ、それを逸脱してこそ生まれる。
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3時間超ありがとうございましたー！
マーケット、鑑賞、教育の問題を貫きながら「この時代に日本でアートを『あえて』わかりやすく語る」ことの意味を掘り下げることができて楽しかったです。
@bijutukaisetu
さんとの貴重な対話の場をつくってくれた、
@_takakurakazuki
くんに改めて感謝🙏
終了しました！
@YohsukeT
さん
@bijutukaisetu
さん、聞いてくれた皆さん、ありがとうございました〜☺️
お金の話の他にも、カプーアの話からキュレーションの話、美術の世界のさまざまなグラデーションについて話せてとても楽しかったです。録音もあるので是非聞いてね☺️🙏
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アメリカとニカラグアを拠点にリゾートや銀行を十数か国で経営する貴族「ペラス家」のギャラリーで、2/24から始まる「Utsutsu : Liminalism」展を企画しました。
会場はボストンのメインストリート、2010年以降の日本現代美術の特異点を9名の作家とともに考えます。
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Utsutsu: A Liminalism of Japanese Cotemporary Art after 2010s'
2023/02/24-04/23
出品作家:
落合陽一、児玉幸子、加茂昴、須賀悠介、山本れい��、さめほし、たかくらかずき、John Hathway、鎌谷徹太郎
@ochyai
@yamamoto_layla
@sachikodama
@sgysk
@Samehoshi
@_takakurakazuki
@JohnHathway
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TOKYO1955-1970展
@MOMA
のキュレーター（Doryun Chong）は韓国人ってとこが面白い RT
@rob_art
: MoMAに展示された横尾忠則氏の作品、韓国で物議に
http://t.co/lOTvnbIs
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角川武蔵野ミュージアムで今週開幕した「俵万智 #たったひとつのいいね」展の企画・展示を担当しました。
日本文学の生きる伝説・俵万智さん
@tawara_machi
の初の回顧展。初期から現在まで35年の歌業から時代を象徴する約300首を厳選してインスタレーションに。
11/7まで。お見逃しなく。
#tanka
俵万智の回顧展、角川武蔵野ミュージアムで -『サラダ記念日』〜『未来のサイズ』から約300首を厳選 -
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