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自分は薄っすらADHDかも、みたいな人が沢山いる、という事は、ADHDの人が増えたんじゃ無くて、社会の側が想定する「普通の人」の基準が病的に厳し過ぎる、という事だと思う。
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50才のオッサンだけど、出勤前は必ずDEOCOを使って身体を洗って、更にはデオナチュレを脇や足に刷り込み、服には前もってファブリーズをかけておく、という体臭予防をしてから出勤するけど、職場についたら既に臭いからどうしようも無い。死にゆく腐りゆく身体には対処しようが無い、諸行無常。
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人は何故、50才になると老害化するのか、自分がもうすぐ48才になるので、何となく分かって来たのは、とにかく、30才から50才になるまでが無茶苦茶早いので、老いる心の準備が出来ないまま、気づいたら老いてしまう。このギャップが大きい。人が中々健康に気を使えないのもこれが理由。
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普通は経歴詐称って、まともな経歴を得る為の努力を回避する為、ズルなんだけど、皆がショーンKを嫌いになれないのは、虚構としての自分を作り上げる為にまともに経歴を重ねるのと下手したら変わらないくらい相当頑張っているからなんだよな。
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ユーミンなんかは典型的だけど、実家が太くて生活の苦しみなんて知らないからこそ、貧乏臭く無い綺麗な曲を作る事ができた訳だし、そういう洗練された、生活感の無い世界に、皆が憧れる事ができた、そういう時代だったんだろうね。今は、良くも悪くもそういう時代では無くなってしまった。
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こういうのを良しとする世界とは、なるべく関わりたく無い。
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日本はどこで地震が起きてもおかしくない国なので、一極集中するよりも、分散的なネットワークの方が災害には強い訳で、地方は切り捨てろ、みたいなのは近視眼的な合理性でしか無いと思うな。
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素人が映画を作ろうとすると、不思議な事に大抵はクソ映画になってしまう。つまり、クソ映画の方が、ある意味「普通」であって、特に面白く無くても、途中でつっかえること無く最後まで観れてしまうような「普通の映画」というのは、案外凄いんですよ。これは自主映画製作やってみると分かるんですが。
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いつも言ってる事だけど、優生思想、とか言うからピンと来ないだけで、仕事が出来ない、使えない「無能の人」は、目の前から消えて欲しい、と普通に仕事ができるマジョリティの方々は自然に、しかも、それが正しい事のように思ってる訳でしょう、そういう事ですよ。
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そうじゃない人間だけが「仕事の出来る人間」と見なされて、これまで回してきた社会を振り返れば、そんなにご立派な社会になりましたか？というのはつい思ってしまうな。
・集団スポーツが苦手
・異性との交際経験がない
・友人がいない
・元いじめられっ子
・両親が妥協婚
・母親が過干渉で父親が家庭に無関心
・テストの点のわりに内申点が低かった
・自室が汚い
・怒られると凹みやすい
・BBQの準備でオロオロする
・上司の空いたグラスに気付かない
・よく道を聞かれる
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仕事の関係で、夢グループが主催する、夢コンサートに行ったんだけど、マジでとんでもない空間だった…末期ガンでガリガリに痩せた葛城ユキが残された命を絞り出して歌う、人生最後の「The Rose」は、最早歌謡曲の範疇では無い。そんな重病人を敢えて舞台に上げるリスクを石田社長自ら覚悟している。
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むしろ、何故VIVANTが海外受けすると思ったのかの方が全く分からない。作り手が「海外ドラマっぽい」と考えているイメージが20年くらい古い。しかも国際的な諜報活動がテーマのドラマはどうしてもアメリカやイギリスの数々の傑作ドラマと比較されてしまう。
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最低賃金のバイトにすら「コミュ力」「向上心」「臨機応変」みたいな様々な要素において「及第点」以上を求められる。全方位に「及第点」の人間なんてこの世には存在しない。
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この頃に戻りたい…幸せだったな…
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安倍総理休暇問題で、安倍さんを詰めたくなる人が沢山いる、という事は、それだけ、パワハラブラック労働マインドを、多くの庶民が内面化させている、という事なんだよなぁ。警官や消防士が飯食ってるとクレーム入れるメンタ���ティと基本的に変わらない。
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人間が何故「社会」を必要とするのか、「社会」という言葉の概念自体を理解していないんですよね、こういう人って。社会の無い大自然の中に独り裸で放り出されれば、人間なんて皆、正に「弱肉強食」の世界ですぐに死んでしまう弱い生き物なので、社会を作って助け合って生きていくしかないんですね。
SNSにいる人、社会のデフォルトが弱肉強食って事を分かってない人が多すぎる…優しさとか正しさは希少だから喧伝されるのであって当たり前のようにあったら「優しさは大切」なんて言わない。弱者が救済されるべきとか不平等とか文句言ってる人は正直幼稚だと思う。就活とか恋愛してこなかったのかな
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「親ガチャ」って、核家族だけが家族の形になってしまった事の負の象徴だよな。大家族や地域共同体で子育てしていた時代は、親が駄目でも、他の大人を頼り、ロールモデルにする事も可能だったのでは無いか。
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日本映画は国内市場しか観ていない閉鎖的で、ハリウッドに比較して質が高くない、その代表格が山崎貴の「泣ける映画」だった訳で、その山崎貴のゴジラが、これまでの山崎貴そのままの作風でアメリカで絶賛されているという、余りにも劇的な価値の逆転に、多くの映画ファンは戸惑っているのでは無いか。
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家父長制によって無理矢理好きでも無い相手と結婚させられる事が無くなって自由に恋愛出来る時代になった！と喜んだのも束の間、自由恋愛で、本当に好きになれる相手と結婚出来る割合なんて、家父長制時代と大して変わらなかった、というオチなんだよな。
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富野由悠季は正しかった、という事なんだろうな。スマホとSNSによって、人はニュータイプと同じようなテレパシー能力を手に入れたけど、それによって相互理解が深まったか、というと正反対で、人は理解し合えない事を再確認するだけだった、という。
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ハリウッドセレブの白人なんて、カーストの頂点の中の頂点な訳で、性格が悪くて当たり前、人並みだったら奇跡ですよ。そんな奴等に、人格的な信頼をしてしまうのは、彼等が演じている役割と彼等本人を混同しているからなんですよね。
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#NoBarbenheimer
映画「バービー」がフェミニズムだのポリコレだのと言っても、アメリカのリベラルなんて原爆投下をネタにして盛り上がれるような連中なんだというのが身も蓋も無く露呈してしまったな。原爆投下をネタにするのは、彼等の基準においてはポリコレに反しない訳だ。
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今回の台風に、東京の治水が勝った！みたいに素直に喜べないのは、東京にかなり近い地方都市の被害が大きいからなんだよな。この格差に、政治家や有権者が、ちゃんと気づいて欲しいし、そうすればユニクロの柳井会長の言ってる事はおかしいだろう、という事になるはずなんだけど。
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マックジョブというけど、昔、マックのバイト、面接で落ちた事があるし、マックの店員、どの店でも、いつもキビキビと仕事をしていて、僕みたいに鈍重な体を嫌々動かしながら、みたいな人はいないので、それを仕事の底辺、みたいな扱いされる世界って地獄だと思う。
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鳥山明、江口寿史、寺沢武一が、ほぼ同時期にジャンプにイラストレーションとして優れたハイセンスなマンガを連載していて、それで一気に泥臭い70年代とは隔絶した80年代が到来した感がある。ユーミンや松田聖子が、フォークの時代を過去にしたように。
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田端信太郎、Twitterではボロクソだけど、こういう厚顔無恥なタフな人間が最後まで生き残って上の立場になるのが自由競争自己責任ネオリベ社会であって、それは、我々自身がせっせと作り上げてきたものなのだ。
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「人生は短い」というのは繰り返し言われている事だけど、自分の感覚では、人生、30才くらいまでは結構長い。そして、30才以降は、急激に短くなる。この落差を認識しておく必要がある。
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広末涼子のラブレターがキモい、というのは分かる。生の実相が露呈されると、それはキモい。我々の内臓や排泄物がキモいように、生きるとはキモい事なのだ。
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全てが嘘だったと分かってから、改めてショーンKの動画を観ると、こいつ、相当頑張ったな、という感覚と、社会の大半が、実は地に足の付いていない虚構によって回っているのではないか、という不安、みたいなのが露呈される。我々の社会のメタファーが具現化したような不思議な存在。
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保守的な家父長制を破壊して、自由恋愛ができるようになれば、多様性が担保されるはず、だったんだけど、自由になったら、今度は競争が過激化して、一部の有能な男女しか恋愛出来なくなって、結果的に、家父長制よりも多様性が縮減してしまう、というのは、本当に救いが無い。
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例えば、ショッカーのような悪の組織の幹部が殺されて、手下達が、それを悲しんで葬式するという話があった場合、仮面ライダー側はどうするのが、視聴者から好感を持たれるのだろうか、という思考実験には意味があると思う。
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キャンドル・ジュンの会見、広末涼子が、しばしばメンタル不安定になる業の持ち主である事を理解しつつ支えてきた夫、鳥羽シェフは、キャンドル・ジュンから逃げ回っている存在、というプロパガンダとして、彼が意図的に構築していたとしたら凄い。
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30才から50才、一瞬で過ぎるし、恐らく、50才から70才は、更に短い。しばらくは若者のつもりだったのが、気づいたら、あれよあれよという間に老人。これが人生。
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無能の人には消えて欲しいと、保守とかリベラルとか右とか左とか関係なく、皆、常日頃から思ってるくせに、ALSとか障害者が殺された時だけ「優生思想反対！」みたいな綺麗事言うんだよな。
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ハリウッドに比べて日本は、みたいな事を言ってる人は、大抵、日本のコンテンツを観てないんだよね。何度も言ってるけど、日本のコンテンツの問題は、世界レベルの才能あるクリエーターは沢山いるのに、現場に金が回って無い事。
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町山智浩は映画をもっとちゃんと観た方が良いと思う。イーストウッドとかバーホーベンとか、普通の人が観てもそうはならんだろ、みたいな解釈違いをしていたので。イデオロギーに染まると、映画の内容を強引にイデオロギーに沿うように解釈してしまうんだよな。
すげえな、町山智浩に対して「映画をもっとちゃんと観ろ」��て説教している奴がいるよ。
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当事者をキャスティングすべき、というポリコレの風潮、本当に良くない。キャスティングは映画の要なので、当事者か否かに関係無く、作品のイメージに合うと監督が判断した役者をキャスティングしないと作品の質が下がる。その役者が本当にアイヌなのかゲイなのか、なんて観客には分からない訳で。
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彼女は彼女で悪気は無いのに矢面に立たされて可哀想ではある。上級国民の若者なんて、彼女以外も大体この程度だろうし。より批判されるべきなのは「若者の格差100人に響く解決策」という企画で、彼女を平気で出してしまうTV番組を作ってる人達、彼女以上のアホの集まり。
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クソ映画を観る事で、では、クソ映画では無い映画というのが、どうやって成立しているのか？という所に意識がいくようになると、映画を観る事が益々面白くなってくる。だから、名作とか傑作、みたいな、評価の定まった作品ばかり観るという行為には弊害があるんですよね。
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ジャニー喜多川という、ワインシュタイン以上の権力を持った日本の芸能界のドンのような男の性犯罪を、日本国民全員が見て見ぬ振りをし続けながら、「世界でひとつだけの花」で勇気づけられた！とかやってたんだよなぁ。正に、俺たちの日本の姿がここにはある。
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「傲慢になるな、謙虚であれ」というのも、自らの老いに対する早めの心の準備である、と言えるだろう。人は老いると、身体能力も、頭の回転も悪くなる。そういう無能力者、不具者として働き続ける為には、謙虚である事は必須なのだ。
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多くの日本人が、思想や社会的地位に関係なく、極めてナチュラルに「無能は死ね」が正しい事だと思っている。だからこそ、逆説的に、無能の人は、存在しているだけで、極めて価値があるんですよね。
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本当に、政治家を舐めたらいけない。いくら日頃おかしい事を言っているような政治家でも、タイマンでのコミュニケーション能力は常人を遥かに上回る。
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僕は、他人から見た客観的な基準では、間違い無く「負け組」なんだけど、主観的には、僕みたいな社会不適合者が、何だかんだで50才まで良く生きたな、という意味では「勝ち組」なんだよな。海外ドラマも面白いし、音楽を聴くのも気持ち良いし、思春期の嗜好が未だに色褪せて無い、という意味でも。
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竹中平蔵外しはスケープゴート、トカゲの尻尾切り、単なるポーズなのかもしれないけど、そのポーズだけでも先ずはやる、というのはパブリックな領域においては重要だと思うんだよね、象徴的な意味合いというか。風向きが変わったんだよ、という。
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もう存在しないけど、シャレオツで文化的な映画を上映していた、シネヴィヴァン六本木、時給630円でパワハラの温床だったので直ぐ辞めました。シネフィルでインテリなスタッフ達は、パワハラマンに対して何もせずに放置しているだけでした。個人的に、この手の界隈に対して根源的な不信感があります。
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間違った方向にここまで努力出来るって、ある種の狂気だよね。本当の彼の情念は何なのだろうか。我々と彼は、本当に、全く異なるのだろうか。我々が社会において被っている仮面と、彼の仮面は何が違うのか。そもそも、本物の「経歴」自体が、他者から見たその人のイメージを形作る仮面ではないのか。
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僕自身に関して言えば、所謂老害みたいになってないのは、自己肯定感の低い、社会に居場所が無い、そういう若者が、そのまま年を取ってオッサンになってしまったので、良くも悪くも、若者に圧をかけるような権威を身にまとう事に失敗しただけ、なんだよな。
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ゴーン逃亡、特権階級の超富裕層であれば、司法制度からも自由である事を、「上級国民」のようなネットスラングが即陳腐化するレベルで身も蓋も無く提示されてしまった事によるモラル・ハザード、長年のネオリベによるモラル・ハザードとの相乗効果もあって、かなりのものだと思う。
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ダウンタウンの笑いが分からない奴はセンスが無い、みたいな圧が当時ありましたからね。僕もお笑いにはあんまり興味が無いけど、サブカルな友達と話す際の必修科目として観てました。だから、当時の恨みを、ここぞとばかり「昔からつまらなかった」という人が出てくるのは良く分かるんですよね。
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映画とか人間に期待し過ぎ。「鬼滅の刃」の煉獄さんの死に涙した翌日、会社でパワハラしたり、学校でイジメをしたりするのが人間という生き物。
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優生思想、という言葉には切断作用があって、まるで自分には関係無い、一部の極端な考えの人が犯した事件、他人事のようになってしまうけど、そうじゃないよね、我々が内心望んでる事だよね、それを認める所から始めないと、単なる偽善、しかも、かなり恥知らずの部類の偽善だと思う。
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こういう事件に際して「優生思想反対！」とか言ってる奴等に限って、自分の部下にはパワハラしている印象、アップリンクの浅井隆の件で、自分の中では確信に変わっています。
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鳥山明が突出して凄かった、と言われてるけど、同時代に江口寿史と寺沢武一という、鳥山明と甲乙つけがたい絵の上手い作家が同じジャンプで連載していた事実を忘れてはならない。
鳥山明、江口寿史、寺沢武一が、ほぼ同時期にジャンプにイラストレーションとして優れたハイセンスなマンガを連載していて、それで一気に泥臭い70年代とは隔絶した80年代が到来した感がある。ユーミンや松田聖子が、フォークの時代を過去にしたように。
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とにかく、このイベントを主催している、夢グループの石田社長の覚悟が半端ない。単なるナマッた面白い通販CMの社長では無い。この人はガチ。ガチで、高齢化社会のエンタメのロールモデルを夢コンサートで提示しようとしている。
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これ、何で省略されるかと言えば、不都合だからでは無くて、本当に何も無いから、だと思います。弱者男性には、この省略された部分に余りにも高いハードルがあるので、どうしても気になってしまうんですが。
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小室圭は、難攻不落の戦後天皇制に、自由恋愛というセキュリティホールを通じてハッキングしたって感じなんだよな。これ、女系天皇制の是非が話題になった時にも予言されていた事なんだけど。
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ITエンジニアが40代で年収300万なんて、今までセキュリティが維持されていた方が不思議。無敵の人になって、どんどんサイバーテロを起こせば良い。これはもう、こういう社会を放置した日本人全員の責任。
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自分が20代だった時に50才以上と積極的に関わりたかったかを考えれば、自ずと答えは明らかなんだよな。なるべく若い人の邪魔にならないようにするのが、中年以降の所作なのでは無いか。
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タモリは静かにサングラスを取り、森田一義に戻った。かつて過激な活動家であった森田が、長年ノンポリなお笑い芸人に身をやつしていたのは、正にこの一瞬の為であったのだ。森田は懐から改造拳銃を取り出すと、内閣総理大臣に向けると、躊躇無く引き金を引いた。#笑っていいとも
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今の目の前にある社会を是として、それにひたすら適応して回す事しか考えられないような人達が「仕事の出来る人」、目の前の社会に違和感を感じてぎこちなく振る舞う事しか出来ない人達を「仕事の出来ない人」としてスポイルし続けているから、社会が停滞しているんじゃないの？という、知らんけど。
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オウム真理教に共感するインテリ文化人が結構いたという事に、当時を知らない若い世代はピンと来ないかもしれないけど、Twitterで「イマジン」を批判されてマジギレする人達を見れば、何となく実感できるんじゃないかな。
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日本の映画やドラマは、高いリアリティラインを保った娯楽性の高い作品を作るノウハウを、随分昔に失ってしまっているので、漫画やアニメの実写化では海外と勝負出来ても、世界を舞台にした諜報活動がテーマなドラマでは、アメリカやイギリスには太刀打ち出来ないだろう。
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老いて尚、圧倒的な歌唱力を誇る、かつて一世を風靡した大人気歌手達の、恐らくは最後のステージ、そこには、生と死とエンターテイメントが不可分の濃厚な、一回性の空間がある。
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だから、いざNetflixが、日本のクリエーターに、お金あげるから好き放題やって良いよ、となっても、染み付いた貧乏臭さが抜けない可能性があるんだよな。
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引きこもったって、ゴミを回収する人がいなければ、数日で街中ゴミだらけになって異臭を放つようになりますよ。医療だけでなく、清掃の人達も、今回のコロナ戦争の最前線にいるんですよね。
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やっぱり、生まれ持ってのバイタリティの部分で線引きされてしまってるんだろうなぁという。今の世の中は最低レベルが400ccの排気量が必要で、凄い人達は750cc、250cc以下の排気量の人達はヒイヒイ言いながらどうにかついていってる感じ。発達、無能系は50ccの原チャリなんだよな。
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余りにも大自然と隔絶して、インフラが整った社会の中でずっと生活していると、社会というものが、脆弱な自分をどれだけ守ってくれているのか、という大前提を、人は簡単に忘れてしまう。つまり、こういう弱肉強食、自己責任論的な威勢の良い事を言っている人ほど「平和ボケ」なんですよね。
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無能の人、というのは、社会におけるブレーキの存在でもある。有能な人、というのは、自分にブレーキをかける事ができないので、個人最適の世界を作り出してしまうし、それを自分では止められない。様々な場所に無能の人がいてくれる事で、過剰な競争を抑止している。
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これから、死人がどんどん出てくるのが日常になる高齢化社会に置いて、老いと病と死から目を背けてはエンターテイメントなんて出来ないけれど、そもそも、エンターテイメントは、そういう苦しみからの逃避を目的としたものでもある。その矛盾こそが本物であり、その本物を提供しているんだ、という。
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どうやって生きれば良いのかと迷い、悩みつつ、気づいたらアラフィフのオッサンになっていた。安楽死を待つまでも無く、この分だと、寿命も速攻でやってくるんじゃないかと思ったりもする。
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変な邦題問題も、美術館ナンパジジイ問題も、そもそも、映画も美術館もそんなに好きでは無い層に向けてマーケティングされている情報が、その文化を本当に好きな人達に届いて炎上してる感じなんだよな。
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ラーメンを美味いと思った事が無いのにラーメン評論家をやってる人はいないと思うんだけど、映画の場合、本当にこの人、映画を面白いと思った事があるのか？という人が批評をやってるように見える事が良くある。少なくとも、蓮實重彦や淀川長治は、映画を異様に好きである事だけは伝わってくる。
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葛城ユキに、夢スター達が「別れの言葉」をかけていくんだけど、黒沢年男は何も言えなくなってしまう。他のスター達は、敢えて明るい言葉をかける。それに応える葛城ユキ。何が「正しく」て、何が「間違っている」のか、そこには正解は無い。だだ彼等は正真正銘のプロだ。
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恋愛至上主義的な価値観、本当に罪深い。そもそも、恋愛に向いている人間なんて少数派なのに、メディアでは、恋愛は素晴らしい、恋愛できない人間はマトモでは無いと煽るから、向いてない人間まで過剰なロマンチストに仕立て上げられ、勝手に裏切られて、その結果ミソジニーを拗らせる。
同じ高校に通う女子生徒に振られ逆恨み、女子生徒の両親を殺害し妹をナタで切りつけけがを負わせさらにに住宅に放火、全焼させた当時19歳の「特定少年」に当たる男が死刑判決。
一方的な片思いからLINEをブロックされたことによる残虐性極まる身勝手な犯行。
未成年だったとはいえ判決は妥当だと思える
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自分がインフラ側の仕事をやるようになって思うのは、都心のオフィスビルを日々維持する為に本当に多くの人が低賃金で勤勉に働いていて、それ抜きには、有能なネオリベ自己責任論上級国民達の高尚な仕事は成り立たない、という事実です。
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ピケティが緻密な資料を元に身も蓋も無く提示した「人類は戦争以外の手段で再分配を達成した事は無い」という事実は、マイルドに言えば「安全保障と再分配は地続きであって分けて論じる事は出来ない」という事で、山本太郎の最大の弱点はここだろうと思う。
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そもそもハリウッドがポリコレの最先端、みたいな認識がそもそも間違っていて、元々人種差別の温床である自分達アメリカ、ハリウッドが、一歩進んで二歩下がりつつも、少しずつマシになっていきましょう、みたいなものでしか無いんだよね。ヤクザが「そろそろ暴力止めよう」と言ってるようなもんで。
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人間の素朴な感情として、他人の葬式を馬鹿にする行為は、かなり不利である、という認識が、国葬反対の人達には欠けていると思う。素朴な感情にロジックで反論しても基本的には説得は難しい。
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篠田麻里子の旦那、彼女が不貞を働く以前から、彼女に不満を抱いていて、彼女が言い逃れできないボロを出すのを、じっと待っていた感があるなぁ。愛情よりも自身の「正義」を優先する気持ちが優ったというか。僕もそういう所があるから良く分かる。
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夢コンサートのファンの多くも、当然ながら高齢者だけど、ペンライト振りながら高齢アイドルを応援している。舞台の上にいる者も、観客も、老いや病や死からは逃れられないという一体感、その上で、それすらエンターテイメントにしてしまおうとする「明るいメメント・モリ」
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デビッド・アトキンソンが炎上しているけど、一見アジア人に親しく接してくるけど、実は対等な人種だとは全く思ってない白人の典型をロバート・ダウニー・Jrが見事に演じている（素？）ので、オススメです。
U-NEXT「シンパサイザー」完走。久々にHBO らしさを感じる傑作。資本主義も共産主義も恋愛信じられず、最早、帰る祖国も無い、そんなベトナム戦争直後に脱出した1人のベトナム人の地獄巡りを、北も南も信じられない韓国人であるパク・チャヌクが描く。「未来世紀ブラジル」にも似たテイスト。
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アイヌの役はアイヌに演じさせるべき、みたいなポリティカルコレクトネスをどこまで徹底させるべきなのだろうか。例えばPERFECTDAYSの主役の清掃員は、不動産王の役所広司では無く、本物の清掃員を起用すべきでは無いのか、みたいな話にまで拡張されていけば、ショービズは成立しなくなる。
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国の要請を無視して、路上で立ち飲みする若者達を見て悟った。このバイタリティこそがリア充かそうでないかを決めるのだ。他者との出会い、他者とのコミュニケーションに対する理屈抜きの渇望。自分にはそれが弱かった。仮に今20代だとしても、自分は国の言う事を聞いて部屋の中に居ただろう。
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アーティストやクリエイターが実家が太い事自体は否定しても仕方が無いし、彼等が実家が太い事に安住しているだけだったら成功する訳はないのだけど、問題は、自分達が実家の太い家に生まれた事の貴重さを自覚出来てない事なんだよね。彼等の表現者としての影響力と自己認識力のアンバランスさ。
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現代社会の文化は、死からの逃避の欲望によって駆動されていて、成熟よりも、いつまでも若い事が求められている。石田ゆり子や森高千里が50超え���も若い若い言われる、これはトム・クルーズなんかもそうだからグローバルな異常事態、でもそういうアダルトチルドレンにも老いや病や死は平等に訪れる。
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宮台真司って、色んな事を自信満々に断言するから、知恵が足りてない若者には凄い影響力あるんだよね。僕自身、宮台真司に影響を受けていた時期があったし、それ自体は感謝もしているけど、そういう影響力を、自分より知恵が足りていない若い女性に躊躇無く行使してものにする事の倫理性に対する疑問。
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