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@iloveyatchan
@Tomo20309138
抗議文に小林賢太郎が“Let’s play Holocaust.”というギャグをやったって書いてあったんだけど、なぜあなたは日本語がわからない相手にそんなありもしない嘘をついたんですか？
あなたが国際問題に発展する誤解を与えた張本人だとしたら、相当罪深いことやってるのわかってます？？
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プペルミュージカルもはや地獄だよ。
全公演満席でもチケット収入3000万円なのに、予算は億単位。足りない分はどうするかと言うと、やはりいろんな権利を売るんだってさ。中でも最悪なのが、初日の顔合わせとか稽古を見学できる権利とか、よく役者さんたちオッケー出したな。コロナ禍だぞ。
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誤配架があったらその本は半永久的に見つけられなくなる。配架なんて小学生でもできる簡単な仕事、という潜在意識がこのような作り話を生むのですね。
近所の図書館で走り回る小学生。あまりの騒がしさに周りの大人が動き出そうとすると。図書員さんが登場。叱るかと思いきや「君たち。そんな元気なら特別に仕事をあげよう」と言い。返却された大量の本を元の場所に戻すミッションを与えた。子供たちは目を輝かせながら少し早い職場体験でご満悦でした。
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@nishinoakihiro
ミュージカル作るのはいいですが、コロナ禍に「初日の顔寄せも含む毎日の稽古を見学できる権利」を売るのは本当に辞めさせてください。演劇人にとって稽古場がどんな場所か、演劇界がどんなコロナ対策をしてきたかを知っていればこんなアイディアは出ないはずです。
本当に心からお願いします。
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あと衣装前田文子さんってクレジットだけど、西野亮廣本人が今バンバン衣装デザインを描いてるらしい。
やっぱりやっぱり前田文子さんのクレジットが一番心理的ダメージが大きい。
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その「健全な第二の業界」とやらを牽引するのが松崎悠希氏であるということに不安を覚えます。
「まともな『多様性観』『ジェンダー観』を持った俺」が「モラルのない人たち」を駆逐すると松崎氏は言ってるわけですが、これまでの言動をみるに松崎氏のモラル自体がとても怪しいからです。
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@shizumehiro
モノづくりの打ち合わせでは、センシティブな内容でも様々な事情で「ここだけの話」をしないといけないこともありますよね。それを炎上を煽るみたいに外部に漏らすのは本当によくないと思います。
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平田オリザ氏は間違いなく演劇界でもっともハラスメントに対して厳しい。青年団は20年近く前からハラスメント防止対策を明文化している。もちろん劇団内のルールだから業界全体に丸々適用はできないが、集合知のためにそろそろシェアしてもいい頃なのではないでしょうか。
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松崎悠希氏さん、それはTwitterで芸能人やアイドルに嫌がらせを繰り返す人たちが言い逃れに使う理屈です。それであなたの暴言が正当化できるわけありません。
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「バンクシー作品かどうかは不明」ではなく、2005年から公式作品集に掲載されている本物です。
レンタルさんが「不明」としてしまうと、「あれは偽物かも知れないんだ」と思ってしまう人が大勢現れます。
デマ、陰謀論、フェイクニュースは時に人の人生を破壊するので、ファクトチェックは大切です。
これはあくまで「実際にあった依頼の報告」であり、この絵がバンクシー作品かどうかは依然不明です。また申し訳ないですが、文中の細かい部分については「だいたいこんな趣旨のことを言ってた」という程度のもので、依頼者の発言一言一句をそのまま書けてはいません。メモったりしないので、すみません
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これ、本当に本当に大切だと思うので引用します。
プペルのミュージカルがお金取って毎回の稽古にファンを入れて見学させるってことが、どれだけ演劇人が大切にしてることを蹂躙しているのかわかってほしい。
鴻上尚史「演劇入門」160-161頁
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違いますよ。みんなハラスメント撲滅したいけど「ハラスメント撲滅＝松崎悠希」と言うイメージがかなりの弊害になってるんです。なぜならあなたがこれまで殴らなくていい人まで雑に殴ってきたこと、差別的な言動をしてきたこと、被害者のことなど二の次にしていることなどをみんな見てきたからです。
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1.松崎悠希氏が上げた最新の動画は「心のロック」と比べてかなり初心者向けになっていてYouTube向けです。初めて演技をする人などにはとても役立つ内容だったかと思います。
しかし残念ながらこれはいわゆる「近代演劇」の演技です。この動画のようにセリフを立ててしまうといわゆる「クサイ芝居」
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@MyoyoShinnyo
えっ？？もしかしてもう忘れたんですか？？？
それとも意図的に事実を捏造しようとしていますか？？
厚生労働省、経済産業省、消費者庁が通達出してます。
あなたの負けです。
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仕込みバラシ参加権どころじゃなかった。実際に検討されてるのは毎日の稽古を見学できる権利だった。このコロナ禍に。
地獄オブ地獄。
「今までの日本のミュージカルがやってこなかったことをどんどんやりたい」
ってそういうことじゃないんよ。
@stage_natalie
サロンメンバーの中でオーディションしたら全員幸せだったのに。
あと、キャストもさることながら前田文子さんが衣装というのもショックが大きい。ボディブローのようにジワジワと効いて、ほんの少しずつ生きる勇気を奪っていく感じ。
またお金払って仕込みとバラしを手伝える権利とか売るのかな。
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松崎悠希さん。それはまさしく人民裁判というものです。法律によらずに、集団の圧力で吊し上げる断罪方法は法治国家では絶対にあってはならないことなんですよ。形だけでも委員会のあったマッカーシズムを超えてます。あなたのやろうとしていることは中世の魔女狩りです。
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松崎悠希さん、あなたは少しでも大きな「手柄」がほしいから、いつもそうやって目立つ人の首を取りに行こうとしていますが、この世の中の99.9%は「記者会見」できるほどのネームバリューがない無名の人からの加害に人知れず苦しんでいることを忘れないでください。
ネット世論に問うのがフェアだという松崎悠希氏の主張はミスリードです。なぜなら元々名が売れてる人、旬な話題性がある人、加害行為がとてもスキャンダラスな人は「炎上しやすい」ですが、それ以外の無名の人に対する告発は「話題性がない」という理由でスルーされていくからです。
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縁起でもないこと言って申し訳ないですが、ラマンチャがまた中止みたいな事態になったら、どう足掻いてもノーマスク推奨のツイートをしてる出演者が戦犯になります。たとえ心で思っていても余計なツイートをしないという常識は、自分を守るためにもすごく大事だと私は思います。
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ネットワーク一覧に新幹線で提供されているはずのS_Wi-Fi_For_Biz もしくはShinkansen_Free_Wi-FiというSSIDがない、やり直し。
新幹線のグリーン車に人生で初めて乗ったらSPいっぱい居て、誰か要人いるなーと思ってたら、強そうなインターネット共有が出てきて、誰か分かったw
京都で後ろの座席から、案の定、総理が降りていった。
しかし、隠密行動もあるだろうからネットワーク名変えたほうが良い気がするなぁ。
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【二元の道】
突然ですが芝居にお客さんが入らない言い訳として「うちはエンタメじゃないから」という演劇人を私は信用しません。そもそも人々を本当に楽しませるエンタメを成立させることがどれだけ大変なことか。それをわかっている人は決して軽々しくエンタメを見下すような発言はしないからです。
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ストプレ界隈は対岸の火事の態度。本当はミュージカル界の人が声上げた方がいいよ。ただ多くの若手ミュージカル俳優にとって吉原光夫さんってアキニ的存在だから「アニキ、プペルはヤバいっすよ」とは言えない現実がある。でも稽古場見学権売るのはマジでヤバいから。クラスター出たらどうすんの。
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ハリウッド式の脚本を推進している松崎悠希氏が、日本の脚本で撮影する際に起こる（松崎氏の思う）弊害として、架空の俳優と監督との会話が赤矢印で示されていますが、「ここってどんなこと考えてるんですか？」などと、こんな風に手ぶらで現場に来る役者などプロの世界にはいません。松崎氏は日本での
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演劇人へ。松崎悠希氏が徐々に演劇界にも自分の影響力を伸ばそうとしています。彼は演劇人ではないので「演劇人には常識でも外部から見たら非常識な慣習」という所を狙って攻撃すると思います。もちろん賛同できる所はしてもいい。でも、全部同調してたら、絶対自分の首も絞めます。Case by caseで！
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プペルの23歳プロデューサー、案の定舞台の稽古に立ち会った経験ないみたい。無茶だよ。。
プロだから一度受けた仕事は断れない、ということなくて「感染対策について重大な意識の相違がありました」ってことなら降板しても全く問題ないと思う。だって自分の大切なお客様が来るんだもの。守らなきゃ。
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えっっっ！？新聞記者がこんなことを言ってる。
放火犯が「私に火は消せませんので頑張って消火してね」って、いくらなんでも酷すぎない？？
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9.技を専門的に学んだ経験がほとんどない松崎氏が、そのような日本の物云う術の流れをご存知なくても仕方ありませんが、日本の芝居も松崎氏の動画から3、40年は進歩してるんだよ、ということを知っていただければ幸いです。
おしまい。
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ジャニーズが先陣を切ったけれど、もはや「コロナの陽性者は出たけど、代役を立ててそれ以外の人でやります」というシステムを急いで作らないと演劇界が疲弊してしまう。
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演劇人にとって稽古場はすごく神聖な場所。作り手同士「ここは物理的にも心理的にも安全」という約束があるからこそ役者は自由に大胆にチャレンジができる。時には幼稚園児のようにクリエイティブになれる場所でなきゃいけない。毎日部外者がずらっと並んだ教室で自由に遊ぶ園児を想像できるか。
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松崎悠希氏は多分明日には町田氏に対するリプをツイ消し、もしくはリツイート連打でツイ下げすると思います。
彼は今回のような当たり屋的行為を何度も繰り返してきました。まるで迷惑系YouTuberのようですが、その動機が「正義感」に支えられているところが、一番危険なところだと私は思います。
悪意よりも善意や正義が暴走した時の方がよほど危険だということを忘れないでいたいです。人が人を悪意で殺せるのはせいぜい数十人が限度ですが、正義になると何千万人殺しても平気です。殺さなくても、ネットリンチくらい余裕になります。だって相手は「悪い奴か悪い奴を擁護するような奴」だから。
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金カムでアイヌルーツの役者が活躍できたら素敵だと思います。でも「アイヌ以外が演じてはいけない」というのは全く話が別です。
そして一連のことを「hate」と表現するのはおかしい。今回の件に関しては、アイヌ当事者を含む全方位にヘイトを振りまいたのは他ならぬ松崎悠希氏です。
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@kkkklol01
ファンに囲まれたりして混乱しないようにと、帝劇の配慮の可能性が微レ存。
他の劇場だけど、いつだったか某ジャニーズの二、三人が、一幕も二幕も��転し始めてから案内されて入って座ったことあったから。
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私はこのツイートを最初見た時にリツイートしましたが後から思い直して消しました。
それは社会構造や環境によって「怒ることすら許されなかった人たち」に対する眼差しが欠けていると思ったからです。
想田氏にというわけではなく、自分にです。
面白いですね。人間は怒っているときには例外なく「私は正しい」と思っていますからね。しかし問題は、怒りの存在は私は正しいと「思っていること」は意味するものの、実際に正しいことを意味するわけではないということです。そこをわざと取り違えているのだと思います。その方が都合がよいからです。
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松崎悠希氏が町山氏を「本丸」と言い出した時は驚きました。ハラスメント被害に苦しむ人にとって町山氏がリベラルか否かなどはっきり言ってどうでも良いことです。そのうち「全ての演劇界のパワハラ演出の元凶はガラスの仮面！」とか言い出すんじゃないかと思うほどのズレっぷりだと私は思います。
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お気持ちが作品を侵蝕する、まさにその瞬間を目撃してしまった。
もし私が原作者だったら上演許可を出したことをあの世で後悔してそう。
こういうの、なんでもかんでもクレームついたら変えるとかやってたらダメだよ。一つ一つ慎重に検討していかないと、いつか絶対歯止め効かなくなるからね。
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私が #当事者による表象 に懐疑的な理由は、カミングアウトしていないマイノリティ当事者が、当事者役を演じる機会を奪うからです。現状ではどんな属性の役者でもあらゆる役に挑戦するチャンスがあるのに「当事者役を演じたければカミングアウトしろ」という主張は絶対に許してはいけないと思います。
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「頑張れば俺みたいになれるぞ」と中田選手みたいなこと言う人が多い中、突然「頑張らなければ俺みたいになれるぞ」と現れたのがプロ奢氏だった。でも「凡人が頑張らなかったら詰む」と気づいて、最近では特別な才能のない奴は人並みに仕事をして家庭を持つのが幸せへの近道である、と言っている。
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松崎悠希氏の言動が多くの人の目に留まるようになり、今後ブロックが追いつかないくらいの非難に曝されることが予想されます。それでも私はこれからもケースバイケースで賛同できるところは賛同し、おかしいと思うことは批判するというスタンスでいようと思っています。
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若い人はこういうデマを信じてしまうかもしれませんが給料高いは嘘です。このチラシの当時、全国平均最低時給は663円。「リストラ」という言葉が一般化するくらい不景気でした。
何時でも繰り返しますが人はデフレで死にます。
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自分の肉体一つでどんな人間でも演じるのが役者の仕事です。人間どころか森羅万象をも演じ得ます。もちろん障害のある役者が障害のない役を演じたっていい。それが多様性です。
◯◯の属性の役は◯◯が演じるべし、というのは多様性とは対極の概念です。
↓このような意見に私は絶対に与しません。
全盲捜査官のドラマを作っといて、全盲の人を起用せーへんのかいな…。
脚光を浴びるのは、常に障害のない俳優たち…
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松崎悠希氏の言う、この「言いよどみ」のことをマイクロフリップと言いますが、最初にこのマイクロフリップが演技に「理論として」有機的に取り入れられたのは1980年代のことです。
でも、それ以降、数多の人がリアルな会話を目指して「言いよどむ」演技をしてきましたが、ただなんとなく言いよどむ
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一旦ネットで炎上したら誰にも止められません。そして恐ろしいことにその時にはもはや「情報の真偽」すら関係なくなっています。事実でない言葉がスタンピードとなって押し寄せる恐怖、いくら本人が反駁しても火に油を注ぐことになる恐怖。これは体験した人にしかわからないかも知れません。
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金カム実写化の当事者による表象にほとんど賛同が得られなかったので、今度は原作自体を批判しはじめた松崎悠希氏。主張通り原作が差別の助長をしているならば、実写化自体に反対しなければ筋が通らない。結局今松崎悠希氏がやっていることは、お店のミルクを床にこぼす人たちと同じだと私は思います。
このお店は無関係なのに大変な迷惑を被っている。でも結局は大騒ぎになるから多くの人に自分たちの活動と思想を知ってもらえる。ほとんどの人は行為の正当性を感じられず眉を顰めるだけだが、ごくわずかな人が仲間に加わる。これが彼らの作戦。
日本でもこういうやり方をする人はいるので要注意です。
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松崎悠希氏の「ハイコンテクスト化」の動画について。2回同じをセリフを喋っていて、後者がセリフをハイコンテクスト化した演技とのことですが、説明なしにこの動画だけを見て違いを受け取れる人は少ないと思います。これは典型的な「自分の心は動いているけど、外からほぼ違いが見えない」状態です。
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結局演出は自分ですることにしたんだね。
皆さまよく出演しようと思ったなぁ、、、。きついぜ。
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7. にどちらかというと助詞や助動詞の「手渡し方」でニュアンスを表現するのが日本語です。現実世界で「私は、あなたが、好 き だ！」みたいに告白する人はほとんどいませんよね。
なので80年代末の岩松了氏や平田オリザ氏の登場以降「セリフを立てる」系の演技は「芝居くさいセリフ」の代名詞となり
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演劇に限らずですが、やる気に満ち溢れた人が無意識に自分と同じレベルのコミットメントを周囲にも要求していることはよくあって、そしてそういうタイプの人が無自覚にパワハラを起こしたり、最悪組織を崩壊させたりするのを何度も見てきました。
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松崎氏が町山氏を執拗に攻撃する理由はこれです。しかし町山氏の評論のみで園監督が注目されたわけではないので、これは明らかな言いがかりでしょう。
「あの時自分が作品を評価していなければ、被害が防げたのに」と謝罪しなければいけないのはおかしい。マイノリティリポートじゃないんですから。
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松崎悠希氏のこのツイートで「ほら、俺はちゃんと身内も批判してる」ということになるなら町山氏だって十分に「園監督を批判している」ことになると思います。
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私が松崎悠希氏のやり方に対して批判的であるのは、そうしたデリケートな情報の取り扱いがとても雑だからです。
ネット炎上を煽って「圧力」として使うやり方は、時として無実の人に取り返しのつかない損害を与える危険性があるという事実に対してあまりにも無自覚と言わざるを得ません。
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松崎悠希さん。何度も言ってますが、ブロックを解除してから直接言ってきてください。
そもそも舞台の感想をツイートしただけで役立たずとか消えろとか言われるのはハラスメントとどう違うのか説明してください。
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当事者が発案し、当事者が脚本を書き、当事者が演じる。そういう作品はどんどん生まれたらいいと思いますし、私も見てみたいです。しかし、それは今ある何かを潰さなければ作れないものだとはどうしても思えません。
みんなが自由に作りたいものを作る。観たいものを観る。それが豊かさだと思います。
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プペルのやろうとしてるのは「このパパとママと子どもとってもかわいいですよね！だから彼らが次の子ども作る所を目の前で見る権利を売ります。お客さんも見れたら嬉しいじゃないですか」ってことだよ。無粋なんだよ。土足で入って来んな。
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悪意よりも善意や正義が暴走した時の方がよほど危険だということを忘れないでいたいです。人が人を悪意で殺せるのはせいぜい数十人が限度ですが、正義になると何千万人殺しても平気です。殺さなくても、ネットリンチくらい余裕になります。だって相手は「悪い奴か悪い奴を擁護するような奴」だから。
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@stage_natalie
サロンメンバーの中でオーディションしたら全員幸せだったのに。
あと、キャストもさることながら前田文子さんが衣装というのもショックが大きい。ボディブローのようにジワジワと効いて、ほんの少しずつ生きる勇気を奪っていく感じ。
またお金払って仕込みとバラしを手伝える権利とか売るのかな。
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性加害や暴力はダメだけど、「厳しく、怒鳴る」のごとくいわゆる「スパルタ式」みたいなことは「時代に合わないから改善して、これからは気をつけようね」でいいんじゃないですか？？過去まで追求して糾弾する意味ありますか？と私は思います。
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今回の件に関する松崎悠希さんのムーブは何一つ解決に向かう話を生み出さなかったばかりか、また不要なヘイトが増幅されました。トラブルの背景や事情を把握せずに無理矢理ふたりで握手させて解決させようとする小学校の先生みたいです。
ひとことで言えばとても浅はか短慮な行動だと私は思いました。
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ハリウッド式の脚本がいいと思って日本に紹介するのはいいでしょう。しかし、その主張をする根拠として、プロの現場ではおよそ考えられない想定を提示する必要はないと思います。
まして、日本式脚本がパワハラの根源だと言う松崎氏の主張は、現実と乖離した突飛な意見だと私は思います。
おしまい。
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松崎悠希氏はとても立派な役者だと思う。でも活動家としての彼のやり方は加害者ではない人も傷つけている。なぜ彼がハラスメントを撲滅させるために人を傷つけることも辞さないかと言えば、彼にとっては「傷つく人を救う」よりも「業界をぶっ壊して新しい秩序を作る」ことが優先されるからです。
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俳優はついつい自分の心が動いたら「演技ができた」と思ってしまいがちなのですが、これは大きな間違いです。
よく勘違いされますが、演技というのは自分で自分の「心を動かすこと」ではありません。演技とは「行動」です。「行動」によって、結果「心が動いてしまう」のです。
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6. したらより好きさが増す」とか教えられてきたわけですが、はっきり言って��れはリアルではありません。
日本語というのは、英語のように動詞の強調でニュアンスを伝える言語ではないんです。「私、あなたのこと、、、好きかも知れない、、、」とか、「好きだわ、、、俺、、、君のこと、、、」みたい
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の登場人物はこういうことを考えていて云々」などと語り出す監督なんていないんです。想像しただけで恥ずかしい。クリエイティブな監督のアイデアと、同じくらいクリエイティブな役者のアイデアが現場で化学反応を起こすことで、シーンが生まれるのです。
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8. ました。今、もし極端に「セリフを立てる」芝居をしたら、それは「芝居がかった芝居」のパロディとして受け止められると思います（お試しあれ）。
それでも、一部の専門学校などでは、今なお��のような「古風な」演技法が大真面目に教えられていることもあるので困ったものです。
もちろん日本で演
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現代国際法の重要な目的の一つに世界中で苦しむ無国籍者の救済があります。
松崎悠希氏は、自分に関心のないこと、もしくは自分が敵とみなした人たちに対してこのように平気で茶化すし、ひどい差別もします。
彼はこのようなことを、これまでも何度も何度も繰り返してきました。
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現在の2.5次元演劇の演出の原点として日本演劇史に刻まれるべき作品です。若き日の佐々木蔵之介も出演。
千秋楽を納めたこの録画の数時間後に阪神大震災が発生し、劇場最寄の阪急伊丹駅は倒壊。
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特に気をつけなければいけないのは、何年もやってる割に周りに全然人が定着せずに「いつも経験の浅い若い子とばかり芝居を作ってる」演出家です。これは演出の技量的にも人間性的にも高確率でヤバい人が多いです。
これは私の経験上の知見ですが、若手のうちから自分よりもキャリアや年齢が上の役者と演劇作ってる演出家はとても信頼できます。反対に若い子としかやってないお山の大将状態になっている演出家はヤバい人が比較的多いです。
ちなみに石井ふく子先生は物理的に下の人しか存在しないので例外です。
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ストーキングと言われても、私はこれまで自分がおかしいと思ったことしか指摘していませんし、一度も暴言などは吐いていません。そうやって反対意見を全て排除していったら、その先にあるのはカルト化です。
二枚目←とのことなので松崎悠希氏にブロックされたくない人はイイねしない方がいいですよ。
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世間一般が見て「おかしい」と思う慣習があって多くの演劇人も賛同することならすぐ変えていきましょう。でももしほとんどの演劇人が「おかしくない」と思う慣習は守るべきものだ。自分たちの職業倫理を信じましょう。
全否定でも全肯定でもなくケースバイケース。私の言いたいことはこれにつきます。
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松崎悠希さん、私に言及するならブロック解除してください。
私はあなたのツイートを根拠に発言をしており、虚偽を拡散しないように気をつけていたつもりです。もし私が認識している客観的事実に錯誤があればご指摘ください。
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松崎悠希氏を告発した元女優の方は氏が飲み会を「主催した」とは一言も��ってないし2008年の話なのでコロナ禍は関係ない。また松崎氏は2020年まで一度も帰国してないわけではない。こんなみえすいたはぐらかしで、ついに自分に対する告発を「サボタージュ」の一言で一蹴してしまった。これで終わった。
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いや、脱出出来ないどころか自分からキエフに行ってんじゃねーかよ。
迷惑系YouTuberかよ。
命は大事にしろよ。
こんな事したくないですが。ウクライナのキエフから脱出できず、寒さと恐怖と様々な感情の狭間、シェルターに待機しながら、もしものために文章を残します。ロシアのミサイル、工作員のテロ、外気の凍てつく寒さ。内心、もう何が何だか分からず、辛いです。こんなに枯れた涙が流れたことはありません。
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松崎悠希さんの発言は全ての法曹界の人間を愚弄しているし、何よりも女性弁護士を見下していると私は思います。どんな極悪人でも聖人君子でも分け隔てなく公平に処遇するのが法律であり、弁護士の仕事は法律の番人になることです。
私は遵法精神の欠如した人は絶対に信用しないことにしています。
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告発の連鎖を迷惑と思ってるのではなくて、人民裁判を煽動することに反発している人がほとんどだと気づいて下さい。自浄作用の構築が第一優先事項であることに全く異論はありませんが、これまで松崎悠希氏が垣間見せてきた、連合赤軍みたいなやり方を「自浄作用」と呼ぶなら、私は断固拒否します。
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自分の扇動についてこない人＝ハラスメントに沈黙してるなんてどうして思えるのだろい。そしてなぜ煽る。
トーンポリシングとかそういう問題じゃないよ。
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4. なので、芝居でも動詞を立てています。I like coffeeの件は素晴らしかったです。
日本に歌舞伎しかなかった明治時代、シェイクスピアなどを演じるにしても、全てが手探りだったので、このようなヨーロッパ語特有のセリフ術をお手本にしてしまったんです。その結果、とても「芝居クサイ台詞回し」と
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ところがよりによって自分が最も手厳しく非難し、攻撃してきた「告発者を嘘つき呼ばわり」をしてしまいました。この先、ハラスメントや二次加害問題に対して何を言っても「お前もやってたじゃん」と言われることになり、松崎氏は事実上発言権を失いました。
これで終わりです。
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芝居の現場で「ダメ出し」という言葉を使いたくない人は好きにしたらいいと思いますが、「ダメ出しという言葉がパワハラ演出を助長するから使っちゃいけない」みたいなことをみんなが言うようになったら私は抗うと思います。無意味な言葉狩りはしない方がいいと思うからです。
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松崎悠希さん、謝る理由が違います。ターゲットにした人を攻撃するために、信憑性の薄いガセネタを拡散したことを謝るべきです。
こんなことは言いたくありませんが、ブーメランの飛距離が短過ぎませんか？
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演劇の世界では昔からこの仲代達矢丈曰く「消された9行のセリフ」のことを「行間」と呼んでおり、この行間の解釈と表現を考える仕事は役者の領域ということになっています。
この書き方が映画界のパワハラ演出の原因なのでハリウッド式脚本に変えようという人がいますが、私はその説に懐疑的です。
一行のセリフは、実は十行あって、前の九行は消されて、最後の一行だけが台本上にある。
役者は一行のセリフから、消された九行を読み解き、そこも含めた芝居をしなければならない。
なのにお前は、台本にあるたった一行の芝居しかしていない。(仲代達矢)
#滝藤賢一 に言った言葉
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ナチスドイツの主たるテーマは「労働者の保護」でした。当初の理念とか崇高な志とかは関係なく、何をやらかしたのか結果が全てだと思います。
そもそも学生運動とは何か、よく知らないまま「頓挫した革命ごっこ」という末路のイメージだけで雑語りしてる人が多いなあ。学費が高くなって、多額の奨学金を借りなければいけなくなったことを批判する意見には賛同する人も多いのに。元々、学生運動の主たるテーマは「授業料値上げ反対」だったんだよ
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松崎悠希氏は、以前は非マイノリティの役者がマイノリティを演じること自体は「別に悪くない」と言っていたのですが、いつの間にか「当事者を起用しなければ差別だ」という主張に変わりました。注目を集めるために先鋭化・過激化していった結果、引込みがつかない状況に陥っているのだと私は思います。
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一番大事なことは、「ハラスメントした奴」と「ハラスメントするはずのない自分達」という対立構造で考えないことです。
「もしかしたら自分も気づかずにハラスメントをしてしまうかもしれない。その時はどうするか」という意識が絶対に必要です。
松崎悠希氏に足りないのはこの視点だと思います。
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演技といえば自己の内面を表現するものと勘違いされがちなのですが、違います。演技とは相手や環境など、自分の外側に対する反応です。古いハリウッド流の「自家発電」の演技は「自慰的芝居」になりがちです。ハリウッドで活躍する英国俳優の活躍を見ればわかる通り今の主流は完全に欧州式ですよ。
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松崎悠希氏が葭本未熾氏を加害者認定しました。首尾一貫のため葭本氏の次回作をボイコットし、公演中止に応じなければトレメンドスごと「差別加担者」として糾弾するのでしょうか。
複雑な世の中を単純な善悪二項対立思考で行動すると、多くの人を傷つけ、自分の首も絞める結果になると私は思います。
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プロとしてのキャリアがほとんどないので知らなくても仕方ないですが、この例のように撮影前に「ここって◯◯ってことですか？」と聞いてくる役者が一番ダメな役者です。役者は自分なりに脚本を解釈して、演技プランを構築し、それを監督の前で「やってみせる」のが仕事です。
アマチュアの役者はつい
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創作ためなら誰かを蔑ろにしても許されるという時代は終わった。
創作よりもずっとずっと人間の方が大事です。
自分や他人を大切にできない人は創作をやる資格がないと思う。
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@Theatre_shelf
加害者だと告発されている本人の記憶と、本人による聴き取りだけで「ありませんでした」と結論づけることは不可能です。最低限、直接の利害をもたない中立的な第三者による関係者に対する聴き取り調査が必要です。
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松崎悠希さん、1.2.3どれも間違っています。匿名アカウント相手だからとて根拠のないことを憶測で吹聴しないでください。私の言うことが間違っていると思うなら「ど素人」などと無意味な貶め方をせずに根拠を示して論理的に反証してください。
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松崎悠希さん、あなたは原告人ではなく被告人になるので、法廷の場で審議されるのは園監督ではなく、あなたの行った不法行為についてです。当然、園監督の加害行為を証明することは出来ず、あなたが集めたお金は園監督に渡る可能性が高いのですが、それがあなたや支援者が望んでいることなのですか？
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「いい加減なことを言わないで意見を述べる」というのは、裏を取ったり、調べる時間がかかったりと想像以上にコストのかかる行為です。
このアカウントの目的は誹謗中傷や嫌がらせではなく意見を言うことですので、たとえ裏アカであってもいい加減なことを言わないためのコストは払います。
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さて、ここまでつらつらと演技における「言いよどみ」について説明してきましたが、これはあくまで「現代口語演劇」と呼ばれる一派の話で、全ての演劇に当てはまるわけではありません。多様な現代日本の演劇シーンでは、むしろ日常とは別次元の劇的言語を模索している人の方が多数派です。
おしまい。
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2. になってしまうので、大見得を切る時代劇とかでない限り、プロはまずやるません。
なぜ、日本の演技でこんな風にセリフを立てるようになったかというと、日本の近代演技自体がヨーロッパの演技をお手本にしたからです。1949年に千田是也という人が「近代俳優術」という本を書いて、それ以降数十年に
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松崎悠希氏は映画業界だけでなく、ついに日本の司法システム自体をぶっ壊そうとしているようです。端的に言うと「現行のルールが間違えているので、俺が新しくルールを作る」の状態です。これは明らかに一線を越えており、ここまでくるともう、誰の手にも負えないと私は思います。
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いけないんです。あらかじめ完璧な正解を用意していてその通りにやらせようとする監督など今の時代にいるのでしょうか？少なくとも私は見たことないです。もしそういう監督がいるなら、人間の役者を使って映画を撮らずに、自分でパペットでも動かして撮ればよろしい。だから松崎氏の想定のように「ここ
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