西田シャトナー伯【ジャイ！マヒシュマティ！】
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劇作家、演出家、折り紙作家です。 ご依頼→art @n -shatner.com 公式サイト→ YouTube→
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人を小馬鹿にすることで笑いを取るクセのある人は、
逆に自分が小馬鹿にされることも笑いとして理解するのかと思いきや、
むしろ意外にも、人並みより繊細に傷つき、すぐに怒る。
というケースを、人生を通じてたくさん目撃してきました。ここに難しさがあります。
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たまにテレビで折紙作家として取材されると「なぜ日本だけで折り紙が生まれたのか？」「なぜ日本の折り紙が世界に広まったのか？」みたいなことを大抵質問されるんです。「日本だけで生まれたのではない」と答えるんですが、オンエアされたことないです。
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公演中止や延期になった関係者たちが観客たちに謝ってるのを見るのが切ない。その人たちに落ち度があったのではないものね。
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この拡樹さんのフォームは、静止していても自転車が見える。ハンドルに体重を預けているので肩が上り、肩の間に頭が落ちている。両腕とも脱力してぶらぶらと動く事が可能。しかし実際は左手でハンドルを保持しているのです。彼はこれでローリングもできる。超絶すごいフォームコントロールなのです。
舞台『#弱虫ペダル』Over the sweat and tears
🏆#ペダステボーナスステージ🏆
9/5(木)13:00公演
🌟鈴木拡樹さん
🌟宮崎秋人さん
🌟河原田巧也さん(MC)
初代ハコガクメンバーが集結👑
それぞれが主演を務めたスピンオフの裏話や
久しぶりにスロープを走るパフォーマンスも◢
#ペダステ
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先日道を歩いていた小学生低学年3人組があきらかに「ふとっちょ・メガネ・熱血」というキャラ立ち3人組だった上、メガネくんが「ともあれ、奴にはアイスクリームを食べさせるしかあるまい。そうすればあるいは事情を説明してくれるだろうぜ」（原文ママ） とか言ってて、すごくカッコ良かった。
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稽古場で役者が良い芝居した時の掛け声集も欲しいな。
「肩にちっちゃい演出家のってんのかい」
「ピンスポが立ってる」
「声があるいてる」
「オーラでかいよ」
「１人だけゲネまで終わってんのかい」
「追加公演出てる」
とかかな？
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秋人くんが稽古場に大量の美味しいサンドウィッチを差し入れてくれて、ニコニコと稽古を見守ってくれてるのを見て、ああ新開さんって大学行って、俳優さんになったんだっけ…と錯覚してしまう。
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応援したい俳優が出ている芝居を一生懸命時間作って見に行った観客が、たとえその作品自体が面白くなくてもしょうもなくても、せめて一生懸命その俳優を褒める。それを、「みんな俳優しか見てない」と断ずるのは想像力がなさすぎます。
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美術家が作ってきてくれた小さなオブジェを、役者がうっかり蹴って凹ませてしまい、それを皆が「あーあ」って笑って。そのあと舞台の隅で密かにそのオブジェを抱きしめながら泣いている美術家を見たことがある。皆、自分の仕事を一生懸命やってるんだよ。
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動いてなくてもこの圧倒的なパワーの３人！
そして拡樹さんのこのポーズ。かつて拡樹さんが自分で提案して磨き上げたのもです。野獣が休んでいて、いつでも牙と爪が伸びてくる凄さ。
舞台『#弱虫ペダル』Over the sweat and tears
🏆#ペダステボーナスステージ🏆
9/5(木)13:00公演
🌟鈴木拡樹さん
🌟宮崎秋人さん
🌟河原田巧也さん(MC)
初代ハコガクメンバーが集結👑
それぞれが主演を務めたスピンオフの裏話や
久しぶりにスロープを走るパフォーマンスも◢
#ペダステ
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「オリジナルを作る環境にないから原作を改変するしかない、そんな我々の気持ちをわかって欲しい」
と意味の言葉を見かけ、
「絵が描けからあなたの絵を私の絵だとして発表するしかない、そんな私の気持ちをわかって欲しい」
っていう意味のニセ絵師の言葉を思い出した。
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「売れて」なくても素晴らしい作品や表現者はいる！ …ってことを思い詰めるあまり、「売れてる」作品や表現者を、その作品を見ずにバカにし始めるケースがあって、それはアカンです全然アカンです。
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１０年前の今頃何をしていたかというと、舞台『弱虫ペダル』1作目を必死で作っていました。走ったところまでが道ですね、いつも。
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拡樹座長は「行ってきます」と僕に言い、「今日のこの勝負に絶対勝ちましょう」とメンバーたちに言い、そして毎日舞台の道に戦いにでかけた。楽な日は一日とてなかったし、単純に「勝った」と言えるほど、舞台は甘くない。でも今、折り重なった勝利を感じています。
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玉ちゃんの東堂と、きたむーくんの東堂、どっちも大好きだが、どっちもというよりむしろ、あわせて大きな東堂が僕らの山を走ってる。
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その俳優単体の動員力とは別に、
その人が出るとなぜか共演者の演技が冴える／なぜか演出がスウィングする／なぜかスタッフが動きやすい／…という、周りを良くする俳優がいるのです。
演出家はそういう人の功績を見逃さないようにしたいです。数字に現れにくい功績ですから。
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もっともっと、舞台のスタッフたちの仕事が、公演パンフレットや公式サイトでも紹介されるようになったらいいなー と思ってるのです。
観客の中には、スタッフワークに興味を持つ人達だっていっぱいいる。
裏方、って言葉ありますけれど、実際には皆、そのセクションのエースたちなんですよ。
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結婚して学んだこといっぱいあるけど、特にこれから結婚する人に伝えたいことは、ケンカしてしまった時、「話し合って納得したら仲直り」とかやめて、「まず仲直りして、仲の良い状態で話し合った方が10万倍良い」ってことだな。仲良くしたい相手とは、理屈忘れて仲良くするんだ。これ絶対。
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悩んでいたら、秋人くんが、「いや、ここはセリフなくてもオレたちが演技でやれます」と言った。実際、やってのけた。とても大切なシーンになったよ。
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「私は正直に思ったことを（ズケズケ）というタイプなんだよ」
という人は、必ずしも「お互い正直にズケズケしよう」という世界観なのではなく、自分が他の人から正直にズケズケ言われることには耐えられないことも多いようです。
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最近ふと思ったんですが。
誰かと一緒にモノづくりをする時、作りたい物の方向やジャンルが違う時よりも、作りたい「本気度」が違う時の方が、理解し合えないように思います。むしろ好きな映画や音楽が同じでも、本気度が違うと全然理解し合えないですね。
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今日は私も劇場にいたのです。箱学のレジェンド３人に囲んでもらって、気持ち最高！ まるで風になった気持ちで、何を聞かれても答えはYesです！
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ルパン三世TVスペシャル『プリズン・オブ・ザ・パスト』に、
脚本で参加させていただきました。とてもとても嬉しくて、一生懸命書きました。
ルパン三世PART5第２０話と同じく、辻初樹監督作品。すごく楽しい作品になりました。
放映は１１月２９日、是非ご覧ください！
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野獣覚醒の2回めのレース（真鶴ロードレース）の展開は、初稿台本ではもっとシンプルなものだった。僕は稽古場で、東堂・新開が、荒北・福富を引いて走る展開を思いつき、その場で作った。まだ脚本になっていない展開だったので、「オレたちが引くよ」みたいなセリフを作ろうと悩んでいたら、
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招待客や関係者席の皆さんは、そうでない観客の皆さんの経済力によって、その席に無料で座れているわけだから、ホント礼儀正しくしていただきたい。
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大好きな荒北靖友の戦いを、じっくり描こうと思います。この戦いの僕の座長は、鈴木拡樹くん。優しくて強い座長です。どんな荒野でも、一緒に前を、遠くを見て、野獣になって走ろうと思います。
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「いけたら行く」って言われたら、「来れたら来てくれるんだな」と喜ぶし、
「またご一緒しましょう」って言われたら、「またご一緒できる」と喜ぶ。
僕はここを複雑に考えたくないです。
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「折り紙」は、世界中に伝承作品があります。外国で折り紙を見かけたからといって、「日本の文化がここにも！」と思い込んで話しをすると、大変無礼なことになってしまう場合もありますよ。
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演劇は人が生きるために大切だ、って言葉を聞きつつ。
立派な文学的な演劇の人たちから、エンタメ演劇は価値が低いって扱いされたり、商業の人たちから、小劇場演劇は対等ではないって扱いされたり、そういう記憶もありますので、そういう断絶、無くなる機会になったら良いなって思うのです。いま。
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「何かを褒める手段として、別の何かをけなす」のはアカンな、と思ってきたんで��が、近年、
「何かをけなすために、それに同意しないすべてをけなす」という手法に出会い、もうホントにほんとにアカンなと。
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一度演劇をやめた人が、また演劇をやりたくなった時、それを応援できるような、受け入れ場所や機会になるような、そんな企画があったらいいなと、ふと思い始めたのです。若い人の登竜門だけでなく。まだ何も具体的ではないですが。どこか一緒に考えてくれるところ探したい。
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秋人くんと拡樹くんが座長をつとめ、次に運ぶ、次につなぐと言って走ったふたつの箱学篇があったからこそ、我々は３日目まで来ることができた。まさに皆でつないだゴールだな。
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僕は舞台弱虫ペダルにおいて、作品の企画を立案したり決めたりできる立場にない。だから願うしかないけれど、本当に心から、卒業した箱学や総北の先輩たちの物語を上演することを夢見ている。その機会が来てほしい。今回も、最高の新開、最高の福富、最高の荒北、最高の東堂だった。また会いてえな
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ペダルの一番大きなマイクトラブルの時、事前に対処策を話し合っていた幸運はありましたけれど、それでも拡樹くんの判断の速さと、対処しながら物語に合致した演技を生み出してゆく発想の多彩さは凄まじかったですね。
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英治くんは超頑張る人で、僕が「ここは走る動きをやめて、ドン、と直立しよう」って言うと、腰やスタミナを気遣った提案だと思って、「いえ、大丈夫です！ オレ走れます！」って言って、なかなか聞いてくれない！ いつも「いや演出として直立して欲しい」って一生懸命説得する。
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昨日は僕は拡樹くんには会えなかった（演出家はいろいろ作業があってね）が、村井初代には会えたぜ！劇場に来れないメンバーたちも、一緒に走ってくれてるとわかってる。manzoさんも呉南のメンバーも。
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今日は私用で浅草へ。帰り道、バス停でバスを待っていると、後ろに並んだ老人からなぜか話しかけられ、なんだか人懐こい楽しい人で、私は相槌を打ちつつ一緒に乗りました。
少し不思議な人だったのです。（続く）
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その作品世界に詳しいファンが、「我々には楽しめたけど、詳しくない人には伝わらないのでは」と心配する作品が、実は詳しくない人ほど楽しめる。というケースはよくあります。
作品は得てして「知ってる知ってる！」よりも「なにこれ知らんけど楽しい」の方が強いもんです。
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「映像では生の演劇の良さは伝わらない」は正確には
「映像では生の演劇良さの『全て』は伝わらない」であって、
全てが伝わらなくても、実際たくさんの良さが伝わりますよね。
その上、映像で見る人に向けて心底芝居をすれば、その人たちだけに伝わる良さも発生しますし、映像も公演になり得ます。
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「演出助手」がどれほど演劇において重要な職種なのか、自身も優れた演出家である元吉庸泰さんの演出助手としての仕事振りから、僕は教えられました。
「助手」って名前のせいで、サブ的役割と一般に勘違いされがちですが、実際にはむしろ、現場の司令塔です。
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【呟木今矢（つぶやき・なうや）】：野獣覚醒の物語中のレースに出てくる選手。レース中に写メを取り、すぐにツイートする癖がある。実力は中くらいで、ライバルの波野丈といつも一緒に走っている。（キャスト／植田圭輔）
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大阪で皆が走り始めたので、私も何か思い出話を。
御堂筋が「スタートを切る」の群唱に参加していないのは、村田充さんが「群唱に自分は参加しないべき」と提案したからです。
私には最初その発想はなかったので、彼と長い時間話し合いました。そして、彼の提案が正しいとわかったのです。
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芸能人の名を「伊藤つかさ」しか知らなかった高校時代の友人が、受験で大阪から東京にきた時、代々木で「ハンカチを落としましたよ」と声をかけられて、その女性が明らかに芸能人だったので、「あの、伊藤つかささんですか」と聞いたら、「え…あの…薬師丸ひろ子です…」って返事されたそうです。
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もっくんのツイートを読んだ。ペダルがまだ1作目で、その先は何も決まっていなかった頃、観客の前でひときわ力強く未来を彼が語り、それがおそらく経営陣を含め皆の背中を押した。感謝し、受け継いでゆく。いつも彼が一緒に走ってくれていると信じる。
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拡樹くんは、単に体力と精神力が強靭なだけでなく、体の疲労を分散させる技術が尋常ではなくハイレベルなのである。心技体とはよく言ったものだ。
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【波野丈（なみの・じょう）】：野獣覚醒の物語中のレースに出てくる選手。実力は並の上。上の下の実力を手に入れるのが夢。ライバルの呟木がレース中に写メを取るのをいつもチェックしている。（キャスト／秋元龍太郎）
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昨日、僕も思って、皆も言ってたんだけど、ちゃんともの演技がホントに、巻島先輩そのものなんだよ。たった一言に深い優しさと強さと孤独があって。ちゃんともありがとう。そして馬場君、玉城くんありがとう。そう思ったね。
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二の宮レースで荒北が福富に追いつくシーンと、真鶴レースで荒北と福富が先輩たちに追いつくところで、勇壮な壮大な曲が流れる。これは、「福富のテーマ」と名付けられた新曲なのだ。manzoさんが作ってくれた。荒北が大きな何かを成し遂げるシーンに、僕は使った。
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舞台『弱虫ペダル』ＩＨ篇TFRの１００人抜き。
「ゼッケン１００枚作って、実際に全員抜きたい。しかしどの役者がどの順番でどのゼッケンをあらかじめ着用するかを、全員分計算し、毎ステージ間違わず準備するのは複雑極まりない。稽古期間も切迫してる。諦めるかなあ…」
と私が言うと、（続く）
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今回のフライヤーは、初めて、パズルライダーズの写真も入った！ 今までのライダーズたちと、応援してくださった皆さんのおかげ！ 嬉しいのだ。
http://t.co/Mr8PeFnyI3
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そもそも我々生物は、自分は他者を喰いたがるけど、自分が喰われるのはイヤがる。対称性ではなく、ベクトルなんでしょうね。
・人の落ち度を徹底追求する人が、自分の落ち度については、頭をかいての反省くらいで大目に見てもらいたがる
・人にすぐ口出しする人が、自分に口出しされると怒る。
など。
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舞台版の東堂庵の番頭はシノギという名前で、安里勇哉くんが演じている。つまり、寒咲キャプテンとシノギは、安里くんの体の中で出会って、それぞれの知る巻島と東堂について、楽しく語り合ってるんじゃないかな。そんな風に僕は思ってる。冬山の出来事も、シノギが最後まで優しく見守ってるのだ。
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「その公演に行けないけど応援してる」「行けないけど頑張ってね」
と言われるのは不快だという舞台人を非難する気はないですが。
ただ、僕は全然嬉しいしありがたいです。
僕だって好きで応援してて、でも公演行かないこといっぱいある。
公演に来れない人にも、逆に応援しかえしたいくらいです。
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周囲からはぶれていないように見えても、東堂は、しなやかに力の方向や強さやリズムを変化させてる。自転車の内部で、変幻自在に曲がった力が入り乱れて、そして外から見ればまっすぐに走ってる。巻島と東堂は、宇宙の両側みたいなもんだな。
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舞台『弱虫ペダル』〜箱根学新世代、始動〜、千秋楽が終わりました。まだDVD公演があり、公演は永遠に続きます。拍手をありがとうございます。
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Rの法則、知人に頼んで見せてもらった。とても丁寧に取り上げてくれていて、嬉しかった。ゴリさんがほぼ完全に走れていて、ローリングの理屈も即理解していて、驚いたよ。すごい人だな。
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待っていてくださった皆さん、ありがとうございます。舞台『弱虫ペダル』新作公演の制作が決まり、僕も参加させていただけることになりました。一生懸命、全力で、最高の芝居を作ります。ご期待ください。
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「あなたが殴り返されたら耐えられないのを知ってるから私はあなたを殴らないだけなので、それくらいわかってくれ」 と思いながら殴られてる人は多いと思う。
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演劇は、演劇に命をかける者だけのものではない。いろんな人のものです。しかし今、劇場で人を集めて芝居をすることを、「ずさんな考えの人がやる時ではない」ですね。
素人や子供を含めたいろんな人が芝居をやれる未来を得るためにも、丁寧に粘っていかないと。
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「演技は、観客に伝わらなければ意味がないのか？」
についての私の考えは、ちょっと斜めですが、
「伝わるはずもないような些細な作業も大切にする役者の方が、結局はよい芝居をする」
です。
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「芝居は今しかやってない、次はない、だから見に来て欲しい」と我々演劇人は観客に言いがちですが、
観客一人ひとりにとっては、その日何をしても、それはかけがいのない今であり。芝居を見る代わりに逃した別の「今」は取り戻せないですから。
そこを軽んじてはいけない。
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【女子ファンだよ！全員集合】：東堂のファン5人組のチーム名。そのメンバーは、 長さん（鯨井康介）、青木ブー（八島諒）、高本工事（東啓介）、アブちゃん（河原田巧也）、黒田うしろ（秋元龍太朗）。
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家の前の公園で、こんな写真を撮ってきました。
AT-ATのプラモ（バンダイ）を手に入れてから数年…ずっと雪が積もるのを待っていたのです。
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（暴露）輝馬くんは打ち上げパーティのキャストスピーチで、「おばあちゃんをまたやりたい」的なことを熱弁していた。全員うなずいていた。
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私の超・超・個人的な願望を言いますと、
ペダステの短い動画や静止画像を見て「うわーアカン！」って馬鹿にしたり嘲笑したりしている人たち皆を、ぜひとも劇場に無料招待して芝居観てもらって、仲良くなりたい。稽古場に来てもらってもいい。
きっとすごく仲良くなれると思うんです。
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ほんま何回も言うてまうけど、舞台『弱虫ペダル』インターハイ篇The WINNER のDVD、最高の出来。伝説の出来やで。
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鈴木勝吾くんもオラキオさんも、生き生きしてた。僕の芝居に出て欲しい役者を純矢くんが使ってて悔しいぜー
純矢くん演じるシャインのポーズで写真撮ったぞ
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ペアダルIH1年目の頃、マイクトラブルや装置故障が相次いだ時に、「もし明日同じことが起きたら別の俳優が近寄って自分のマイクで相手の声を拾おう」「誰でもライダーを助けて装置を動かしながら芝居をしよう」と話し合いました。これらは実際に役立ちました。
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しかし、パズルライドにより、小野田が乗っている自転車を走らせることを思いついた。小野田という重要キャラなので、荒北＆福富に、ゴールド・ライダーとして出場してもらい、小野田の自転車を表現した。ちなみに、この「小野田バイク」に使用されているサドルは、充君が私物を貸してくれた。
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僕らは知ってるんです。
演劇やる人の多くが、世の中の権威なんか関係ないんだ、アウトローでも素晴らしいことをやるんだ と言いながら、結局演劇の世界の中の権威や主流をありがたがってしまい、演劇の中の異端や無名の人たちを軽んじがちだってこと。
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自分の全能力と知識の上で言いますが、舞台『弱虫ペダル』はすごく良い演劇ですよ。
最高の演劇の一つです。
手法だけのことではないのです。
一見して「これ絶対滑稽に違いない」と思われるのは問題ないです。劇場で見るまで想像つかないことをやっている証拠ですから。
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「脚本を手にした役者は、物語を掴んでいなくても、セリフだけは覚えて言えてしまう」「セリフを言えているので物語をロストしていることに気づかない」
という問題は深刻で、役者だけでなく脚本家自身や演出家もこの罠にハマって抜け出せなくなることもあります。
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「演出すごい！」って思われるための演出案を選択せぬよう気をつけなければならない。これは本当に気をつけないといけない。ただひたすら、作品を素晴らしくしなければならない。
役者も、「演技うめえ！」って思われるための演技案を選択せぬよう気をつけねばならない。
そっちはダークサイドだ。
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いろんなプロデューサーに、「なんか舞台化したい漫画ありますか」と聞かれるたび、『孔子暗黒伝』、『夢幻紳士』、『木曜日のフルット』、『国民クイズ』 などを答えるのですが、だいたいはピンと来てもらえないのです。
僕は良いと思うんですけども…
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「声の表情で感情を表現しようとしちゃダメだよ、まず棒読みで芝居をやってみて、それで芝居になるまで稽古してみろよ」 そのようなことを、保村大和が若い俳優に教えているのを見たことがあります。僕はさすがだなーと思いました。
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「広く誰にでも受け入れられる作品を」と投資家は考えるかもしれないが、しかしどの観客も、「広く誰にでも受け入れられる作品」など求めていない。どの観客も「まさにこ���自分の心を深く強く射抜く作品」を求めてるんである。他の人に受け入れられるかどうかなんて関係ない。
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誕生日なのです。昨夜は姫が誕生日ケーキを作ってくれました。すごく美味しかった。幸せであることを忘れずに過ごしてゆきます。
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60
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自分は一回もインハイ出てないのに優勝校のキャプテンを任され、そして周囲からは連覇を期待され、他校からはマークされる。その手嶋の重圧を思えば、まあ僕なら泣く。
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