徳永京子
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演劇ジャーナリスト。東京芸術劇場企画運営委員。せんがわ劇場演劇コンクールアドバイザー。読売演劇大賞選考委員。ローチケの小劇場応援サイト『演劇最強論-ing』よろしくお願いします。著者『我らに光を』『演劇最強論』『「演劇の街」をつくった男』。
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久々にnoteを書きました。新型コロナのあれこれで考えた、演劇に関することの一部です。
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「投票所の入場券をなくした、忘れた、だから投票できない」というツイートを当日よく見るので事前に。その場合も免許証やパスポートなど身分を証明するものがあれば、また、それがなくても現場で本人確認ができて、選挙人名簿に名前が登録されていれば大丈夫です。諦めないでくださいね。
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JR東日本の車内広告、とんでもない日本語の間違い。正しくは「いよいよ1年後に迫った」。こんなレベルのミスが、広告代理店やJRの各部署を通って山手線に飾られているお粗末さ。広報誌の記事捏造問題と同じで、言葉への無神経やチェック体制の機能不全など、いろんなレベルで凄まじい劣化を感じる。
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闇の深い話。論文の不正で職を追われ、研究費の流用等で有罪になった研究者が、世界中の富裕層相手に1100万円でペットのクローンを誕生させている。内外の公的機関から軍用犬や警察犬のクローン依頼も。
クローン犬誕生の現場に立ち会った【動画あり】：朝日新聞GLOBE＋
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例の感染者多数の公演の���、今、恐れているのは明日からの情報バラエティでの扱われ方。劇場、主催者、現場で何が共有され、何が遵守されなかったか、冷静な報道がなされるよう切に願う。無責任に大文字の“演劇”が使われ、この数ヶ月に費やされた多くの関係者の努力や知性が無駄になりませんよう。
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「高校生割引」や「高校生以下◯◯円」という表現、再考しませんか。例えば同じ16歳でも高校生でない人達はいて、そういう人達のほうが切実に割引が必要ではないかと思います。若い世代に気軽に演劇を観てほしいという取り組みであれば、「18歳以下」などの表現にしてはどうでしょうか。
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芸能人が続々と大手プロダクションを辞めて独立している背景には、間違いなくここに来ての、のん（能年玲奈）さんの活躍がある。自分を正しく評価してくれるある分野のプロフェッショナルと丁寧なコミュニケーションを取り、ネットを上手く使えば、もはやTVに頼らなくても良い場をつくっていける。
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そう、こんなふうに具体的な条件を示してくれればいいだけなんですけど。「不要不急」とか「要請」とか、受け手の解釈次第の言葉ばかりが吐き出されるから現場が苦しむことになる。
フランスのベラン保健相は2月29日、国内での新型コロナウイルスの感染拡大を受け、室内など閉鎖空間で5000人以上が集まるイベントを禁止する政府方針を発表しました。
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今、オリンピックを中止すると発表すればなんとか、IOCに比べれば日本はまだマシという見解が世界に広まるはず。どんなに経済的な損失が出たとしても、それこそが国が生き残っていく生命線。本当にギリギリの手の引き時。
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政治関係のツイートをRTするとフォロワーが減る。もちろん私だって、舞台の感想だけ呟いて、可愛い動物の動画ばっかりRTしていたいですよ。でも仕方ないの、芝居を観る私と今の政治に危機感を感じる私は繋がってるんだから。そしてどんどん状況は悪くなっているんだから。むしろRTだけでごめんなさい。
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今、コンビニで宅急便を出したら、インボイス制による法の改正でTポイントが付かなくなったと。インボイス、こういう影響があちこちに出てきそう。ますます憎いぞ。
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ジャンヌ・モローはデビューした時から容姿が残念だと揶揄されていたんだけど、ある時、インタビューで面と向かって「あなたは不美人なのに売れていますね」と言われ、「フランスの男もようやく外見だけが女の魅力じゃないと気付いたようでうれしいわ」と切り返したというエピソードが大好き。
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いろいろな気持ちからその言葉が出ているのはわかるんですが「舞台やイベントが無事に開催されること自体が奇跡」とは考えないようにしませんか。それは当たり前に社会にあるべきもので、享受するのは楽しく生きるための普通の権利だから。減ったり無くなったりする状況が異常事態だと肝に銘じたい。
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曲がりなりにも世界が注目する国家の一大事業の開会式をディレクションする人が、空間的・時間的に大きな世界観を提示できないとか、トータライズした美意識を言葉にできないのって、その人達はどんなにお金を持とうと、これまでの人生で芸術を軽んじて触れてこなかったということじゃないですか。
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確かに、今回のオリンピック開催国がヨーロッパ圏内で、その感染状況やワクチン接種率が今の日本と同程度だったら、IOCはあんなに平然と開催を謳わない気がする。
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これ本当に凄い。深く掘るよりまず広げることを優先したのか、作品数より劇作家の網羅ぶりに目をみはる。一層の充実を望みつつ、ますます戯曲は売れなくなるかもと心配になりつつ、やはりソフトは完全にシェアの時代だと実感。ロゴ素敵。それにしても関係者の方々の労力…。
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「自民党はなぜ勝ち続けるのか」、BBCが完結にまとめてくれています。３分間なのでぜひ。
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【本気で希望】シアターガイドはまだまだ必要な雑誌です。劇場や公演の数、そこで動くお金を考えたら一定の広告収入はあるし、爆発的に増えはしないだろうけど購入する人も一定数いる。現編集部の皆さんは少数精鋭、知識や情報の蓄えも豊富。どこかの出版社が丸ごと引き取って復刊してくれませんか？
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アゴラ閉館のお知らせに寄せられている引用リプ、「若い頃に行った」「20年前にお世話に…」「ずっとご無沙汰」という内容が多くて考えさせられる。もちろんこれはアゴラ固有の問題ではなく演劇全体、演劇だけでなくダンス、クラシック音楽、美術、文学など文化芸術全般が抱える問題なのだけれど。
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３月に中止、延期になった公演の実態を把握するためのアンケートです。公演規模にかかわらず該当する方はぜひ。NPO法人日本伝統文化交流協会が実施。
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MIKIKO先生のアイデアは、たまたまの思い付きや、仲良し人脈で出来たものではなく、彼女がすごいものをたくさん観て聴いて、知識と経験を蓄え、審美眼と美意識を磨き、世界水準を知っていたから生まれたと資料からわかる。若い女が自分より上等なものを知っているのが気に入らなかったんでしょうね。
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ここに来て「こんな時だからこそ笑顔を」とか「必死で考えた結果ならどんな演劇でも素敵」とか「頑張る」といった言葉に遭遇して、ちょっと危機感を感じている。そんなふうにふわっとした根性論で再開して、無かったこと感がヌルヌルと広がって何も変わらなかったのを、2011年に経験しているよ。
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ルミネのCMに関して言えば、これまでルミネが駅貼りポスターで展開してきた、恋も仕事も友情も自分の意志で進めていく、そこにファッションが裏切らない味方として存在するのだという秀逸な提言、それによって構築された若い女性像を自らぶち壊すものであって、単純に大いなる失策でしかない。
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あの映像が拡散することで「声を荒げている人、怒っている人はみんなに迷惑をかける良くない人」という強烈な印象操作となり、それが「怒るのはみっともない」「和を乱さないのが一番」という、対話への梯子を外す偏見、ひいては「デモに参加するのは怖い人達」という偏見が強まることを心底恐れる。
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80円が84円ならまだわかる、でも、84円が110円て３割の値上げで、いくらベースが小額でも、ちょっと乱暴過ぎる。そして、使う人が減る＋人手も足りなくてサービス低下→使う人がさらに減る→値上がり→使う人がもっと減るという負のスパイラル構造は、郵便だけじゃないよね。
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劇作と演出を同じ人が兼ねる演劇が、なぜ日本では多いのか。理由は明白で、唐十郎と寺山修司というふたりの天才がいたから。そのふたりの命日が同じ５月４日。５月は蜷川幸雄さんが亡くなった月でもある。
不謹慎かもしれないけど、その時を自分で選んだようだ。
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劇場の50%以下の収容人数制限が撤廃の件、ニュースで音楽ホールの方が言��てたんですが「客席が１席おきだと思ってチケットを購入している方もいて、すぐに100％には戻せないし、戻してまた感染が拡大したらと思うとぬか喜びできない」と。確かに……。
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「ねぇ、彼氏いるの?」「ええ、まぁ」「えー、誰誰? わかった、△△さんでしょ?（同僚や上司の名前）」と言われて苦笑いしながら心の中で9年間、「違うよ、藤原竜也だよ」と思い続けた人生かぁ…。
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シス・カンパニー『わたしの耳』①ウェンツ瑛士が、ちょっとあ然とする巧さで、彼があの役を演じなければ、私はこの戯曲の本質を理解できなかったかもしれないとさえ思う。あの貴重な才能は、あまりテレビを観ない私が知らないだけで、すでに多くの人に理解されているのかな？ そうなら良いな。
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近くの席の人がiPhoneを切らなかったようで、俳優さんのせりふに反応したSiriが上演中にいきなり「今、何かおっしゃいましたか？」と尋ねていたので、やはり皆さん、携帯電話は電源から確実に切りましょう。
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いつから始まったのか知らないけど、議員を「先生」と呼ぶ慣習をなくすべき。普通に「さん」付けで事足りるはず。政治家になれば好き勝手が許されるというこの国の謎の空気、そういうところからも醸造されてきた気がする。
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だって私達、結構頑張ってきましたよね。正規雇用は減り年金支給は遠のき物価は上がっても何とか機嫌良く生きてこられたのは、舞台や映画やライブがあったから。都合の良い時だけクールジャパンと持ち上げておいて、それがつくり手の努力と観客の応援が育てたことはおざなり。#自粛公演に補償を
いろいろな気持ちからその言葉が出ているのはわかるんですが「舞台やイベントが無事に開催されること自体が奇跡」とは考えないようにしませんか。それは当たり前に社会にあるべきもので、享受するのは楽しく生きるための普通の権利だから。減ったり無くなったりする状況が異常事態だと肝に銘じたい。
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まさに、そうなんです。以前から「劇場は集中のための優れたシステム」と言ってきたけど、このところ改めて思っています。客席に座って初めて動く脳の分野が確実にある。劇場って本当にすごい場所なんです。
世界中の有名劇場が
素晴らしい作品を配信してくれてるのに
ひとつも観通せなかった僕の
「それは何故なのか」考。
よければ読んでね。そして意見を聞かせて。
「家で演劇を観る」という心許なさについて。｜
山野 靖博（ぷりっつさん）
@YasuhiroYamano
#note
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昨日、今までで１番緊張する開演前のアナウンスを聞いた。「スマートフォンなどの電源はお切りならなくても結構です。ただし、上演中に音や光が出た場合、速やかに、作品の演出と思われるよう工夫してください」（大意）というもの。かっこいいなぁ。公演は、スペースノットブランク。
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歌舞伎観劇、私も、周囲に不快感を与えなければどんな服装でも問題無いと思うし、問題になった話を聞いたこともありません。能も狂言も客席にドレスコードは存在しません。それより私は、仕事帰り、学校帰りに駆けつけたんだなと感じられる人がいると、その姿が美しいと勝手に感動します。
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渋谷のワクチン接種問題、行政側の不手際は置いておいて、予約不要の窓口に早朝から並ぶ背景を考えると、実は少なくない若者が「実はネットが苦手」だったり「前もって予定を決められない（心理的、経済的に短期的にしか予定を組めない）」のではないか。だとしたら必要なのは、それに応じた仕組みだ。
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平日ソワレが減っていく問題、「マチネだけでも採算が取れれば良い」だと、結局、今いる観客以上にパイが増やせず演劇の未来が痩せ細る。文学座『ガラスの動物園』はソワレを「夜割」と設定しているのが、若い人や急に舞台を観たくなった人への対応になっていて素晴らしいと思う。この発明、広まれ！
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あべという苗字にはいくつもの漢字があるからあべしんぞうのあべはどのあべだったか迷う、という悩みに対する名回答を見たことがあって、それは、不安倍増、の真ん中の二文字、というものでした。いまや倍ぐらいじゃ済まないけど。
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「わかりやすく」って、誰が判断した「わかりやすさ」なのか。「わかりやすく」と言った時点で、観客どころか原作者も下に見ていないか。「わかりやすく」して原作より豊かになるものがあるのだろうか。考え抜かれていない「わかりやすさ」は作品を痩せさせる
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五輪担当相の発言に暗い気持ちになるのは、強さと健康と完全を前提にして物事を考えるこの人が、パラリンピックも担当してるってことだよ。
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シアターコクーン に行ったことのない人も、松尾スズキの作品を観たことがない人も、演劇に触れたことがない人も、必読と思います。
【シアターコクーン芸術監督 松尾スズキ「コロナの荒野を前にして」】
「芸術監督になった途端、コロナ禍が起き、自分が出演する予定だった舞台はおろか、コクーンで上演される予定の公演がバタバタと音を立てて軒並み中止になった。」…
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「イベント中止に経済的な補償を」では不充分。それによって経営が成り立っている献花やケータリング、グッズの業者、会場近くの飲食店、宿泊施設、交通機関…と、全国民への支援が必要。子供でもわかる国の仕組みを政府が認識していないから処置が局所的で、諸外国の対策と予算が桁違いなんだと思う。
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演劇の公演情報、キャストの名前はあるのに劇作家や演出家の名前がないor小さいというケースは問題外ですが、私は美術、照明、音響のクレジットも俳優と同じ扱いにしてほしい。それらが素晴らしい時、作品の理解について与えられる閃き、深められる考察は、素晴らしくない時と比べ物にならないから。
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『テニミュ』で知った相葉裕樹と伊礼彼方が『レ・ミゼラブル』の大きな役で帝劇で共演しているの、感慨深かった。どの作品がゴールでどの劇場がトップということはないけれど、彼らがある時点で大きな決断をして、そのために続けてきた努力が並大抵でなかったのは間違いない。
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中止になった公演はすべて補償。もし条件を付けるなら、３年以内に出来るだけ同じ形で上演──。それが何とか実現しないだろうか。経済的な負担が大き過ぎるし、コロナの後遺症が未解明な段階で、職業上、肺や気管支が大切な俳優さんが早急に復帰するのは、本来、望ましくないのではという心配もある。
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本日４月２日発売のact guide、連載「俳優の中」は牧島輝さんにご登場いただきました。「これまでの流れと違う！」と関係者を驚かせた人選ですが、キャリアの積み上げ方がとても興味深く、以前から取材させていただきたいと思っていた方でした。お読みいただけますと幸いです。
藤田俊太郎「最上階の最遠席から」屋比久知奈／乗越たかお「4月-6月のおすすめダンス」／徳永京子「俳優の中」牧島 輝
／青年団 こまばアゴラ劇場サヨナラ公演 平田オリザ／劇団きらら 『きなこつみ物語』 池田美樹／伊達なつめ「ドイツ語圏演劇界を牽引するルネ・ポレシュがもたらしたもの」
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NODA・MAP『兎、波を走る』①とにかく驚いたのは、ここに来て野田秀樹が演劇というものに「まだまだ楽しいことが出来るよ」と、瑞々しい感覚で向き合い、実際、楽しいアイデアをいくつも形にしていること。演劇は、舞台は、劇場は、長い歴史の中でさまざまに使われてきたけれど、
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取材で嫌な思いをしたこともあり積極的に作品を観ていないし、今回の処分に異論はない。ただ、小林さんのコメントを読んで、オリンピック一連のトラブルの中で初めてまともな言葉を聞いたと思った。曖昧な語尾の言い逃れやコピペした反省文ではない、その人が本当に考えて出た言葉。それは少し救い。
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毎回観ているわけではないけれど、常に展開が「……え？」だった『DREAM BOYS』、骨組みを残しながらよくぞここまでの改良。脚本協力にクレジットされている森泉博行氏の功績だろうか。「挑戦してみましたコーナー」になりがちだったマジックやジャグリングの部分も、ドラマが厚いと
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ちゃんと「劇場に堆積した物語の亡霊たちが優太に見せた夢」と解釈できる。それとすごく音が良くなった気がするのは、機材の進歩？音響担当の力？ それにしても帝劇の主役を長く背負っていくであろう岸優太という人には、できるからこそもう向上という選択しかないと思うと、その重みにクラクラする。
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『ドクターホフマンのサナトリウム』の瀬戸康史、『終わりのない』の山田裕貴、『ファントム』の城田優。この2週間で驚いた俳優達。もちろん本人の努力ありきなんだけど、渡辺エンターテイメントがどこかで意識的に種を撒いたということはあると思う。
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（……これからTHEATER MILANO-Zaに行かれる皆さん、どんなに混んでいても、必ずエスカレーターに乗るのです……。劇場がある６階には、なぜかエレベーターは止まりません。乗ってしまうと大変なことになります……） ＊車椅子や移動が困難な方は事前に劇場に連絡すればエレベーター使用可とのこと
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「これから必要なものだけが残る。必要じゃないものは、なくなる。」という、一見、大局的な、達観したような、冷静にも思える言葉がTLに流れてきたんだけど、今、会社を、お店を、潰さないように踏ん張っている人の前でそれを言えるのかな。しかもその言葉は強者に都合の良い言い訳を与えてしまう。
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2.5次元は、技術が拙くてもキャーキャー言われるのがスタート地点になりがちだから、勘違い沼にハマって抜けられない人も少なくない。相葉、伊礼だけでなく城田優や古川雄大、加藤和樹もだけど、その心地良い生暖かさを振り払って、オーデションや稽古場で恥をかき、脱皮することを選んだのだと思う。
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あまり観劇の不安を煽りたくないけど、今日マチネに観た芝居、高齢の女性同士という客層が中心で、開演前と休憩中のお喋りが、小さな劇場をわんわんさせるほど。マスク着用と会話を控えめにの注意はアナウンスでもボードでもされていたけど、形骸化してた。満席なのもカーテンコールも良いことだけど。
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今の状況を軽く見てルールを破ったならその責めは負うべき。でも補償のない当事者任せの再開や受けたくても検査が受けられない問題が根本にある。その舞台を貶める時、「芸術か商業か」の分断、さらに「社会に役立つか否か」という基準を、表現の世界に持ち込む危険があることも肝に銘じておきたい。
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『俺節』（原作：土田世紀、脚本・演出：福原充則）が素晴らしかった。私は原作を知らないが、この舞台の「演歌」という単語は、ブルース、レゲエ、R&B、民謡など、人の心の奥底から生まれ、生活とつながった音楽すべてに変換可能。言い得ぬ思いが歌になる瞬間を、躍動に隠した繊細さで描いている。
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停職２ヵ月も軽くて驚くけど、雇い主である機構のコメント「全職員にSNSの使い方を研修をして再発防止に努める」も完全におかしい。やるべきことは「人権について学び直す研修」でしょ。
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【長いけど読んでほしい】パルテノン多摩『演劇人の文化祭』を企画した理由と、文化祭の詳細｜徳永京子｜note（ノート）
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コロナで明らかになった問題に、日本の演劇作品の配信の弱さがありました。原因には、著作権などの権利意識、また、アーカイブへの意識の未浸透が。その更新を進めるEPADのトークイベントが今週20日と21日に。演劇をどう広げ、残すか、最前線の人が話します。無料。詳細→
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「東京は芸術を消費するだけ」というある人の意見に私は賛成できない。なぜなら良い作品にクチコミで観客が集まる健全さが機能しているから。厳しい競争はつくり手を疲弊させもするけど、良いものを探す観客の貪欲、客席の集中力、活発な反応がどれだけつくり手を励まし育てるか。それは強く擁護したい
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山手線の車内で、関西から来ているらしいカップルの会話。
女性「（ドア上のモニターの路線図を見ながら）今、どこらへんにおるんかわからへん」
男性「…俺の隣やろ」
女性「そやった♡ そんならええわ」
二度見したいのを必死で堪えました。
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野菜も乳製品も、今回の台風で価格が上がる。消費税増税、延期しようよ。せめて被災者の方たちは。停電が完全復旧するまでに２週間、家電製品や家具、工場の機械や農機具の買い換えはそれからという人も多いと思う。増税とぶつかるの、打撃が大き過ぎる。
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野田秀樹さんや、野田さんが信頼する国内外の演出家、振付家が直接指導する俳優養成機関「東京演劇道場」が２期生を募集中です。年齢、性別、経験不問（ってちょっとすごい）、劇団やプロダクションに所属していても可。応募は東京芸術劇場のHPから。締切は９月30日。詳細↓
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今からだってオリンピックを中止にしてほしいと思っている。その一方で、このままオリンピックが最後まで強行されたあと、感染拡大を理由にパラリンピックが中止になったらと思うと胸が痛む。TVが騒ぐアスリートの努力や情熱や勇姿は、結局、オリンピック限定という歪さを確認することになってしまう。
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松永玲子さんと村岡希美さんが中心に来るはずだったというナイロン100℃の新作、犬山さん＆峯村さんコンビとはまた違う、KERAさんならではの女性の機微が託されたものになったと想像する。観たかった。遠くない将来、絶対絶対、実現してほしい。
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少額ながらクラファンに参加した舞台監督研究室から、演劇の舞台監督について初めて詳細に書かれた書籍『舞台監督読本』が届きました。四海書房から1000円で刊行されたようです。香盤の書き方などの実務から、本番中の時間の差配などとても具体的な内容。舞監さんの「台本の読み方」が興味深い！
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7月第1週に数本の舞台を劇場で観て、その時は、こうした状況で公演を敢行した下駄を履かさず「おもしろいかどうかで判断したい」とツイートし、実際にできたけれど、2週間後の今、もはやそのスタンスをキープできない。作品の内容とは別に、この間にさらに増えた主宰団体の負担はとても無視できない。
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第29回読売演劇大賞授賞式、どのスピーチもとても良かった。立食スタイルでなくなり、全てのスピーチをじっくり聞けるようになったのは、数少ないコロナがもたらした良い変化かも。受賞の皆さま、関係者の皆さま、改めておめでとうございます（私の席からだと、写真はこの角度）。
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私は個人経営のお店やレストランが好きだし、小さな劇場やミニシアターが大好きだから、コロナ禍のあとに大資本のチェーン店や企業しか残っていないのは嫌だし、その状況を「本当に必要ではなかったら淘汰された」で片付けられる思考を、全く理性的とは思えない。
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「自分の身は自分で守る」って、危機意識を高めるというより、感染したら「自分を守れなかったあなたが悪い」といういとぐちでは？
自己責任→自助→自宅療養→自宅で死亡→自分の身は自分で守る→自己責任という、個人にすべてを押し付ける負のループ。何のために馬鹿高い健康保険料払っているのか。
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長くなってしまったのでnoteに書きました。
ダンスがダンスになる前の壮絶と孤独 ──シアターコクーン「黒田育世 再演譚」『ラストパイ』──｜徳永京子
@k_tokunaga
#note
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イケメンと呼ばれる俳優、自分でそう思っている俳優は空前の多さと言ってもよくて、大きなお世話だけど私は反射的に「大変だなぁ」と思ってしまう。今は「かっこいいね、で？」というその先が求められるから。若くて美しくて俳優として生き残るって、残酷だ。
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お知らせが遅くなりましたが、本日2/15発行の朝日新聞夕刊に「テラヤマキャバレー」の劇評を執筆しました。デジタル版でお読みいただけます（有料購読の申し込みが必要ですが、最初の１ヵ月は無料です）。どうぞご一読ください。
梅田芸術劇場「テラヤマキャバレー」 才能を集結させた“実験劇”
「寺山をプラットフォームに、アイドル、英米のミュージカル、日本のミュージカル、小劇場、宝塚など、さまざまなフィールドの才能を集結させた“実験劇”だろう」
演劇ジャーナリスト・徳永京子さんの劇評です
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7月2日から目黒シネマで『青の炎』が！ 若さがいかに美しく、危うく、ズルく、残酷で無力か、蜷川幸雄と二宮和也が教えてくれる青春映��の傑作です。２度と叶わないふたりのタッグを焼き付けた唯一の映画。万難を排して観に行くことをお薦め。
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音楽劇、ミュージカルは、音楽に本当に愛情を持っている人しか演出しちゃいけない。当たり前のことだけど、先月観たある音楽劇にはそこが欠けていた。演出家の音楽への愛情は、出演者を技術的に助け、曲を魅力的に聴かせる工夫を生む。ロマンチックな精神論に聞こえるかもしれないけど、それが演出。
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有名な原作でもない、いわゆる知名度の高い俳優やプランナーもいない、わかりやすい感動が約束されてもいない４時間半の演劇がクチコミによって評判が広まってチケット完売って、本当に素晴らしいな。
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最近観た２本の舞台で、女性グループの中にいるふくよかな女性が、おっちょこちょいだったり自信過剰だったりというコメディリリーフで、そういうところから変えていってほしいよと思いました。
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記事にもありますが実はこの回、出演してます…。『髑髏城の七人』ワカドクロver.の映像を観ながらいのうえさんに話を聞く＆聞いてもらう私得企画。「時代劇アクションの男の色気は太もも＝小栗旬」「徹底的に肌を隠す色気＝早乙女太一」「長マントを華麗に操る身体能力＝森山未來」などなど。8/1放送
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あの人達の言う「身の丈」に嫌悪感を感じるのは、経済力による教育格差だけでなく、二世三世が享受するコネとか特権とか世間知らずが今以上に広がっていくだろうから。頭の良いお金持ちが増えるのでなく、勉強はできなくても有名大学に入れて政治家になれて好き放題できる人物も増えていく。
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PARCO劇場『首切り王子と愚かな女』①これはかなりヤバい（もちろん良い意味で）。井上芳雄がほとんど歌わないとか、なぜ童話の世界観なのかとか、表面的なことにとらわれないでよく目を凝らしてほしい。いびつなおとぎ話の下にあるのは、蓬莱竜太流の（かなり本気な）政治劇だから。
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12/9の朝日新聞夕刊に掲載された「異常以上ゴミ未満、又は名もなき君へ」の私の劇評について、good morning N°5さんに甚大なご迷惑をおかけしたことを改めてお詫びします。この件で、舞台を観ずに劇評を書いた等の誤解が生じており、劇評全般への信頼に関わると思いますので長くなりますが説明します。
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命の重さに差はないけど、開催（してしまった）国として、海外の選手が亡くなるようなことがあったらどうするんだろう？ 責任の取りようは無いし、感染経路の正確な解明は困難だろうけど、開催（してしまった）国としてどんなメッセージが出せるんだろう。心の伴わない言葉しか持たないあの人達に。
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このサイト、凄いです。フィルムセンター所蔵の日本の古いアニメーション70本近くが自由に観られます。作品の検索方法や作家の紹介、有名人のお勧めの１本など、コンテンツが充実。
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これは本当に、きちんと考えなければいけない問題。多くの劇団や劇場の学生優待が「学生はお金がない、だからサポートする」だとしたら、現実を検証せずに昔のイメージを踏襲している。学生になれる人こそ経済的に恵まれているという傾向は強まっているのに。
学生が進学する道を選んだように、進学しないひとは進学しない道を選んだのですが、料金が違うのは多分、学生の方にみにきて欲しいからでしょうか。それはなぜでしょうか。
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シス・カンパニー『アルカディア』の感想、書きました。めちゃくちゃおもしろかったので、久々にnoteで長めに。間違いなどあったらご教示ください。
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志賀さんのお仕事からは、若い人を上から応援するのではなく、好奇心を感じた相手を信頼し、隣で一緒に考える姿勢を感じていました。そういう大人はとても少ない。残念です。
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これ、wowowに加入している人は絶対観て。自分は入ってないけど知り合いが加入しているという人はぜひ録画を頼んで。西島隆弘が、ずっと前から唐十郎の世界に生息していたようにせりふを消化しているから。この人にはもっと蜷川さんの作品に出てほしかった。宮沢りえの悲しい美貌も凄まじいほど。
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文化庁から、劇場や音楽堂など文化施設の4/1以降のマスクや消毒液購入、空調設備改修、時間制来館者システムなど、コロナの感染防止にかかった経費に対して補助金が出るそうです。受付は今日から6/19まで。
支援を受けたい「文化施設の感染症防止対策事業（補助金）」、支援をしたい「文化芸術復興創造基金創設」を更新しました。参加劇団として23団体がネットワークに加わりました。
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こんなこと始めます。観た舞台について、ひとりでひたすらトークする「はなすよる」。とりあえず去年の分、２時間でどこまで話せるか。演劇公演の多い２月ですが15日（金）の夜。場所は祖師ヶ谷大蔵の、とっっっても素敵なカフェムリウイさん。来ていただけるとうれしいです。
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このところ、「これはない」と感じた舞台について「人生で初めて観た演劇で大感動した」とか、信頼する人の「深く心を動かされた」、あるいは知的な分析を伴う好意的なツイートを目にして、自意識過剰ですけれども、それらに水を差すような気がしてネガティブな感想が非常に残しにくいことの連続。
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