荏開津広_Egaitsu Hiroshi
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荏開津広 Tokyo born dj/lecturer/writer text→ ワーグナープロジェクト音楽監督 ／早稲田大学他で非常勤講師／連載→
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史上最も偉大なヒップホップソング：BBCがグローバルに6大陸15カ国108人のジャーナリストに依頼した投票に参加しました。有名なJチャンの1位は映画『ワイルドスタイル』ダブルトラブルのナンバー。私の5曲が誰の何か是非ご覧ください。
#thegreatesthiphopsongalltime
#BBC
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ヒップホップはストリートにいた人々が創った
そして、人は好んでストリートにいた（いる）わけではないということ
忘れてはいけないと個人的には思っています
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1月13日（土）午後10:00より初回放送
#世界サブカルチャー史
#欲望の系譜4
#21
世紀の地政学
#ヒップホップ編
このような番組が制作されることとても嬉しいです
慣れないながら出演し自分なりにきちんと話をしたつもりなので、大勢の方にご覧いただきたく思います
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宇多丸さんの発言を支持します
まだ子供の頃ヒップホップを聞いて一番感動したのは、楽しくダンスできる音楽であるけれど、人種差別のような理不尽に反対したり抵抗する芸術でもあるということ
翻って自分の住む国日本で、人種差別があった／あることを隠蔽するような発言に納得はいきません
【「めっちゃ人権軽視」人気ラッパー 松野官房長官の“朝鮮人虐殺の記録なし”発言に猛反論 】
とにかく、私が言えることは、みなさん、こういうこと言う政府ですよ。これ政府見解ですよね、官房長官が言ってるんだから。
#宇多丸
#RHYMESTER
#松野博一 #女性自身［
@jisinjp
］
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詳しい方はご存知のこと多いかと思いますが、カニエ・ウェストは奇人みたいな感じで済ませると日本から見えてこない、なぜ21世紀前半のカルチャーで最も重要なのはラップ／ヒップホップか？連載を通して迫っていきたいと思っています。よろしくお願いします。w / #渡辺志保
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ヒップホップは趣味ではなく生き方。でもそこから出てきた結果である音楽やアートを趣味として楽しむのは自由。そんなことは大昔の芸術家とそれを楽しむ鑑賞者の関係と同じだけど、みんなが芸術家になることが出来る可能性を大幅に拡げたのがヒップホップの革命的に素晴らしいところ。
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亡くなった内田裕也さんの功績、特に誤解の多い『日本語ロック論争』を中心にあまり長くなく書いたものです。前から論争腑に落ちない点あり、独断と偏見に読めるかも知れません。妙なタイトルはウディ・アレンの映画より。故人の仕事に関心ある方読んで頂けると嬉しいです。
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どうして1980年代初めのNYからヒップホップが出現したか？
つまり、お金がなくても世界を変えていくカルチャーを生み出す必要条件は何か？
今回そのことについてお話を伺うことができました
よろしくお願いします
#ワイルドスタイル
#チャーリーエーハン
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世界サブカルチャー史 欲望の系譜 ヒップホップ編 第1回
今夜5月3日 午前0:00〜午前0:30に第1回再放送です
出演しています
よろしくお願いします
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私の知っている限り最も正確に1980年代半ばから1990年代の東京の夜、ジャズをプレイし始めたDJたちが現れた事情を伝える記事。これだけではないかも知れない、しかしここから始まった。
#UnitedFutureOrganization
DJ松浦俊夫が語るクラブジャズシーンの黎明期
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宇多丸さんとも番組中話しましたが
ついこの間まで（は大袈裟としても）
ヒップホップ／ラップのことを蔑んでいた
音楽、カルチャー、文学（好きな言葉ではないですが）界隈の方たちの名前と発言は二人ともメモしてあります、と😂
言われた側？は忘れておりません！😂😂
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パブリックエネミーがトランプに”黙ってろ”と新曲"State of the Union"。30代半ば以上の方はこちらを是非。
Public Enemy Tell Trump to 'Shut the F*ck Up' With New Song "State of the Union"
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ラッパー／アーティストECD、もしくは石田さんがこの世を去ったのは2年前の1月24日の夜。その際に記したテキストで、他に雑誌『ミュージックマガジン』、「追悼ECD」に”音楽のことしか考えてない”を寄稿しました。私たちにとっても音楽は重要ではないでしょうか。
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JAGATARA、『南蛮渡来』など旧BMGビクター音源のサブスク配信が解禁
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ヒップホップ／ラップがどこから来てどこへ行くのか、2019年には何が新しく聞こえてきたのかということを、私よりもここ10年間のラップに入り込んできた渡辺志保さん (
@shiho_wk
）と、ヒップホップに救われた人間として話したつもりです。音源リンクありますゆえ、是非。
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この本に少しでも関われたこと、本当に光栄だと感じています。ヒップホップ／ラップにのめり込んだと感じたことがある方全員にお勧めです。
#インディラップアーカイヴ
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70歳になってもクラブ／ラウンジに飲んだり軽くダンスには行きたいので、その頃も日本と世界が平和だったらいいな
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ヒップホップがこれだけ世界に広まったのは、他と簡単に比べられる商品でなく、人生とアートが溶け合ったものだから
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「ヒップホップは1人によって造られたのではない。このアートとカルチャーの形式は、人々の集合体によって造られたのだ」ーーグランドウィザードセオドア
1970年代ブロンクス+他の地域で何が起こっていたか
近年調査が進みました
セオドア氏の言葉を忘れないよう
歴史的事実と自分の考えを書きました
8月19日発売ミュージック・マガジン9月号のお知らせです。
【特集】 ヒップホップの半世紀
【特集】 女性シンガー・ソングライターとフェミニズム
□ジョン・ライドン大いに語る
□スコティッシュ・ロック30選 ほか
詳細は下記リンクから
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金曜日夜の放送のこちらの番組に出演しております
自分なりにこれまでヒップホップについて感じて考えてきたことを話しています
どうかご覧いただければ、と
よろしくお願いします
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ストリートから生まれた文化がいかに重要か、#ブラックライヴスマター との関連において #ヒップホップ について知っていることをお話しました。日曜日、朝日新聞（紙）にも掲載されるようです。
米抗議デモで響くヒップホップ 警官も踊り出す、その力：朝日新聞デジタル
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日本人のラップが文化盗用である
その危険性と常に隣り合わせでの表現の形式であること
そのことはもっと知っておいていい、知っておくべきことではないでしょうか
そのことについて考えるために
より多くの人に観られていい動画と思います
#GenDanielBellOta
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なぜヒップホップに固執するかと尋ねられたら、謂れなく苦しまなくてはいけなかった暮らしのなかから生まれてきたアートだから。それは音楽的な要素ではないのでは？と注意されたら、ヒップホップは四つ（以上）の要素からなるアートであると。
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ヒップホップとロックの違いはどこか？という問いについて、その成り立ちにおいてロックは楽器に拠っており、ヒップホップはテクノロジーに拠っていると思います。
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2018年1月にこの世界を離れたアーティストについての新しい連載を新しい”読みものサイト”で始めました。いつも新しいことを始めるのは少し恥ずかしいですが、読んでいただけると嬉しいです。毎週更新予定です。
#ラップごっこはこれでおしまい
#ECD
#石田義則
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今が人種差別をする友人との友情を終わりする時という曲、DJの仲間たち、藤井悟、松岡徹、川辺ヒロシ、渡辺俊美クンなどとクラブで数えきれないぐらいプレイした、大切なのは”終わりにする”とはどういうことか考えてみることだと思います。
The Special AKA - Racist Friend
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ヒップホップはアメリカの歴史、構造から生まれてきたので、それを他の場で、治安が悪いこと、悪くなっていくことヒップホップを直接結びつけようとするのは間違い
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ここ以外で自分に会っている方には、もう紹介した場合多いと思います。ご興味あれば。
デビッド・バーン：いかにして建築が音楽を進化させたか (David Byrne | TED2010)
#デヴィッドバーン
#アメリカンユートピア
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やっぱりヒップホップは勇気が出る
この本を少し読むだけでもそう思います
#バタフライエフェクト
#ケンドリックラマー伝
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ジャンルではないけど日本でR&Bやヒップホップを好きな人は少ない・・・あんなに感動すること、そんな表現するんだって面白い歌やラップの仕方、どんな映画よりヒリヒリする瞬間とかあるのに、紹介してくれるメディアは本当に少ない。レゲエも同じく。ラッパーやDJより前に、メディアの問題だと思う。
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ヒップホップは四つの要素からなります
ブレイキングとグラフィティについて言及が少な過ぎます
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ヒップホップが自分たちに知らしめてくれたことは、やはりつい遠くを見ようとする（隣の芝生が青く見える）のに対して、自分の足下から、何かを始めること。
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日本からのヒップホップ／ラップの芸術性を疑ったことなかった人間にとって、今年最も嬉しいニュースのひとつではないでしょうか？
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こちらに出演しております
制作に関わったみなさま、観てくださった方々
それぞれ、本当にありがとうございます
感謝いたします
ヒップホップ／ストリートカルチャーについてこれからももっと話せる機会が増えますように
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ラップには反抗とか反骨の要素もあるだろうが、その根本には物事の価値をひっくり返すという現代美術に通じる芸術的感性の鋭さがそもそもあると考えてます
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「北区にあるKOHH君の自宅によく行ってた」－－MONYPETZJNKMNが激白するYENTOWNの軌跡（前編）
（モッシュは）池袋のクラブ〈BED〉（現在は閉店）でKiD NATHAN（現・TYOSiN）がやっていた「BLOCK」っていうパーティもスゴかった
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10代半ば前からノイローゼ気味だった自分にはじめていっぱい友だちができた場所はクラブだったこともあり、これからもクラブがそういうところでありますように
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海の向こうのヒップホップをどう解釈して自分たちのものにする？
各自少しづつ違った意見になったり。
でも当時ヒップホップ好きなら絶対的な共通点があった。
それはみんな彼と彼が作った音楽を大好きだったということ。
そのことは永遠に忘れない。安らかに。
#ビズマーキー
#BIZMARKIE
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まずなによりも今年が日本でのヒップホップの40周年だと思っているので、そのことをお祝いする？1人のヒップホップ馬鹿としての思い出です
記憶の改竄しないように気をつけたつもりですが、当時のことを覚えていらっしゃる方、何か事実と違ってることあればreplyなどで教えていただけると、嬉しいです
全ては『ワイルドスタイル』から始まった！日本がヒップホップと出会った80年代を振り返る
功績が埋もれがちなブレイクダンサーや、ラップを取り入れたロックミュージシャン。黎明期におけるクラブの役割。バブル期にヒップホップが注目された背景とは-PR
@egaonehandclapp
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ヒップホップを、この国のラップを碌に知りもしないで下に見ている方たちがいらっしゃるとしたら、それではこの国の文学や他の芸術と比較してどこが劣っているのか、明確にご教示願いたいです
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もう本当に残念です、自分が若くて馬鹿なだけな時期に会った大きな才能で、もっと未来に絶対一緒にゆっくり話したいし話そうと思っていました、さすがに涙が流れでます。
#オオスミタケシ
#RIP
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子供への、この文字を書くのも嫌ですが、レイプや
性的な強制行為を見逃す、甘い、国や共同体や大人たちが、そのあと栄えるわけがない
滅びるに決まってる
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アシッドジャズはいい・・・好きな曲数えるしかないけどダンスすることは本当（自分にとっても）大切で、そのこと彼らは好きな音楽と結びつけ新しいプレイグラウンド作ろうとしたのシティポップに似ているとも。恥ずかしいけどタイミングさえ合えばどこでも体は揺れ始めます。
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突然ですが、最初からクラブに友だちがいるから行く人はいるかも知れないけど私はそうではなく、ともかく好きな音楽を聴きに1人でクラブにともかく行っていたら音楽が好きだってだけで少しづつ友だちが出来て、それから知らなかった音楽も好きになりました。
B-Boy Bungaku
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今の世界だからこそ、2019年だからこそ、ヒップホップとは何か、ストリート・カルチャーとは何か？という質問をしていきたい。そうでなければフェイクニュースと同じ、なんでもありになってしまう危惧を感じる。ラップにはなぜ特別なマジックがあるのか、DJはなぜ革命なのか。
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まず故人の魂が安らかに休まりますように。2017年書いた内田裕也氏と #はっぴいえんど の日本語ロック論争について。フラワートラヴェリンバンドはなぜ日本人に通じる日本語を使わなかったのか。＃マーシャルマクルーハン、＃渋谷陽一 #頭脳警察 #じゃがたら
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アートが自分を変える契機になる、聖人や天才や正義の味方にさえなれるかも知れない、そんな意志や実践があり得ると一瞬でも感じたすべての人へ。まず石田さんへ。3年前に記したものです。
荏開津広による追悼文
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Twitter はじめて一番良かったことはヒップホップやラップ大好きな人とここで繋がることできたこと！
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ヒップホップから”移民”の意味を考えていく
なぜってヒップホップは中心を崩したんだと
創った人々と文化へのリスペクト、尊敬の念を忘れないならば（歴史）、アートの競合が可能で、その瞬間どちらが本場かという視点は消え去ると思います
優れたラッパーの記した
#日本移民日記
#MOMENTJOON
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まずはお悔やみを申しあげます
坂本龍一氏が音楽を作り始めた1970年代半ば
音楽への新しいアプロー��が一般化してきた時代
ラップ、ダブ、その後ダンスミュージック
でも言葉のないダンスミュージックと異なった 関心を彼はラップ／"話される言葉"に抱いていたのでは？
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個人的に今でも最も美しい優しい音楽と思う
"Big City"や"Rudy, A Message To You"
そんな他にない美しい音楽がどうやって創造されたのか
そのことを振り返ります
ルードボーイ トロージャン・レコーズの物語
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#DJ
プレミア完全版
編集側担当の仕事の結果の初版の仕上がりから始まり、大変困惑迷惑しています
担当分リストをメイルでいただき執筆を始めました
DJプレミアの仕事を網羅するフィジカルな本制作の難しさは想像できたゆえ、口頭で「できるのか」と確認しました。他の執筆者リスト知りませんでした
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DJやラッパーにならないと他の”何者”かになりえない、そういった（まだ始まったばかりの）人生が世の中には数えきれないほどあるのだ、ということさえまだ十分に理解されていない
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個人的な話ですが、昔々ラップを聞きに1人でクラブに出かけるようになったら、スカやロックステディに詳しい、東京にいたルードボーイ、といってもいい友人たちが出来てこの映画に流れる美しい曲をいっぱい教えてもらったこと絶対忘れない
個人的に今でも最も美しい優しい音楽と思う
"Big City"や"Rudy, A Message To You"
そんな他にない美しい音楽がどうやって創造されたのか
そのことを振り返ります
ルードボーイ トロージャン・レコーズの物語
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ヒップホップはまともに音楽として扱われてなかった
1980年代半ばには日本語での押韻などはほぼ存在していなかった
そのありもしないかも知れない場所に、身を呈して参加していった1人がECDです
その成果が初めて大きく共有されたの #さんピンCAMP では？
連載2回目、読んでいただけたら嬉しいです。
【連載更新】荏開津広「ラップごっこはこれでおしまい」〈02 途中下車無効〉
“ECDは彼のアート／生を1980年代後半の幼年期の日本のヒップホップの渦中に決して低くない賭け金として預けた。”
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ミネアポリスや渋谷や入管で起きていること（その他でも）は、人種差別がその原因で、人種差別はおかしい、間違っているので、私は一生反対し抗議します。
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日本のヒップホップの前に、
#jagatara
や頭脳警察があったとして、同時に1970年代末からのディスコの重要性はこれまでもまた今後も記していきますが、それにしてもこの本に描かれている驚くべき物語、世界中のプロデューサーは映画化権を早く獲得した方がいい、#東京の青春 。
#新宿ディスコナイト
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今の日本のヒップホップ／ラップの雰囲気、1980年代半ばぐらいまでのパンクシーンを想起させます、その外にいる（大人の）人には何が面白いのか分かりにくいし反社会的にも見える、しかし多くのパフォーマンスがクラブやライヴハウスであり熱狂的なオーディエンス集まり、新しい世代も参入していく。
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日本語でアフロアメリカンの人たちが辿ってきた公民権運動のことを知るなら、ともかくまずはこの3冊だと思います。違うかな？
MARCH / ジョン・ルイス、アンドリュー・アイディン、ネイト・パウエル、翻訳 押野素子 岩波書店
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雑誌"POPOEYE"創刊が1976年、パンクが77年、コムデギャルソンのパリコレクション参加1981年、ムラサキスポーツ原宿店1980年。大貫憲章さんの"ロンドンナイト"1980年。映画『ワイルドスタイル』公開1983年。並走するそれら以前からのソウルとロカビリーカルチャー。
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新しい”読みものサイト”で始めました連載第2回目です
色々と思い出しながら、ヒップホップはやはり自分を変えようと思って始めることだと考えたりしながら書いています
よろしくお願いします
#ラップごっこはこれでおしまい
#ECD
#石田義則
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パンクと”アメカジ”が日本に流れ込んだ後、渋谷系という言葉に集約されかかる前、僅かな間の限定された場所に、少し前の時間からのセディショナリーズやパリ上陸後のCDG、まだ安かった古着に世田谷の子たち？が発見し東急の屋上で始めてたスケボー、交錯するスタイルのオリジナリティ。
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ビーフがストリートだろうがヒップホップだという人がいようが、決して愉快な話ではない、むしろ退行ではないかとは、ヒップホップ自体を創ったといってもいいメリー・メルの意見
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ボビーギレスピーがどれほどロックというアートフォームを愛しているか、真剣にロックをアートワークとして捉えその人生において時間を費やしたかを想像するなら、彼の意見に賛成・反対はともかく、その言葉について考えてみる価値は大いにある。
via
@uno_kore
さん
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インド最大のスラム、ダラヴィでヒップホップが盛んになる。
Hip-hop dreams thrive in India’s largest slum — in pictures
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RTの一つ、私が関わった下北沢や西麻布のDJについて磯部涼さん書いてくれ嬉しい、ありがとうございます&ライターとして尊敬してますが、一つ、例えば、
#K
ダブシャイン に蔑称をつけネットで拡めることについては理由あっても賛成していません。理由は連載で触れています。
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音楽としての形式、内容、構造とかで批判じゃなく
馴染みがないから音楽として低級呼ばわりすること
その心理の動きは
自称リベラルの方たちの（これまた大袈裟にいうなら）差別に限りなく近い、反知性的な振る舞いだと思います
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何回めか1990年代や2000年代ヒップホップ好きだった方へ。今のUSのメインストリームのラップは本当にあの頃と同じようスキルとリリシズムとネガティヴな状況の中で前進する感じ、新しい黄金時代さえ感じさせます。
Dreamville - Under The Sun ft. J. Cole, DaBaby & Lute
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24年に出版された日本語によるヒップホップについての書籍で最重要のひとつであること確かと考えます
ご興味のある方、また自分の大袈裟に見えるこのステートメントに疑い持つ方、まずは手にとって”はじめに”、もしくは”おわりに”を読んでいただきたいと
#辺境のラッパーたち
#島村一平
#青土社
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偶然？ここで挙げられている本のうち3冊は自分も価値観を揺さぶられた本であるばかりでなく、とても影響を受け、今でも毎日のように開いて読み返していますが、そのうちの1冊は
#DAWN
でのブック・レヴューで紹介しそのなかでもう1冊について言及していたと思います。
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『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか』、なかでもヒップホップに興味あり本を読むのが好きな人には”東京のストリート・ジェネレーション”（安田昌弘）は是非読んでほしいです。『ワイルド・スタイル』からその後90年代を通していく、細かい点についてはまた、しかし読み応えと説得力ありました。
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リッチ・ブライアンは学校に馴染めなかったが、ヒップホップが好きで英語をYouTubeで勉強した
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別に自分がDJになる必要なんてなかった、でもクラブで急にできた友だちがみんな素敵に見えて、そしたらそれまであまり好きじゃなかった自分も少し好きになって、ヒップホップでは（当時）日本では誰にも負ける気しなくて😂だからDJ KRUSHさんにも自分はワイルドスタイル好きだよって感じで話しかけた😂
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どうしたらラップで世の中に頭角を現せるのか？
自分が今住むところから遠くで起こっているヒップホップに憧れて、どのようにして”ラップすること”からそれを”職業”にするか？その秘密を”才能”という言葉で誤魔化さずにお話を聞くことが出来たかと。是非。
#田我流
#Redbull64Bars
#BehindTheBars
ライター/DJの荏開津広と田我流のPodcastトークセッション『Behind the Bars Japan - Red Bull 64 Bars』も合わせて公開されています！ぜひ共にご視聴下さい。
#RedBull64Bars
#レッドブルマイク
@RedBullMusicJP
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偏見がなく、まだ若く、ヒップホップを少しばかり以上に好きだと思っている方へ。この本のBADSAIKUSHのインタヴューから始めること（もちろん鵜呑みにせず、それだけでもなく）、2021年に強くお勧めする処です。その後少しづつ拡げていくのでいいのではないか。
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#poplifethepodcast
#東京poplife 聞いていただいてるみなさん、本当にありがとうございます。内容につけ加える意味で短いtweetよりオンラインで読める記事のリンクを貼ります。タナソーさん勇希ちゃんとも話しているダンスに繋げヒップホップのブロック・パーティについて。
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なぜラップは聞き手を無敵（な気持ちに、一瞬でも）にさせるのか
なによりもラップはそこがすごい
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もうみんなのおじいさんが若い頃からこの国にはドープなヒップホップがあったのです、アメリカからヒップホップが最も早く伝わったのは同時期にUK、フランス、そして日本。
Buddha Brand / Punch（仮）
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ヒップホップ原理で動いているならば、コミュニティは自分たちの子供を守る義務がある。それは子供たちを脅かす対象が暴力でも言葉でも何であっても同じこと。簡単には映画『ボーイズ・イン・ザ・フッド』に描いてあります。もし観てない方いたら是非観て欲しいです。
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ここ100年を見渡して、日本語における最も重要な音楽の筆頭に挙げられるべき曲は、じゃがたらの”クニナマシェ”です。
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ヒップホップ聞いて、リリックを読んだで最初に思ったの人種差別のこと。だからしてはいけないことのリストの始まりは人種差別です。どこでも、どんな時でも。あの時代精神ということあるだろうけど、そういう子供たちが世界中にいたと思います。
BDP / You Must Learn
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人はヒップホップによって救われることなんてあるのか？
その疑問に人生を賭けて答えること
#ラップごっこはこれでおしまい 連載第4回更新
#ECD
最後の作品といっていい #君といつまでも について書いています よろしくお願いします
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ヒップホップは、ラップは、DJは、グラフィティは、ブレイクダンスは、ストリートから出発して世界の360°、どんな階級どんな層にも見過ごせないアートになっていくのです。あとは1990年代のアメリカの白人の子たちが気がついたみたいに、いつ、どのように気がつくかの問題だと思っています。
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1970年代後半当時、セックスピストルズのジョン・ライドンは自分たちをコピーするなということを繰り返し告げていたような、ならば・・・11月の"UENOYES2019"でのショウも圧倒的だった山縣良和さんと”パンク”から考えストリートカルチャーをテーマにしたトークを行いました。
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フリッパーズギターと日本のクラブでDJを始めた世代は前後しても重なり、DJ側にいた自分が気になるのは”ストリート”の音楽（ヒップホップ、レゲエ、ブーガルー、ズールジャイヴetc）だと気がつき、では自分より前にそれらについて書いていらしたのは？と、尊敬する鷲巣功さんです！
＃河内音頭
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