すぱんくtheはにーMk-Ⅱ
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誠実チンピラ 2022年の原稿まとめ電書『Queen of あのすぱらしい愛』販売中 note 原稿依頼はDMへお願いします。 Discode：spank888 BGM：ふわらわ/ひがしやしき
静岡のプリキュア
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『Queen of あのすぱらしい愛―すぱんくtheはにー2022年アーカイブ』販売開始です！
Amazonでkindle版
BOOTHでPDF版
どちらも200円！
収録作品は2022年の寄稿原稿まとめ（批評2本、二次創作小説1本、短編SF小説1本）と書き下ろし長編ポルノ小説です。
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マジな話だと豊田市は「トヨタカレンダー」と言われる、「トヨタの工場や関連会社が祝日等を一切無視して「週5勤務で稼働し続ける」ため、その休み予定に合わせて周辺施設や商店、レストランなどがそれに合わせて営業日を決める」という「日本国憲法この先通じず」みたいな文化がある。
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「子供が生まれたら人を飼いなさい。子供が赤ん坊の時、子供の良き守り手となるでしょう。子供が幼年期の時、子供の良き遊び相手となるでしょう。子供が少年期の時、子供の良き理解者となるでしょう。そして子供が青年になった時、自らの死をもって子供に命の尊さを教えるでしょう」エルフのことわざ
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いま「映画の感想。○○見てきた。冒頭から泣けた。で、ちょっと映画館出て買い物してたので結末は知りません」っていう感じのツイートを見て、死ぬほどビビってる。
冒頭から泣いてしまうような作品を、途中で抜けて買い物行けるの、すげぇ。なんかまったく想像できない感覚で感動に近い衝撃受けた。
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すっげぇな『邪神ちゃん』。「違法アップロードは基本的に止められない」「全てを発見するのは不可能」という前提を認めた上で、「じゃあ儲けを折半すれば、訴えられる可能性をゼロにできるんだが？」と収益＆見つけられないものを”自己申告”させる。
これはすごいなぁ。
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「漫画実写化作品で成功したのなんてあんの？w」とかいうヤツの尻に「私は自分の狭い見識が、世界の全てだと思うタイプです」という焼き印をジュウジュウ押し当てていく仕事に着きたい。
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「彼女と初デートでサイゼリヤに行きそうな仮面ライダー主人公ランキング1位 城戸真司」だとして
「すっげーうまいイタリアンの店に連れてってやる！と言ってサイゼリヤを案内してくるライダーランキング。１位は万丈龍我」ですね？
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「最近の若い子はカジュアルにアスペとかガイジとか言って引く」てのはわかるけど、その前世代は「池沼」とか言ってたし、それより前はカタワとかメクラとかまぁ色々あったわけだし、時代によって言葉が違うだけで「言おうとしてること」は大して変わらんような気もする。
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クロちゃんの「人をコントロールする能力」凄い。
・「好かれれば通る」と思わせるために、まずいきなり合格者を出す。
・「残り一人合格できる」という状況を作って、必死さを植え付ける。
・追い込むことで「クロちゃんに好かれなければ」という意識を刷り込む。
上手すぎる、悪の才能が異常。
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故郷の村を滅ぼされたが復讐のため数年かけて力を身に着けた少年「僕のことが……わかりますか？」
記憶力のいい悪人「えー！覚えてるよぉ～、あの村でお姉ちゃんが盾になって逃げた子じゃ～ん！あらー、おっきくなってぇねぇ、あの頃はこーんくらいだったのに、はー時が過ぎるのは早いもんだねぇ」
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『連ちゃんパパ』に対して「違うんです！同じ作者の『きっといつかは幸福寺』は非常に心温まる作品で……」というのを見て、「”人の心が無い”とはよく言われるけど、むしろ過剰に人の心を理解してるからこそ、激痛の与え方がわかるんだよな」という気持ちをより強く持った。
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「キツい話を楽しめてこそホンモノ」みたいな、マッチョイズムというか「オタク体育会系」みたいなノリは確かにある。
個人的には漫画オタクが一番、その傾向が強めに感じる（自分も含めて）。
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いま「猫猫に自己投影する子のほうが、超てんちゃんに自己投影する子よりも恐らく可愛らしい」という、殺戮兵器みてぇなツイートが視界を通り過ぎていった。
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郵便とか佐川とかヤマトとか、Amazon注文するときに「雪とか雨の日は無理して届けなくていいオプション」付けたい。
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ステイシーが素直に「嫉妬していた」と懺悔する姿にめちゃくちゃ泣いちゃう……。
そしてやっちゃんの一言で「組織の捨て石」って意味を含んでいた”ステイシー”という名前が、「苦しい場所や苦しい役割なんて捨てていい」へと反転する。
だからここでやっちゃんに「本当の名前」を告げる意義が出てくる
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「カブトゼクターを加賀美が使うことになる解釈違い」論争。
隕石で太陽が隠される「偽の日食」が起きている今だからこそ、カブトでもダークカブトでもない「違う者」がカブトになれる唯一のタイミングなんだ。
で私は納得した。
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いやこれ本当に絶望的な気持ちになるな。違うじゃん市井の人が「性風俗は不健全だから助ける必要無し」って言うのを「職業に貴賤はなく、また理由如何に関わらず救いの手を差し伸べるのが公共の福祉である」と突っぱねるのが国家の役目じゃん、逆だよ逆。いくらなんでもこれは無い、本当に無い。
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製作委員会方式じゃないから自由が利く『チェンソーマン』が、もしこのやり方に追随したらアニメ業界と動画アップロード界隈が激変する可能性がある。
そういう未来が私、かなり見たい。
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或人はなんだかんだで4クール通して「ヒューマギアは大事で分かり合える”道具”」という立場で、それは私たちがルンバ（お掃除ロボ）に対して持ってしまう愛着と「愛着とは別に、機能は満たしていないと困る」という立場とほぼ同じ。そこは『ゼロワン』の中でびっくりするくらい一貫している。
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伊集院がラジオで「ひとり喋りが上手くなるってのは、なんらかの病気が悪化していくことだよ！」って言ってるのを聞いて爆笑してしまった。
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朝、どうしても仕事に行きたくない時は 枕に顔を押し付けて「うわああああああ！！」「仕事行きたくない！！」「プリキュアになりたい！！」を5:4:1で叫びながら段々割合を3:1:6くらいにしていくと、何となく「・・・仕事行くか」みたいな気分になるのでオススメ。
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シンケンジャーを見たボク「面白い！毎年このぐらいなら嬉しい！」
ルパパトを見たボク「ちょう面白い！数年に一回はこのぐらいの変化球が最高！」
ドンブラザーズを見たボク「死ぬほどハイパー面白ぇ！……二度とやんなよ！！」
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「女が好きそうな恋愛要素も家族愛も奇跡みたいな陳腐な展開も一切無く」というツイートを見て「お前みたいな奴が＇女受けするように恋愛要素家族愛奇跡みたいな陳腐な展開やりましょう！＇とか言うんだな！殺してやる！！」って怒り狂ってる。
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あっ、あっ桃井タロウが復帰するには「きびだんご300個食べる」必要があるけど、今回は「299個と鬼頭が助けてくれた1回」で復帰できた。
だから本当は普段から「誰か助けてくれる人」がいれば、きびだんごはいらないし、そもそも体調不良にすらならない。
でも桃井にはそんな人がどこにもいないんだ。
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「最近のオシャレアニソン」もうちょい定義化すると「アニソン以外ですでに実績のあるアーティストが、作品内容に寄り添った歌詞だが作品名などを明言はしていない主題歌」になるわけだ。
この定義、オシャレアニソンだけじゃなくもうひとつ使える分野がある。それが「平成ライダーのOP」。
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雉野さん、わざわざサンドイッチを作ってきてるの「おにぎり屋で他の人が作ったおにぎりを（まかないとはいえ）出すのは失礼かもな……」という思考が伺える。もう根っから善意の人だわ、雉野さん。
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「怒ることができるのは、泣くことしかできないことよりも成長だ」っていうのをちゃんと認めつつ、「怒りの先に行かなくてはいけない」っていうのを主人公に痛みを持って表現させるの、キッズ向け作品としてやりすぎなぐらい誠実だな。
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キングオージャーの私感は
・1年かけて見せたかった物語はすごく良い。この部分は『ルパパト』に匹敵する縦線の強さがある。
・映像としてもかなり良い。今後の戦隊シリーズにとっても良い財産。
・特に前半２クールのデズナラク撃破までは非常に素晴らしい。
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これすごく大きな利点として「本編映像を使ったMADや二次創作動画」も範疇に入るだろうから、そういった作品を著作権侵害に悩まず作れる……ってことになるわけですよね。
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「作品の終わりは、キャラクターの死ではない」をこんなに力強く言い放ち、複数存在するネジルたちが作品ではなく「視聴者の時間軸にも複数存在する」ことを肯定する（二次創作すら”ある筈のｎ週目であるヘボット”として正史に回収する）。
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『アイマス』のアニメの時も思ったけど、『艦これ』アニメも「全員モンスターペアレントの学芸会」みたいなもんだから作る方は超大変だろうなぁ。
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「私以外見る人いないので…」旦那作のガンプラをTwitterで公開→レベルの高さに大反響
http://t.co/1PcsI4OuXN
世の中には、ホントこういう「表に出てこようとしない化け物」がいるから怖い。
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『ウマ娘』でポロッと取れた星３青因子ウマをひたすら継承で使い回してると、「ゲームでこれなんだから安くないリアルマネーがかかる現実の競走馬が、特定の血統に片寄るのはしゃあないよな……」と理解できる。
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「この絵は性的だ！ダメです！」に対して「別にエロくねーし！」ってには、むしろ「エロかったらダメ」という規制に参与してしまうことになるので
「エロいけど問題は無い」という方向で戦うべきだと思います、私は。
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それがこの終わり、イズがいなくなって辛いし悲しい。そこにある愛情は本物で、だからもう一度イズを作る。そして「愛着ある大事な”道具”」として、同じ機能を求めてしまう。
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だからさっき「瞬瞬必生」とはいったけど、或人の描き方はまったく「凸凹」はしていない。そしてその或人像は、現在の私たちが「人格-のようなもの」を感じさせるAIに対する立場をものすごく正確/精密に表現していると思う。
その点だけで私は『ゼロワン』を良作と呼んでいい。
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キングオ「この画が見せたい！」っていう瞬間を見せる、それはすごく良かった。
全体を通して「こういうことがやりたいんだね」っていう、貫く意図は確かにあったし、そこも良かった。
ただそれをやるためにストーリー（とくに幹と枝葉の連結）とキャラがめちゃくちゃ犠牲になってる。
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まなつの「大丈夫」は、「自分のことを”後回し”にしてる」ことなのか。つまり前プリキュアが後回しの魔女に成ってしまった、ということなら。それは。
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……おキツネさま、村を守るために村人を逆さまで地面に埋めたの！？
コイツ「村を守る」はあっても「村人を守る」は薄いタイプの守り神じゃん。
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「女向けだとそうなるんだ」とかいう偏見を持ってる奴が作る側に回ると「女向けにそういう要素を入れるんだ」とか言い出すんだ。ようやく大して誰も喜んでいないのに、そういう作品が無くならない理由がわかったような気がする……
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アンドロメダの瞬を女にするの
「男しかいないから女で」というポリコレ配慮文脈と
「女に見えるから女で」というポリコレ無配慮文脈が、勝手に正面衝突しててすごいな。
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『ガルクラ』って勝ちたいじゃなくて「負けたくない」で。
そこから最終話で「ずっとこの5人でやっていく」ことを誓うわけじゃない。これ坂口安吾『不良少年とキリスト』の「決して、負けぬ。負けぬとは、戦う、ということです。それ以外に、勝負など、ありやせぬ。戦っていれば、負けないのです」
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【眼科勤務より】もし地震で眼鏡・コンタクト無しの状態になってしまった方：小さな穴（テレカの穴ぐらいの大きさ）を通して見ると、視力を確保できます。視界が狭くなるので、近くは裸眼で確認しつつ遠方はそれで確認して下さい。
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ブラックペッパーをはじめ、『デパプリ』の戦える男性陣はみな「香辛料とかハーブ」の名前で、それは常に「料理の主体にはならないけど、ないと困る補助」なんだよな。
それが「ひとりで完璧にやろうとする」セクレトルーに対する対抗カードとして働くの。
セクレトルー、かわいそう……。
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「昔はファンレターを送る文化だった。今はすぐにやりとりできるツールがある。そのぶん気持ちがたかぶってしまう。ぼくたちはどこかでネットの使い方を間違えてしまったのか」と言っても、美空ひばりは塩酸ブッかけられてるし……ぼくたちっていうかキミが現実認識を間違えてしまっているだけなのでは
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ノエルを「怪しいけど使えるから乗っとく」っていうダーティな手を使うことに制限の無いルパレン側
ノエルを「怪しいけど組織のルールで一緒にいるしかない」という倫理として排除できないパトレン側
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ジョーカーの「悪の才能」を見てるようだ……。たぶん考えてやってるのじゃなくて本能的に「こうすれば自分にとって有利になる」っていうのを嗅ぎつけて、それを躊躇なく実行できる。という恐ろしさ。
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経営者、「ドリルを買いにきた人が欲しいのはドリルではなく『穴』である」がわかるのに「労働者が欲しいのは仕事ではなく『金』である」がわかんないのはどうしてだよ。
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ジニス様のゲームであることを重視したり、自分の配下がやられたことも余興として楽しんだり、ナリアに酒を注がせたりといった諸々が全て、「強く美しく気高い生物はこういった立ち振る舞いをするものだ」という「ポーズ」でしかなかったのだろうな……と思うと泣けてくる。
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イズ、あまりにもノコノコ敵の前にあらわれすぎだとは思ったけど、迅が「ヒューマギアは友達だ」に近い感覚をイズも持ち合わせていたとしたら？と考えると、むしろ無防備であることが重要だよな。
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「ようやく問題を乗り越えて、仲間になって、卓球とかして楽しいね」とやっていてから「でも死ぬよ。人は唐突に死ぬ。楽しいとか仲間とかそんなことは関係ない。死ぬし、生き返るなんて奇跡は無い」って突きつけるの。マジで「野蛮の倫理」だ。
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「特撮好き女はイケメン俳優が視聴の動機！」というのは、むしろ提供側からプレゼンされてる視聴動機で、大半の特撮好き女はそこにそこまで重きを置いてないと思うんだよなぁ……むしろ「女なのに特撮が好き」の言い訳に「いや俳優がイケメンでさー」という「防御技」として使ってる時が一番多い。
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「油脂と塩分と炭水化物を摂取すれば、世の中の大概のことはどうでもよくなる。神は人類をそのように造りたもうたのだ」という摂理に従って生きていたら、脳から血が出ました。神はきっと脳出血で死んだに違いない。
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あー、これ私が京アニ苦手な一旦なんだよなぁ。実際に現実の人間の所作とか、髪の動き、服の皺を私たちが認識してるかって言うと、まぁおそらく絶対してないわけで、フィクションで精密に描かれることでむしろ現実をそう認知してしまうっていう逆不気味の谷みたいな感覚に「うぜぇ」って思っちゃう。
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「前のラーメン屋の味ではなく、自分のラーメンを作る」＝「自分で作るのとか面倒でしょと言っていたけど、本気を取り戻す」
だけどまだ自分のラーメンを完成させる道半ばだから、実際にそれを食べて桃井が「〇〇点！」って言うんじゃなく、その”心意気”を味わう空想ラーメンが「旨い！」なんだな。
うわー、最初の「俺ぁ遊び人だからね」に対して、真の風流人である猿原が「意味を求めるな」と、遊び人として格上であることを示す。
そこから「戦えばわかる＝遊び心を失う」だから決して勝てない。けど遊び心を失えたから、ラーメン屋の仕事に戻れる。
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「”砂をかむよう”は本来、”無味乾燥でつまらないさま”を意味するものだが、最近は”悔しくてたまらない様子”という意味で使用されるケースが増えている」
砂、昔よりマズくなってる説。
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「ISISの給料が下がって、次々と他組織に人が流出」と「公務員の給料２割減」の話が並んでいるのは、中々に壮観であるな。
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この「鮭あります」も張り紙
単に「去年ルパパトでバズったし、同じニチアサ枠だからネタにしたろｗ」だろうけど
ヒューマギアが「クリスマスと鮭を結び付けたものがネットで多く見つかる。つまりクリスマスには鮭」という作品上での理由づけができるの
が混じり合って解釈できるの、個人的には好き。
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「陰謀論を信じてしまうこと」と「張り巡らされた伏線がキレイに回収されていくこと」は結構な地続き事象なので、まぁ一部のクリエイターが怪しげな言説にはまるのは一貫性があると言えばある。
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ドラえもんの「一緒に遊んでくれるそれなりに叱ってもくれる年齢不詳のオッサン」感は、現在「一応注意をしてくるけど結局一緒に遊んでまとめて大人から怒られる兄ちゃん」感にシフトした、それは声優変更に引っ張られて起きた。て評を読んだ時には、総合表現芸術としてのアニメを感じて感動したなぁ。
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あっっ！今日の『ドンブラ』「にじをみたおに」は『泣いた赤鬼』の変調なのか。
「君の代わりに僕が汚名を被る。そして君は幸せになって欲しい」を最後まで語らない（過去改変だから事実として残らない）青鬼＝鬼頭はるかで。
赤鬼は泣かなかったけど、その涙の雨が上がったことを虹だけが知っている。
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こういう「冗談でーすｗなにマジになっちゃってんの？ｗ」って態度で、他人をバカにしつつ自分の退路を作る（作った気でいる）ヤツ。本当に嫌い。心底軽蔑する。
「マジなお前と冗談のオレ」って構造で優位に立とうとする性根が腐ってる。
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みなみんは「失敗しても挑戦したことが糧になる」と思ってるし、きららは「ちょっとくらい目標を下方修正しても成功する体験が重要」と思ってるわけだな。学園という失敗が許される環境で上にいるか、実際の社会で働いてるからの差であるわけだ。そしてはるはるは「どっちも正しい」を体現した、と。
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優生学的な遺伝子の選別が悪であることを理解しながら、その一方で自分が競馬ファンであることに引き裂かれそうな矛盾を抱えてる友人を知ってる。
そういう態度にこそ私は好感を覚える。
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「うがいと手洗いをしよう！」って数秒のCM作るの、病気をテーマにしたヒープリじゃなくて01＆キラメイなの「急遽、数秒の作品を作る」ってなったとき「実写の方が遥かに小回りが利く」ってことが見えてくる感じする。
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同性に嫌われるタイプの女性ってので思い出したんだけど、蟲姦系のエロマンガとかで「いやああああ！お腹に卵産みつけられてるうう！？」みたいな展開見るたびに（え？てことはこの襲ってる虫は雌なの？じゃあこれ異種族レズなの？）って思う。
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蛇使い座のプリンセス、「全部守るって言うけど、私がプリンセスの座から追われた時に一体だれが守ってくれたんですか……？私を追い出した12星座の力を使って、また私を消そうというのですね……」という「殴りにくい弱者ムーブを繰り出すことでプリキュアの脆弱性を突く」手段を取らない辺り、誠実。
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最近はアニメ・漫画の実写化が本当に良くなってきて、面白い作品も生まれているし、炎上対策も含めて原作への理解度を高めてく傾向が(それを原作への愛情、という表現をしながら)とても強いのに「実写化はクソ」みたいな認識のままなヤツはなんなんだ。
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この「平成ライダーのOP（一部例外あり）」は特撮ファンとして、正直嬉しかった。作品を知っていれば頷けるけど、知らない人には普通のJ-POPに聞こえるスタイリッシュさ。それは「特撮番組が市民権を得ていく」過程で、重要な役割を持っていたとも思う。
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「ヒューマギアには心がわからない」のと同程度に「人間も心が何か実はわかっていない」というのは、むしろ「人間同士が理解しあえるのは、判別不能な心というブラックボックスをお互い”自分勝手に誤解して”読み取っているから」という、誰もが勝手に誰かと分かり合える可能性として立ち上がる希望。
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人魚姫の物語を「足を得ても踏み出せずに譲ってしまったから悲劇になった」と読み込むことで「あなたには足があるでしょ？」からの一歩がプリキュアへの変身による悲劇の回避としつつ
「泡になって消える→触れられないもの（虚構）になる」に対する「尾ひれを触る→すごくリアル」になるんだな。
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よく見る「眼の断面図」。
これ勘違いされやすいけど、水平断面図……つまり横一文字にスパッと切って”上（頭の方）”から見た断面なんです。
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あ、芽依ちゃんが「物語を俯瞰する編集者」としてふるまって問題を解決した！すごい、初めてじゃない？芽依ちゃんが「編集者」である意味が出てきたの。
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あ、これ
「ヒーローとして正しい行いをしていれば、誰かが見ていて仮面ライダーになるドライバーをくれるかも」
って話じゃん��
あぁー、こういうの好き。ちゃんと対象年齢の方を向いたメッセージが自然に入ってるの、好き。
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「日本ではFPSは流行らない」とか「日本人の性格的にMMOは受けいられ難い」とか「ガラパゴス化したJRPGは海外では受けない」とか散々聞いたけど、全部普通に嘘だったからな。
うさんくせー、超うさんくせー。
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クロコダインの体色ピンクと、ドラクエ4のライアンがピンクの鎧だということを合わせると「ドラクエ世界では肉体的にも精神的にも優れた戦士だけがピンクをまとえる」ということがわかる。
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うわー、最初の「俺ぁ遊び人だからね」に対して、真の風流人である猿原が「意味を求めるな」と、遊び人として格上であることを示す。
そこから「戦えばわかる＝遊び心を失う」だから決して勝てない。けど遊び心を失えたから、ラーメン屋の仕事に戻れる。
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もうなんか最近はオタクが弾圧た過去が本当に「信じられない」くらい、今の若いオタクがのびのびすごしているなら、その歴史は忘れられてもいいのかもしれない、と思いはじめた。
過去に弾圧された私は、いま弾圧されてる「どこか」を見つけないといけないんじゃないか？みたいな焦燥の方が強い。
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「頼むからマシーンみたいな接客してくれ」と思うことは多い。
払うお金以上のサービスを提供されると「自分は搾取構造の助長を許している！」という罪悪感で、すごく居心地が悪い。
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多少真面目なことを言うなら90年代ゼロ年代は「アニメなんていう子供も見る物」という意識に対して、「いや俺たちはガチでそこに批評で介入していくぜ」みたいなカウンターが駆動していたわけじゃない。
それで今は？っていうと、興行収入の上位を劇場版アニメが占めていて、オタクじゃなくても→
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