九龍ジョー
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編集者、文筆、企画🔸手がけた書籍・メディア・番組など多数🔸NewsPicks「ThinkVertical」チーフエディター🔸時代村プロデューサー🔸Errand Press相談役🔸著書に『伝統芸能の革命児たち』（文藝春秋）、『メモリースティック』（DU BOOKS）ほか🔸ご用の際はリンク先の✉️フォームにて
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私がチーフエディターを務めるメディアプロジェクト「ThinkVertical」が始動しました。経済・ビジネスの重要課題を掘り下げ、社会のあり方を探索する……と同時に、テキストメディアが持つ可能性も拡張したく。ステイトメントも公開しました（ ）。もろもろフォローなどぜひ🙏
経済・ビジネスの重要課題を掘り下げ、社会のあり方を探索するメディアプロジェクト、「ThinkVertical」が始動します。記事や番組、イベントなど様々な活動を展開する予定。第一弾テーマは「脱炭素のリアル」。よろしければ、当アカウントおよびリンク先のフォローをぜひ。
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石丸伸二氏のディスラプション話法、是非はともかく、政治スタンスを問わず旧来マスメディア全般に仕掛けているのが確信犯的だが、感情的にならず、的確に打ち返す荻上チキ、武田砂鉄、両氏の対応はさすがだった（TBSラジオ公式チャンネルにて）
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「いじめた側」と「いじめられた側」に友情があった、なんて物語を「いじめた側」からの視点で美しく提示するのって何重にも罪深いよ。たとえそれが事実なら、なおさら「いじめられた側」の声を丁寧に聞く必要がある。できないなら、記事として成立しない。それ以前に、あれは酷い差別記事だとも思うが
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橋本治さん、やっぱりわかってて書いてたとしか…
【第49回】人が死ぬこと｜遠い地平、低い視点｜webちくま
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あまりにも喰らったので、プレゼント共有させてください。有料記事ですが、11月17日13時16分まで全文お読みいただけます。
母の仮面が苦しいあなたへ 「自分」は今もそこにいる 金原ひとみ：朝日新聞デジタル
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寄席もストリップ小屋も地方のミニシアターも、いまあるものがなくなると再び開くことはないに等しいだろう。人生の経験値、なんてのはさもしい言葉だが、「いつかは」と気になってるのなら、いますぐ行くべき。いつかはこない。いつかはいま
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cakes、ホント大丈夫だろうか。黙っとくつもりだったが、私と荒井裕樹さんの青い芝の会対談も取材から1年近く放置されて（担当者は価値ナシと判断したのだろう）、別件で編集長に会った際に私が立ち話的に苦言を呈したことで動いた経緯があった。先日の無料公開も構成ライターが掛け合ってくれたからだ
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クリエイターや芸能者を矢面に立たせて組織委員会は誰も責任とらないやり方、もうやめてくれ。文化やエンタメにリスペクトがないのはわかったから（政府のコロナ対応でも十分わかってた）、頼むから選手メインでやってくれ
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な、なんとcakesが「青い芝の会」連載を全文無料公開してくれました（いま、たまたまアクセスして知った！）。ありがたや！ これまで有料でクローズになっていた部分も読めるようになりましたので、ぜひアクセスしてみてください。
「青い芝」の戦い｜荒井裕樹／九龍ジョー
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「おばさんになってやっと気付いたの／安売りだからって遠くまで買いに行くのは損／半額になるからっていくつも買うと損／一番得は何もしない時間／何も憎まない時間」（西原理恵子『りえさん手帖』）
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松本人志作品、とくに映画について「歴史性が欠ける」という内容のことが、最近チラホラ言われているようで、それは他ならぬ私自身、杉田俊介氏と対談した『人志とたけし』（晶文社）の中で述べたことでもある。
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尾上松緑丈も神田伯山先生も携帯の着信音で舞台や高座を何度も台ナシなしにされ、客席マナーについて啓蒙、警鐘をかさね、まさに今日昨日でネット記事にまでなっているというのに、本日の歌舞伎座『荒川十太夫』で携帯のアラーム音が10分ぐらい鳴り続けた😰と知人から聞き、天を仰いだ。オーマイガッ
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想像以上にあの年賀状の印象が変わった、感動した、みたいなコメントがあって、私は驚きましたよ。演出意図があるぶん、よりタチが悪いって思うのが、メディアリテラシーというものじゃないのか
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同じく発売中の『週刊文春WOMAN』夏号では、草彅剛さんと、彼の主演映画『ミッドナイトスワン』の内田英治監督による対談の取材・構成を担当。多くの作り手や共演者を魅了してきた演技の秘密や、監督の演出論、コロナ禍での生活などを伺いました。今号もカバー画は香取慎吾画伯の手によるもの。ぜひ！
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発売中の「週刊文春WOMAN」春号、同誌の表紙画を毎号描き下ろしている香取慎吾さんのインタビュー取材・文を担当しました。絵のタイトルは「#つぼむ」。久々の地上波ドラマ、素の自分、新しいキャリア、コロナ禍の時間感覚など、率直に。清々しい風が吹いている、そんな時間でした。またお会いしたい
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『週刊文春WOMAN』秋号、表紙画を描いている香取慎吾さんのインタビュー・文を担当しました。会話の途中で豪雨が止み、空が晴れ渡りました。「もうちょいラクでもいいはずなんですけどね」。ぽっかり浮かんだ時間に、飾らぬ本音を聞けた気がします。絵の題名は「不要不急」。その心も本文にて。ぜひ☺️
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発売中の『週刊文春WOMAN』夏号、巻頭の香取慎吾さんインタビューの取材・文を担当しております。普段と異なるタッチの表紙画に込めた意味から、中居正広さんとの距離感まで、今回も半歩踏み込んだ話をしてくれました。他にも辛島いづみ先輩構成による岡村靖幸×吉川晃司対談ほか、盛りだくさん。ぜひ～
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差別主義者はいる。いつどこにでもいる。具体的に叩くべき。誰でも、自らの内なる差別主義と向き合うべき。ただ、無思想を装ってそれを利用し、売れれば勝ちと嘯くビジネスマンは社会的に許してはならない。明白な差別主義者よりも、経済的「勝者」が無自覚に垂れ流すソフトな優生思想こそ、警戒が必要
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いわずもがな「村上清いじめ紀行」小山田圭吾・回のことです。北尾さんのブログ、取材当時のことがわかってそれはよかったけど、あの年賀状のくだりはないよ。印象、より最悪にはなれど
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ネオリベはさ、社会上層部へのアクセスは懸命に働く者になら誰にでも開かれてるんだからあなたも頑張りなさいって言うんだよ。それをインフルエンサーが拡散。行き着くのは、裕福な人が勝ち組という価値観、ソフトな優生思想。この仕組みが社会の豊かさや市民の福利を最も損ねているのは、もはや明らか
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TOKYO FM「THE TRAD」、稲垣吾郎さん、平井理央さん、お聴きの皆様、謝々！ 駆け足でしたが、亀井広忠出演の「三人の会」、中村壱太郎が座頭の南座「三月花形歌舞伎」（と尾上右近との盟友関係）、瀧川鯉八が主任を務める末廣亭1月下席など紹介しました。radikoでもどうぞ📻
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METAFIVEの新譜も「発売延期」ならわかるけど、「発売中止」とまでする必要があるのだろうか。しかもノーメッセージ。中止という強い決断をするのであれば、それと引き換えに社会的な発信をするのが、真の危機管理なのでは。小山田圭吾の才能を守るためにも。ここで事なかれ主義はいちばんマズいのでは
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発売中の「週刊文春WOMAN」夏号、表紙画も描いている香取慎吾さんのロングインタビューを、私めが担当しております。特集であるジェンダー＆フェミニズムの身近な話題から、サポーターを務める東京パラリンピックへの想いまで、実に率直に話してくれました。他にも読み応えある記事が並びます。ぜひ～
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『カメラを止めるな！』の件、多くの演劇ファンが指摘する通り、舞台ではよく使われる作劇構造なわけで。それでもカメ止めが特別なのは、その背景となるドラマが監督も含めたインディ映画をとりまく人間群像と重なる、という部分にあるかと。なので「原案」は妥当な気が。後は手続きと気持ちの問題か…
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吉本の本質は、「マネジメント会社というよりは興行会社」。『人志とたけし』でやった杉田俊介さんとの対談における私の発言、実施は5年前だが、ここにきて吉本の宿痾とすら感じる。松本人志はともかく、業務でのハラスメント被害を告発した優れた漫才師を守れなくなったら、さすがに終わりではないか
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発売中の「週刊文春WOMAN」2022春号、恒例となった香取慎吾さんの巻頭インタビュー、私が担当しております。今回もざっくばらんに何でも話してくれました。編集部からのお題「幸福」へのアンサーで描かれた香取さんの表紙画。タイトルは「Life is ...」。そのココロは――？ ぜひ手にとってご覧ください
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発売中の『週刊文春WOMAN』夏号、戦争入門。私は恒例、香取慎吾さんの巻頭インタビューを担当しています。香取さんが依頼された表紙画のテーマは「反戦」。今号も一歩踏み込んでいただきました。感謝。また、坂東玉三郎×喜多村緑郎×河合雪之丞鼎談の聞き手も担当。玉三郎丈の舞台写真も最高です。ぜひ
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発売中の「週刊文春WOMAN」vol.12、今号も表紙画担当・香取慎吾さんの巻頭インタビューを担当しました。「紙の雑誌だからできること」というテーマにド正面から答えるactual size。内容も、毎度ながらここまで話してくれるのかという深度でした。井崎編集長の後記がまたよかったので、貼っておきます
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とてもわかりやすい。必読。
「#検察庁法改正案に抗議します は大きな広がりを見せています。他方でこれに対する反論も多くみかけますので簡単なQ&Aを作成しました」
賛成意見に捧ぐQ&A : 東京法律事務所blog
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神田伯山ティービィーの『畔倉重四郎』連続読み、本日配信の19席で大団円。順に見やすいようにリストも用意しました。講談というと一見敷居が高く感じられるかもですが、犯罪物の海外ドラマを2シーズン一気見するノリで試していただければ、その面白さに驚かれるかと。ぜひ→
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「日本人は面倒なことを考えなければいけないときに、いつも商売をすることでかわしてきた。日本の近代はどのように達成されるべきかという難しい問題にしても、実際に日本人のやったのは、富国強兵といい、殖産興業といい、商売なんですね。戦後も同じこと」（橋本治）
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松江哲明氏は加賀賢三氏に誠意ある謝罪をしてほしい。2年前の舞台挨拶の件の際、すぐ長文のステイトメントを個人名で出すべきと伝えたが聞き入れられなかった。映画『音楽』の完成が微妙な時期で作り手達の鬼気迫る状況を思うと、それ以上私からは事を荒立てるのが難しかった。だが、今は後悔している
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朝日新聞のカルチャーサイト「withnews」で大森靖子インタビューやりました！ 例の騒動より前の取材でしたが、まさに核心というか、大森さんの大切にしていることや一貫性がわかる内容になってるかと。新譜もむちゃくちゃいいですよ。ぜひ～
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あす1/4（月）稲垣吾郎さんがパーソナリティを務めるTOKYO FMのラジオ番組『THE TRAD』に出演いたします。出番は16時15分すぎぐらいから。拙著『伝統芸能の革命児たち』にも絡めながら、2021年にオススメの伝統芸能の話などアレコレたっぷりトークする予定です。聴いてちょ～
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野口理恵と私は、太田出版に同じ日に入社した。当時のことはありありと思い出せる。だが、ここに書かれたことをずっとあとで知り、あのとき隣りにいたやつはそんなことを考えていたのか、とずいぶん驚き……はしなかった。それぐらい彼女は最初からヘンだったし、とびきり有能だった。私は私で太田出版
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金曜、KAAT神奈川芸術劇場で白井晃演出「アルトゥロ・ウイの興隆」。ブレヒトで草彅剛でジェイムス・ブラウンでオーサカ＝モノレール、という掛け合わせだけでも異化効果が起きそうな。熱狂だとかアイドルとしてのカリスマ、それ自体がファシズムへの批評へとつながる重層性に身を置く。得がたい体験
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私の新刊『伝統芸能の革命児たち』、本日発売です。手前味噌ながら、伝統芸能にまったく馴染みのない方にでも、いま観るべきカルチャーとして興味を持っていただけそうな一冊になったと思います。内容はリンク先にて。ぜひお近くの書店などで手に取っていただければ幸いです！
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生活のため出勤せねばならない人、店を開けなければならない人、そして新型コロナウイルスに感染してしまった人――は、可能性がある人も含めてすべて犠牲者であるはずなのに、責め立てられたり、互いに監視したり非難しあうように仕向けられている状況がやるせない。かつ、その統治戦略が端的に恐ろしい
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私たちの対談を読んで、「こういう記事が載ってるの、いいよね」とcakesについてポジティブなことを言ってくれている人を見かけたので。ついさっきまではそれでいいと思ったし、なんならcakesやnoteには昔から知る人たちもいるのでお役に立てればぐらいの気持ちすらあったのだが、、いかんせん、、
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私ね、昨年、松竹芸能による「笑い」と「教育」を結びつける本を作ったんですよ。松竹さん真面目だから、現役バリバリの芸人にヒアリングして最前線のお笑いメソッドを最新の教育指導要領に溶け込ませたの。ガチ教育本で現場の先生からは大歓迎。でも国の助成なんてゼロですよ
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かつて上司だった現・百万年書房の北尾修一氏に、「どんな原稿でも校正はプリントアウトしてやれ」と言われて、私はいまだにウェブ原稿でも実践しているんだが（だってむちゃ有効！）、数年前、北尾さんにその教えを感謝したら、「え？ 俺はいまタブレットで赤入れちゃうけど」と言っててずっこけた😆
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noteとcakesのホームレスルポの炎上について坂口恭平『ゼロから始める都市型狩猟採集生活』の担当編集者として何か言うべきだと思いつつ、一筋縄でいかないものを感じている。日記に自著からあるパートを転載しました。ほとんどの人には無関係な文章の連なりかもしれませんが
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最近、何人か若いライター（といってもそれなりに実績もある）にインタビューや対談の起こしテキストをどうMECEで整理し、アウトライナーで構成するか（＆話者のナラティヴも注入）を画面共有しながら見せたら、むちゃ驚かれて感謝されたんだけど、逆にそれ抜きでやるの苦行すぎるよ。技術による解放を
出版業界にはとにかく「教えない」という風土病がはびこっていて、見かねた中堅作家が新人作家にちょっと（商慣習を）教えただけで「二作目が出せました！」「重版しました！」ってことも少なくないのです。
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私も企画構成で参加するYouTubeチャンネル「神田伯山ティービィー」が、今年度ギャラクシー賞のフロンティア賞を受賞いたしました！
しかも同賞創設以来初のYouTube受賞とのこと。メディア勢力図的にもけっこう潮目が変わる出来事だと思います。
古舘Pの喜びの声もどうぞ😆
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閉場した国立劇場を、建て替え＆再開場のメドが立たないからといってこのようなかたちで運用するのは、本質論を遠ざける悪手としか思えないのだが。というか、この期間、そもそもあった老朽化やバリアフリー対応の問題はどうなるのか？（空調設備も古く、コロナ禍ではかなり苦しんだと聞く）
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Tジョイ大泉で『碁盤斬り』。もちろん柳田格之進、結末は了解済みだが（他に散りばめられた落語ネタも同様）、面白かった。というかそこは監督白石和彌、終始張り詰めたテンションゆえ、ふとしたショットで感情が揺さぶられる。全俳優よいが、草彅剛の突き抜け方は今回も格別
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ちなみに小山田圭吾氏のいじめ問題に関して、本人はもう十分すぎるほどの制裁を受けているし、もともと記事を掲載した雑誌サイド（編集・ライター）の責任のほうが大きいと思っています。また、謝罪文の内容も含めて彼の才能を本気で守ろうとしていない（ように見える）マネジメントにも疑問があります
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いいものを見た。新宿末廣亭昼の部、代演で幇間・松廼家八好が寄席デビュー。そもそもお座敷芸である幇間が寄席に出ること自体、相当珍しい（定席は史上初？）。太鼓持ちならではの腰の低さから、いざ踊りや当て振りになると随所にマイムの技術も織り込まれる。たった十数分にエンタメの粋を味わった
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発売中の「週刊文春WOMAN」秋号、今号も香取慎吾さんへのインタビュー取材を担当しました。表紙画の読み解きも、主演映画への思いも、お笑いやコントの楽しさも、いつもよりまた半歩踏み込んでくれた気がします。写真担当は田附勝。これまた素敵なケミストリー。特集は「語ろう、もっと。女のからだ」
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神田伯山ティービィー、新シリーズ「畔倉重四郎」の連続配信きましたよ。なにかと比べるなんてのは野暮を承知で言いますと、「ブレイキング・バッド」に匹敵する暗黒ピカレスク全19話ですよ。1話ごとだいたい30分前後なので、毎日の習慣にしていただけるといい感じかと。
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雨宮まみ『40歳がくる！』、出ています。必要な人のもとに届くといいな、と思います。私も巻末に寄稿しております。雨宮まみが亡くなった数日後、SPADEという雑誌に書いたエッセイで、今ならカットすべきこと、書き直すべきこともあったのですが、あえてそのままにしました。これで本当のさようならだ
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GWにおすすめのやつ。ネトフリやアマプラのトレンド消化する前にぜひこちらを。『ブレイキング・バッド』級です。
神田松之丞（現・伯山）『畔倉重四郎』連続読み【全19席】
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北尾さんの記事、多くのマスコミが原典にあたらずいじめの証拠としていたブログの「恣意的な編集」を指摘した意義、大きい。ただ、原典は「案外いい話じゃないか」という流れに危惧を覚える。原典は「シュガーコーティング」されているぶん、よりタチが悪い。ただ、この責は北尾さんが負うものではない
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火種は実話BUNKAタブーのツイートだったのか😱。かつて太田出版でクイック・ジャパン編集部、コアマガジンで実話マッドマックス編集部に所属していた私は、ただただ唖然としている、、
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私が聞き手となった坂口恭平インタビューが公開されました。入り口こそ葛飾北斎ですが、いまぜひとも多くの方に読んでほしい内容となっています。構成・中島晴矢、撮影・タイコウクニヨシ、編集・井戸沼紀美。
坂口恭平が語る「死なないという勝ち方」。画狂老人・北斎に学ぶ
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談笑「真打昇進を認めます」
談春「どうも、おめでとう」
立川吉笑真打トライアル最終回。予定調和ではなかった。ライブだった。「ここまでやりゃ披露目のハードルが上がることぐらい、頭のいい奴なら想像つくだろう。でも、やってしまう。その姿勢を、談志は買ったはずだ」。談春師匠の言葉に尽きる
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「私たち（人類）はどこへ向かうのか」建前だとしても、そういうヴィジョンを披露する場じゃないのか。準備時間不足とか関係ない。ましてやこのコロナ禍での開催。どんな未来志向の発信がされるか、世界中が見てるんだよ。たけしの「恥ずかしくて、もう海外旅行できない」っていう発言、あれに尽きる
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本日発売の「週刊文春WOMAN」創刊号にて、岡村靖幸×神田松之丞対談の司会・構成を担当しました。岡村さんが末廣亭定席をご覧になった流れからの初顔合わせ、となっております。発売前重版もあり、26万部刷ったとのこと。おまけに発売前日には松之丞さんの真打ち昇進も発表され、めでたいかぎり。ぜひ～
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「日本は会社社会だから、会社がうまくいかなくなると全部が駄目になるんですよ。駄目になった隙間をぬって、インディーズが出てくる。それは、ものを知らないが故にある瞬間、強くなるんです。すると、『強いから金になるぞ』と既成の会社が群がってくるんですよ」（橋本治）
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神田伯山ティービィーの新シリーズ『畔倉重四郎』、本日配信の2席目までご覧になって、こんな感想を持った方もいるかもしれません。そう、発端部は畔倉版ジョーカー。狂い咲く悪の華、その前日譚。ここからグングン盛り上がっていくので、お楽しみに～
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しかしはやく酒場で瞬時に忘れ去るような死ぬほどどうでもいい話とかしたい。「どうでもいい話」って時間の無駄とか、いたたまれなくなるって人もいるけど、私は「どうでもいい話」とか「どうでもいい時間」がないとバランスとれないタイプだと気づいたコロナ禍。どうでもいいけど、どうでもよくないの
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エモい。ホント謝罪したいだけ、というか重荷をおろしたかったんだろうな。告発目的じゃないことがわかってきたので、会見のトーンがふわふわしてきた。でもノープランゆえに、すでに爆弾は投下されたから。あとは地上波がこのニュースをどう扱うか、、
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また改めて告知しますが、最近がっつり関わった2冊――『落語の入り口ー想像と創造のコミュニケーション』（6/23発売）と『乙女のための歌舞伎手帖』（6/27発売）、それぞれジャケットが、雲田はるこ先生による信之助、ヨタ＆八雲師匠、紗久楽さわ先生による弁天小僧菊之助なの、たぎる～！！
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大森靖子ナナ週連続インタビュー、第4弾が公開されております。安田弘之『ちひろさん』への言及にぐっときました。そこが繋がるのか～と。ぜひ。
解散のために書き直した「強くなりすぎた」瞬間を描いた楽曲【「夢幻クライマックス feat. MIKEY(東京ゲゲゲイ)」（℃-ute）】
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『シアターガイド』から休刊の旨、メールにて。先月末で発行元が業務停止、倒産の運びとのこと。縦長判型の頃から愛読し、書き手としても大型取材や、〈演劇×お笑い〉を考察する長期連載をさせてもらったりしただけに残念…。ここ数年は依頼をことごとくお断わりしてしまったことがいまさら悔やまれる
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「FLASH」の当該記事も読んだが、ご丁寧に「類似点を検証」という対照表まであって、それを見ればむしろ前ツイートで触れた『カメラを止めるな！』の大事な部分、それこそヒットに至った最大要因であるドラマの〈キモの部分〉こそは、すべて映画のオリジナルであったことがよくわかる
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ありがたいことに、ここ3、4年ぐらいずっと私です（前号だけスケジュールあわなかった、、😿）
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ライターの「原稿料」や「原価」の考え方について、以前POPEYEに書いた原稿を転載したので参考までに
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私たちの知らないところで、「解釈曲げて乗り切れ。それでもダメならマヌケを投入しろ」っていう危機管理対応の裏マニュアルでも存在するんじゃないか。そう思わざるをえない案件が多すぎる
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私が担当しました大森靖子ナナ週連続インタビュー、第ナナ弾公開。最終回なので、アルバム『PERSONA
#1
』に繋がる話も。バックナンバーは→（ ）。合計3万字弱。思いがけず、大森さんの手の内やポテンシャルを深掘りした記事になったかと。通しでぜひ
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能に興味あるけど何観ていいかわからない、という人に、「とりえず亀井広忠が大鼓を打つ公演に行けば間違いない」と断言してはばからない私ですが、あのカーンという音の凄みの一端を感じてもらえそうな公式動画見つけました。といっても、生はこの数百倍クルので参考までに
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彼らは「社会上層部へのアクセスは懸命に働く者になら誰にでも開かれているんだから、あなたも自己責任で頑張りなよ」と言う。それをインフルエンサーが拡散。行き着くのは、裕福な人が勝ち組という価値観、ソフトな優生思想。この仕組みが社会の豊かさや市民の福利を最も損ねているのは、もはや明らか
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夕方、仕事部屋から空を見上げてたら、TOKYO FMから前野健太の「東京の空」が流れた。『今の時代がいちばんいいよ』の流れで、でもバンドver.だったけどそれもよかった。『東京 ぼくの生まれた街』の写真を見ながら聴くとピッタリだね、と稲垣吾郎さんが言ってくれた。石川直樹に感謝。同写真集より👇
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わからない。なぜこの対談の掲載を拒否したのか。加賀さんサイドがあくまで公義を第一にしてここまで歩み寄ってくれているのに（ガマンしてくれているとも言えるが）。もしあのnoteがなくてこの対談記事が出れば、松江さんにとっても事態はもう少しマシなほうに動いたのでは
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神田伯山ティービィー更新。新作講談『グレーゾーン』3バージョンです。二ツ目時代に一度封印され、真打披露目で封を解かれた（そしてまた封印されたのかもしれない）禁断のガチンコ講談。初演から順に聴くと味わいが増すことうけあいです。プロレス者も、そうでない方もぜひ
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昨日、歌舞伎座・第三部「新・水滸伝」。とてもよかった。梁山泊を満たす澤瀉屋の気宇壮大な気配。誰もが傷を抱えている。もはや穿った見方とも思わない。混沌とした未来、それでも歌舞伎に懸けるという意志にシビれた。俳優みな素晴らしい。大化けした隼人、宙を見上げる中車、一瞬でも頼もしい幸四郎
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このインタビューでおまけ的に興味深かったのは、冒険家にとって43歳は「魔の年齢」だという話。実際、多くの方が亡くなっているらしい。キャリア的に円熟して最高の挑戦をするも、体力は下降線に入っていてそこに「魔」が入り込む、と。他のジャンルでも近いことはあると思う
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末廣亭、瀧川鯉八主任興行6日目。中入り後満員の若者率の高さに未来を垣間見た。立川流二ツ目にして定席出演という快挙を成し遂げ中の立川吉笑が時事ネタ「小人十九」をかまし、玉川太福が「地べたの二人」をうなる。鯉八のトリネタは「ぷかぷか」。コロナ禍に生まれたアジールのようだ。あと4日間ある
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昨日の #伯山ラジオ で、10/4発売の新刊『神田伯山対談集 訊く！』（集英社）が情報解禁に。私、構成を担当しており、番組内でも伯山先生がいい感じ😆に言及してくださいました。ラジコで訊（聴）いて予約ムーブ、何卒🙏
問わず語りの神田伯山 | TBSラジオ | 2024/08/23/金
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私は松江氏と数ヵ月前に訣別しており、『音楽』のプロデューサーも降格（先方に一任）、宣伝とも距離を置いている（個人的に応援している）。そのことでこの件へのコミットをさらに難しく感じていたが、むしろ松江氏の今後の活動を思えばこそ、加賀氏の訴えと10年越しの痛みに向き合ってほしいと願う
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JRの車いすユーザー乗車拒否の件で「青い芝の会」の活動が参照されることが増えています。以前、荒井裕樹さんとの連載でもバスジャックやバニラ・エア問題について話しました（優生保護法をめぐるフェミニズムとの関係なども）。cakes、この機会に全公開してもらえないかなと
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東京芸術祭で10月上演の演劇作品『暴力の歴史』に関連して、小冊子「暴力を考えるノート」を編集しました。寄稿者は50音順に、相川千尋、磯部涼、大森靖子、カナイフユキ、金村詩恩、松井周、宮越里子＋super-KIKI、山田由梨。各所で無料配布されるそうです。続報お待ちのほど
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この人がアウェイの環境で空気をかっさらってく瞬間をいくつも見てきたが、この五木ひろしが司会を務める演歌番組でのパフォーマンスは久々にきたわ～。前野健太「花のように鳥のように」
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ありがとうございます。香取さん、とてもストレートに、かつフランクに言葉を探ってくれました。そのように読んでいただけてライター冥利に尽きます
@wannyan
@k2882s40519k
九龍ジョー様、#週刊文春WOMAN vol.9で担当された #香取慎吾 さんのインタビュー、自身の仕事に対する意識や、現場での立場を語る香取さんの言葉が、今迄になく「硬質」なカンジがして、記事の中に何か答えのようなものを探して、何度も繰り返し読んでいます。また、是非、インタビューお願いします。
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以前ハプニングバーで貴ノ岩関と一緒になったことがあるという友人が、「今回のことは起こるべくして起こった」と言ってました。深夜2時30分をお知らせいたします
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海老蔵歌舞伎、未見ゆえ言えることは限られるが、新作をつくる意義の一つにこの質問の回答があると思っている。
「演目には差別的表現やジェンダー表象など現代の価値観に合わないものもあると思います。そういったものに対して今の伝統芸能はどうアプローチしているのか？」
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わ、こんなものが！ もしかして某開会式での披露がなくなったので大盤振舞？（んなわけない😆） 三番叟の舞が素晴らしいのは言うまでもなく、亀井広忠の大鼓を公式映像で存分に味わえるというのもポイントかと。
野村萬斎 狂言「三番叟」｜Mansai Nomura Kyogen "Sambaso"
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11/20（金）発売、私の新刊『伝統芸能の革命児たち』、版元サイドでもオビ画像が公開に。本書の軸の一人でもある講談師・神田伯山先生が身に余る言葉を寄せてくださいました。イラストは東海林巨樹さん、装幀は城井文平さん。伝統芸能の現在が丸わかりってな一冊です。ぜひ！
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私の久方ぶりの新刊『伝統芸能の革命児たち』、情報が公開されました。文藝春秋より11/20発売。よろしくお願いします。取り上げている主な芸能者の顔ぶれは、リンク先をチェックのほど。伝統芸能の〈現在〉が丸わかり、ってな一冊です。各種予約も始まっております。何卒！
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主に若者（いろいろ観たいが金がない人）へ伝言。能楽の観世定期能は、ハッピーアワーといって休憩後入場で能一番＋仕舞が学生1500円／一般3000円で観られる。寄席も似たシステムがあり、例えば末廣亭なら中入り後入場で1500円。休止中だが、歌舞伎座の幕見は1000～2000円程度。いずれも当日券オンリー
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歌舞伎座で「神田松鯉・神田伯山 歌舞伎座特撰講談会」夜の部を。輝かしい師弟の宴に立ち会う。何かに見守られているような。何より口演された講談が素晴らしかった。しかも歌舞伎へ続く、という。畏れ多くも当日パンフに寄稿。コラムもさることながら、演目解説に思慮を巡らせた。松鯉先生、祝傘寿🎉
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『幻年時代』が生まれた時、百年後の評価を待つしかないと思ったが、渡辺京二さんが「誰も書かなかった小説」「二度と繰り返されぬ奇磧」と評してくれた。『家族の哲学』を熊日文学賞に推してくれたのも京二さんだ。坂口恭平、唯一の文学賞。一度も会わなかったが、編集者��して交わした言葉はあった
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