とくろう@演劇村つくる人
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千葉県の柏で演劇をやる会社員、妻子持ち。住宅ローンの奴隷。これでも宅建士。 社会人が演劇できる仕組みに特化した団体【演劇ギルドわむ！】の主宰。一緒に演劇で遊ぶ仲間を常に募集中。 【T-qrow.plan】というプロデュース公演の作・演出してます。 演劇人・高校演劇人・元演劇人と繋がりたい人。 さ、何して遊ぼう？
Kashiwa-shi, Chiba
Joined June 2016
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【メッチャ拡散希望】
アンケートに協力してください！！
『誰もしんどくない演劇祭』の開催にあたって、参加希望者がどれくらいいるかとか、場所はどこがいいのかとか、いろいろ教えて欲しい！
しんどくない演劇の土壌を地元に作ろうぜ！
イベント概要はツリーを見てね！
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真の陽キャの真価ってこれを繰り返す事でチリ積もで得た『野生の教養』なんですよ。
アカデミックな体系学習は無いけど、好きな人との交流で得た『良し悪しの物差し』を広範囲ジャンルで無数に持ってるから未体験に触れた時の言語化能力が意味不明なくらい高くてしかも嫌味じゃない。好感度加速する。
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居抜きの店ってさ、いくら設備が新品同様でも当然看板工事くらいはするのね。店名とか前のままだし。
ところが、
『あー、工事何もしないっす。看板も変更なし。前の店名で良いっすよ。腕あれば関係ないんで』
って本当に何もせず引渡し当日に開店した若い料理人。
(普通引渡して1ヶ月は開店にかかる)
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レオパレス21の倒産が秒読みっぽいけど、これ多分思ってる以上にヤバい事になると思うんだよな。
レオパレスはサブリース業者だから破綻することで57万戸のアパートの契約がオーナー直契約へと承継される訳だけど、数十年をサブリースに頼りきってた物件がこれまでと同様水準で貸せるのか？って問題。
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…という事がありまして。
まぁ、特定されないようにかなりフィクション混ぜてますが…。
いや、こわかった。
久々に本物に会ったわ。
マジもんのグルメサイコパスだった…。
長々ごめん。
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『あー、この街のトレンド大体分かったんで、新しくラーメン業態作りました。これその資料っす。あと工事の申請だしますね。もちろん看板も変えます』って。
戦慄したね。
コイツ、潰れた店の看板でテキトーなバイト入れて日銭だけ稼ぎながら、リアルタイムで市場分析とトライエラーしてやがった…。
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そんで、売れる時間帯はどこか、量はどれくらいで何が売れるのか、迷走したふりして情報収集し見事に街に適応した。
他人の看板で。
しかも、前回閉店時の店長が飛んで張り紙無しで閉店したのを良いことに、最後迷走したように見せてご丁寧に閉店の張り紙出してトドメを刺しやがった。
他人の看板を。
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無駄がない。完璧な戦術。
何だろう、これ、似たようなこと最近あったなー、と思ったらアレだ。
某呪いの王の手口だ。
他人の体と術式を余すこと無く利用してラーニングして、適応カウンターを入れる。
コイツ…、飲食業界の両面宿儺だ。
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『まぁ、営業しながら少しずつ設備工事進めてたんで、見た目を綺麗にする工事だけっすね。2週間しないで再オープンします』
普通なら開店準備に1ヶ月くらいはかかるしその間賃料もかかる。それをコイツは日銭稼ぎだけを目的に仮営業して、同時進行で準備を進める事で2週間に圧縮した。他人の看板で。
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え、こわ…。
潰れた店だし、居抜きだから看板の所有権も全部移ってるけど、だからって死体も最大限利用するみたいな、え、これアリなん？
何らかの法に引っ掛からん？
『良いブランドになると思うんですよねー。売れたら展開しようかなー』
あー、コイツ絶対心の中でゲラゲラ笑ってやがる。
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若いのに料理人として華々しい経歴の人で、某有名洋食店のシェフから始まってブランド監修、コンサル、アドバイザーとしても活躍中。
そんな人が『家賃安い』って理由でラーメン屋の居抜き借りて、遊びでラーメン屋やるって。しかも潰れた店の名前で。
そら、そんな自信あるの？って期待するじゃん？
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オーナーもサブリースによる安定収入がある前提でローンを組んでるから、都心部のように独力でやってもまぁ埋まるエリアはともかく、空室が出てるエリアではローン返済がショートして事業破綻するオーナーも数千人単位で出てくると思う。
アパート事業の融資元は大抵が地銀だから地方の金融が揺らぐ。
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試しに開店後行ってみたら、超ふつう。
いや不味くはないけど、え？こんなもん？あれだけ強気な事を言っといて？
って凄いガッカリしたの。
僕の口に合わないだけかと思ったけど、客足もまばらだから多分みんなそう感じたんだと思う。
お客はいるけど完全に不発。
開店ボーナスも無し、って感じ。
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考えてみたらそりゃそうでさ。
最寄り駅の属性は住宅街駅。
だからお客さんはほとんど地元の人。
そんな立地で、繁盛店でもない、ある日突然張り紙も無く潰れたラーメン屋が、数ヶ月後に看板も変えずオープンしたら『(何だ、潰れたんじゃなくて休業だったのか)』って思うから、あえて行かないわな。
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で、1ヶ月ほど過ぎた頃、巡回してたら
『今月末で閉店します』って張り紙されてて。
えぇぇぇー！
いくら遊びのつもりでラーメン屋やる、ったって、そこまでテキトーなことあんのかよ？って。
閉店の話も聞いてなかったし、その料理人に連絡したの。どういう事ですか？って。
そしたら、
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おいおい何だ、あの自信は完全に前フリじゃねえか。
しかも店に立つのはバイトのおじさん一人で、本人は飽きたのか全然現場に来ないし。
そうこうしてる間に早朝営業始めるわ、かと思ったらやめて深夜営業始めるわ、油そばやったり、量を増やしてみたり、中華料理出してみたり。
め、迷走してる…！
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アパートローンは土地と建物を担保に借りるから、地銀は大量の不動産に紐付いた不良債権を抱える。金融は専門じゃないから詳しくないし完全に素人の妄想だけど、各銀行で抱えられる不動産担保の上限ってあるんじゃないだろうか。
だとすれば、不動産を担保にした事業融資も今後は厳しくなってくる。
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それはつまり、アパートを建築してサブリースするビジネスモデルの建築会社は今後一切受注が取れなくなる、ってのと同義で。
セキスイ、ダイワハウス、大東建託、東建、スターツ、旭化成、などなど。
そのうちアパート事業一本のメーカーはマジでヤバいだろうな。どことは言わないけど。
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先代所有の土地や企業で持ってる土地を担保に運転資金を回してる企業は地方に多くあると思うんだけど、その辺の資金繰りに影響が出るんじゃねえかな。
少なくとも地銀は今後、住居系の不動産事業への融資は極端に審査が厳しくなるだろうと思う。
(まぁ、近年のスルガショック辺りから厳しかったけど)
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ぶっちゃけ僕の前職、まさに建築系サブリース業者の建築側の案件管理部門だったんだけど、本当に去年のタイミングで転職して良かった…。
勘が冴えてたな…。怖…。
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メーカー系サブリース業者は、レオパが倒産すれば地銀から締め出されて受注が取れなくなる。営業してお客さんを見つけても、銀行が金を貸してくれないんじゃ建てられない。
したがって建築事業の収益が取れないから賃貸管理事業に注力していく。
つまり、入居者の獲得競争が熾烈になる。
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大手が入居者獲得に死力を尽くすという状況は、サブリース契約が破綻して独力で空室を埋めることになったレオパオーナーをますます追い詰める。
結果、破綻して地銀に不良債権がまた増える。
完全に妄想だけど、そうなりかねないレベルの事態になるかもしれない。
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建築利益と管理利益の2軸が建築系サブリース業者の収益構造だから、建築利益を殺された以上、管理利益は死守しなきゃならない。したがって大手各社はコロナで只でさえ少くなった入居者のパイを死ぬ気で奪って空室率を押さえなきゃならない。
管理事業でも空室を作って赤字になれば連鎖的に倒産する。
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なお、僕は類似の事業の企業にいただけで、レオパの中の人ではないので一連のツイートはネットでしり得る限りの情報に基づいた妄想ですよ。
何一つ断定的な情報ではないので悪しからず。
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(これ、僕も含めオタクは文献や資料、オフィシャルデータなんかの組立てで教養を構成するから、教養で人に好かれるのはなかなか出来る事じゃない。
真性陽キャは好きな人から得た『楽しい体験・伝聞』で教養を構成するし、横断的に教養を広げるから、とにかく人に好かれるし人が集まる。マジ勝てない)
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(ここで言う『アカデミックな体系学習はない』は別に学歴がないとか知性がないって事じゃないです。
例えばクラシック音楽を専門的学術的に学んではないから体系立てては知らないけど、クラシック好きとの交流で良し悪し分かるし、ポップス好きとの交流で得た教養で別の観点から言語化出来る、的な事)
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@kocoko714
昔マレーシアにホームステイしてた時に、それが成立しうる事なんだと実感しました。
あの国は誰も定時に来やがらねえ。来やがらねえけど、別にそれでいっか、って気になります。
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僕もこう思ってるからこその今朝の呟き。
脚本家も常習犯みたいだけど、TV業界の風土に長くいる人みたいだし、毎回『原作者が面倒なこと言ってまして…』ってやられてたらそりゃ認知は歪むよ。
間に入っている人の保身が案件をガッタガタに歪ませることはメチャメチャあるし、何なら容易に想像つく。
クリエイター同士の間を取り持つのが仕事の（有名な会社にいる）人たちが「あっちはああ言ってまして…めんどくさくてごめんなさいねえ…笑」と双方のせいにして何の打開案も折衷案も出さずに二枚舌伝書鳩し続けた結果、納得できないものをストレス付きで世に出すケースを百万回見てきたので…苦しいわ
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@iori_natsuo
有名どころだと『ヴィーガン料理は野菜由来の材料だけで成立するくらい旨味を抽出しているから、そこに肉由来の旨味成分をぶち込んだ料理は相乗効果で最強に旨い』という発言ですが(←グルメサイコパス)、その時と同じくらいゾクゾクしました。ヤバい感性の人だ、と。
グルメサイコパスは、います。
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僕、演劇業界が生き残るカギは残念ながらこれだと思ってる。作品の質なんかコアな愛好家が裏でひっそりと熱く語るだけで良いもので、『思い出作りの体験型の遊び』として提供をしていくのが一番演劇人口(演る人も観る人も)を増やしていく道じゃないかなー。
でも演劇って商売としてはクソ産業だけど、思い出作りのジャンルとしてはボロ儲けというか何をやっても『逆に芝居でガチってて思い出に残らんことって何かなんかあります？！』みたいなところはあるよね。
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この「正式なルートではない依頼」は絶対に受けてはならないという事が組織では超重要だと学んだ。
「スケジュールもタスクも空いてるんで構いませんが僕の上長に相談して下さい。指示があればやります」が正しい。
命令系統を直上長に一本化する。上長以外の指示は例え社長の指示でも受けない。大事。
他の人がやるべきなのにやらない仕事を、誰かが困るだろうと、頼まれもしない、もしくは正式なルートではない依頼なのに忖度して巻き取ってしまい、結果として自分がパンクするケース、特に女性に多い気がする。大組織では、この手の忖度は身を滅ぼす結果になりかねないので要注意。
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ZUBAAAN!は発売当初からヘビリピしてる。これはガチ。割と店の味する。
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@zomerofpicca
貧困時代はティッシュ食ってた事もあるから分かります。
『生活保護制度がどうすれば正しく公平に運用されるか』が争点なのに『生活保護制度そのものの是非』が問われてるかのようにバッシングする人は、不正受給でベンツ乗り回してる人と同罪。こういう人が問題の改善を大きく遅らせてるんですよね。
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本当にこの通りで、だから僕の結論は『職業としての演劇はとっくに破綻してる』。よしんば成立していたとしてもごく一部で、それも誰かの厚意によってかろうじて成り立っている状況。
契約書もなければ事業者責任の意識も薄く、いっぱしの『事業』と呼ぶには余りにも脆弱すぎる。
客にもメリットも金もないよね。
どうすんの？誰が持つの？
今回の判決で、どんな道が開たの？誰が幸せになるの？
そうは言っても払わなきゃならないお金だけど、払ったら興行として成り立たないから、じゃあ小劇場はもうなくなろう。
役者の9割9分がいなくなるね。
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【提案】※まだ実施確定ではないです。
始めやすくて誰もしんどくない、
そんな演劇祭を考えてます。
・場所はホール（小劇場じゃない）
・個人でのエントリー
・限定ユニットを作って公演
・半年くらいかけて（稽古月イチ想定）
・チケットノルマなし
・というか、チケットがなし
ちと聞いてちょ。
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あとね、Twitterで気になった西武新宿駅の心斎橋味仙に行ってきました。
控えめに言って最高でした。
スゴい本格派。台湾の朝市で食べた味。めっちゃ美味い。
いくらでも飲めそうなスープと刻んだセロリのアクセント、コクがあるのに意外とアッサリの完璧な魯肉飯、ぷりぷりの水餃子。
うん、通うわ。
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本当にこれ。
『既存の脚本を半分に書き直す』って訓練を師匠に死ぬほどやらされたんだけど、それこそ200本くらい。あれでかなり本質に近い事を教えて貰ったと思う。
『削る』でどうにかなるのはせいぜい2割減くらいまでで、半分にするのはそれじゃ無理。
押井監督がメルマガで語った「原作付き映画の脚本を書く上での方法論」、かなり合理的で面白いですよ。
曰く、小説をいくら読んだところで脚本家にはなれないそうです。脚本書きたきゃ評論を読め。
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役者20人くらいでディズニーランドに行って、知らない人同士のふりしてジャングルクルーズの席を埋めて、迫真の演技で冒険してみたい。
「もういや家に帰る！」「出来る訳ないだろ」「ガイドさん話が違うじゃないか！」みたいなの。
誰にも迷惑かけてないと思うけど降りたらやっぱり怒られるのかな？
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昨日家に帰ったら娘が『パパ、授業のやり方と考え方教えて！』って来た。
何事かと思って話を聞いたらどうもホームルームの態度が悪くて担任に注意され、後で呼び出し食らって謝ったが許して貰えず、ちょっとした口論になって『そんなに授業が退屈ならお前が授業してみろ』と担任に言われた、との事。
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『演劇ギルドわむ！』
という演劇団体を主宰してます。
演劇で遊ぶ社会人を増やしたい!!
その為の仕組みがここにあるよ。
月イチ参加でも土日NGでもOK！
掛持ちメンバーも多数！
『劇団』じゃない仕組みの演劇団体！
さぁ演劇で遊ぼう！
【HP】
【twitter】
@STAGE_Guild_WAM
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これに批判的なリプつける人、意味分からん。
ご主人が贈ったものは『現金』じゃなくて『母でも妻でもない時間』でしょうに。
それがどんなに貴重なものか。
素直にカッコいいと思うなぁ。
ホワイトデーのお返し欲しい？って聞いてきたから 欲しい！って言ったら
はい！ってくれた🥺
ありがとう大切に使うね🌸
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釘崎も七海も五条も伏黒も逝ったし、「お前は大勢に囲まれて死ね」が爺ちゃんからの最初の呪いな訳だけど、最終的には「虎杖が一人残されて生きる」エンドな気がしてきた。
親しい人が全員死ぬけど「生きろ」と呪いをかけられて死ねない、みたいな。
#呪術本誌
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これな。
要は「提案力」なんですよ。
プレゼン力やコミュニケーション力も含めての能力だけど、これマジで人生変わる。
で、これって絶対にセンスじゃない。
意識的に訓練しないと提案力は絶対に身に付かないし、スキルアップしない。
だからこそ、水準以上の提案力というだけで市場価値は高���。
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【報告】誰もしんどくない演劇祭やります！
演劇祭企画します！
『演劇祭そのもの』より『演劇祭後に地域に演劇の土壌を作ること』を重視した企画です。
どう進める？ってのまとめました。
まだ詳細まで詰めてないので変更はある前提で！
ツリーに続くよ！
※企画の概要と趣旨は引用を読んでもろて
【提案】※まだ実施確定ではないです。
始めやすくて誰もしんどくない、
そんな演劇祭を考えてます。
・場所はホール（小劇場じゃない）
・個人でのエントリー
・限定ユニットを作って公演
・半年くらいかけて（稽古月イチ想定）
・チケットノルマなし
・というか、チケットがなし
ちと聞いてちょ。
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@yuragumo
皮肉ですけど世の中の真理ですよね。
そもそも平等に分けろとは書かれてないけど、不平不満が出ないように『一見平等に見える』平和的な分け方をしてる。
現実も同じようなものですが一番賢い分け方かもしれませんね。
だってほら、それ以外の『見える』分け方だと1人もしくは3人も犠牲者が出た訳で。
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『令和ちゃん』ってもってもあと2～3年のネタだと思うけどさ。
令和が何年続くか分からないけど仮に30年続いたとして、その頃にTwitterの役目を継承するSNSに『令和ちゃんおつかれ様でした』のタグがあがってほっこりするんだろうな、と考えたらこの擬人化の文化が通用する社会は素晴らしいなと思う。
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こないだ同じ話聞いたな。その会社ではリモートワークに別にネガティブじゃないけど、面接でストレートに聞いたらマイナス印象だって。
『取引先にマイナス印象になるかもしれないが確認するべき重要な質問を、何の工夫もしないでぶつける』時点で対人スキル低いと見なされるとのこと。
なるほどな。
面接で「リモートワーク率」みたいなことを聞くと眉をひそめられるが、「リモートワーク推進されてるようですが、入社当初は出勤を多めにする等調整可能ですか？」と聞くと、大体リモートワークの実態を淀みなく話してくれる。
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10代の頃、付き合ってた彼女に浮気された事があって泣いて謝られた。
ショックはあったけど、その日の夜に観に行く予定だった芝居が楽しみで、流れるのが嫌だったから
『とりあえずじゃあそいつと3人で芝居観に行こうよ。当日券出るっぽいよ？』って提案したらドン引きされたの、今でも納得いかない。
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宮野真守さん、本当にいい俳優ですね。
一気に好きになった。
コメンタリーでいのうえさんが「月の捨之介は挫折の男だ」って言ってて、確かに脚本も微妙に変わってて月の捨之介は目的が「天魔を救う」なんだよね。
で、激甘で情けなくって、ヘラヘラと軽やかに回したがるのにそうなれない。
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いやこれ逆もある。
「舞台とか気になってるんですよー」って言うから「じゃあ今夜うち来る？」ってウッキウキでVHSで風を継ぐ者を流してたら「そう言うつもりじゃなかった」って帰られて「観なくていいのかい!?上川隆也!」って追いかけた10代の記憶。
翌日バイト先でハブられたの今でも納得いかない。
まだ男の下心をちゃんと理解してなかった時代、｢家で一緒にDVD見ようよ｣が｢sexしようよ｣の隠語だと知らずに家にのこのこついていき、いざsexを迫られて当然のように拒否った時、｢え、じゃあなんできたの！？｣と言われたのを覚えてる。千と千尋が見たいからだけど！？
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え、僕も昔からこれなんだけど…。
だから10代の頃から対策として、とにかく幅広く知識を詰め込んで『ワクワクする守備範囲を広げる』を意識し続けた。
その甲斐あって不自由無く暮らせるようになったけど、未だに『他人の為に』を動機に何かしようとするとすげぇポンコツになる。
「ADHD児はわくわくしない課題では脳が動かない」という先日つぶやいたものの根拠となる論文から作られたものです。
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コロナで劇場公演が完全に沈黙してしまい、色んな人がオンラインでの演劇コンテンツを試し始めてもう1ヶ月経つ訳だけど、
『やっぱり観劇は劇場空間じゃないと…』っていう観客サイドの結論がなかなかに多いなぁ、という印象。
安心した。その前提が知りたかった。
さて、オンラインの勉強始めるか。
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創作した事ない人が恐らく誤解してるであろう創作クラスタの習性ですが、僕らは『よし、話を作ろう』と思って話を作り始めてるのではないのです。話を構成したり書いたりする作業が意識的なだけで物語の妄想自体は無意識かつフルオートで常時稼働の仕様なのです。
僕らは呼吸をするように妄想してる。
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自分も日台ハーフだから血統によるイジメは分かる。小学校の教師に血が汚いと言われた事はまだ覚えてるよ。
そんな訳で僕は『日本』というコンテンツと、僕に付き合ってくれる個人を国籍問わず愛してるのであって、中国人とか台湾人とか日本人とか右とか左とか形も責任もない区分けは軒並み嫌いだ。
何の罪もない子供が、中国の血統を持つだけで、人種的・政治的な憎悪にさらされている。日本以外に行き場がないのに、「日本から出て行け」とか言われているんだろう。排外主義者に国籍とかそんなのどうでもいいんだ。排外する理由さえこじつけられたら、彼らは誰でもヘイトの対象にしてしまうのだ。
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好物のおかずを僕と奥さんの分を配慮せずにほぼ一人で食べてしまった娘に対して
妻『何で一人で食べて良いと思ったの？それ他に兄弟いたら大泣きしてケンカだよ？』
娘「…ごめん」
妻『これだから一人っ子は！』
僕「娘が一人っ子なの、娘のせいじゃない…」
#それ娘に言う言葉じゃないだろ選手権
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これねー。結構苦労したんだよな。
上司から『お前の報告書は何て言うか読み物として成立しちゃってるんだよな。経緯を記述してないのよ。経緯を描写しちゃってるのよ。文字を読むのが苦じゃない人の文章なのよ』って言われて、ある程度意識的にコントロール出来るようになるまで2年かかった…。
Twitterの説明をするのに「字がそこにあると読んでしまう人向けSNS」と言ったら「こわい…そんなのある…？」と言われた。この隔たりは結構でかいぞ
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宅建受験時に鎌倉の大仏と奈良の大仏とガンダムとマジンガーにはお世話になったな。
ガンダム(18m)は頭に避雷針つけなくてもセーフだけどマジンガー(20m)はつけないと違法。
低層地域では鎌倉の大仏は着座(10m)はセーフだけど立ち上がると違法とか。
ある本に18mの物体の例えとして「18mといえはガンダムですが」って書いてあったので、夫と息子に「ねえ18mって言ったらさあ」と話を振ったら、秒で「ガンダム」「ガンダム」と返ってきて、なんでそんな太陽は東から上りますみたいな普通の顔しているのか
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@ilovegrupan
市場において表れる出来事を、滅ぶ側の人間は『〜離れ』とか『衰退』と受け取り、栄える側の人間は『変化』とか『推移』と捉えるそうだ。
物は考えようで全体の需要総数は大きくは変わらないのだから、何かが衰退した時は他のニーズが伸びてる。それを自陣の強みでいかに抑えるかが商いじゃないかな？
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引用の皆さんの言う通り、これは娘が悪いなぁ。お互い構えずに結婚の挨拶なんて出来るわけがないから、構えて正解なんよ。
で、こういう配慮は全然序の口で、結婚してからはこの連続よ。奥さんがどう見られるか、旦那さんの印象にどんな影響を与えるか、その辺のアンテナ疎いまま結婚すると超危ない。
GW、彼氏と一緒に実家帰ることになりそうだから連絡したんだけど、親に挨拶って言ったら構えるかなと思って濁したのに母親辛辣すぎて死んだwwwwww
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もっと社会人やりながら演劇やる人を増やしたいんだよなー。
演劇に限らず、趣味と家族と仕事のステ振りで趣味に30%以上振っちゃう人達の背中を押せるような人になりたい。
その為にはライフデザイン力を高めないとなー。
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及川光博のライブね。曲はほとんど知らないけど楽しかった！
なんだろうな、なんだろうな！
とりあえずね、ここ数年役者できてないから、芝居したい。
舞台に立ちたい。
そう思えるくらいには素晴らしいライブでした。
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プロを喰い殺すアマで在りたい。
仕事の合間で片手間で限られた条件と限られた時間で、それでも圧倒的な情熱と練り込まれたセンスで作られた作品で、プロをねじ伏せたい。
プロには高い目標であってほしい。
『ぬるい立ち位置にいたら喰われる』
そう思ってもらえるような素人でいたい。
プロ、という言葉に夢を見過ぎているのではないか。能力ではなく肩書きで判断している人には見えないかもしれないけど、プロ以上の能力を持った素人なんてそこら辺にゴロゴロいて珍しくもない。ただ、素人のレベルが高いんじゃなくて、プロのレベルが低いんだ。手が届かない程高い目標になってほしい。
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これ、『怒られ慣れ』って言葉に反応してみんな上司とか会社のパワハラ体質への抵抗力って解釈してるけど、対クレーマー戦闘力やトラブル耐性の観点で見れば、普通に『他人の感情に全く影響を受けずにパフォーマンスを引っ張られないスキル』って超優秀スキルだと思うけどな。
たぶん、バイトやインターンをやらないことの弊害があるとするなら「怒られることの恐怖を過剰に抱いてしまう」んだろうね。体育会系が強いのもそれなのかもね。怒られ慣れというか、���怒られはいつか終わる」ことの学習、みたいな要素、確かにあるわ
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『専業が食えない』状況を、演劇界全体で容認してきた風潮のツケがここに来て回ってきたんだと思う。
専業で、業界では有名で、技術も人格も備わってて、業界の上位10%には間違いなく入る実力者が、年収500万すら届かない。ローンも組めない。
そりゃ、『職業』として世間からナメられると思う。
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僕の意見としては、まず今食えてない『自称専業役者』は全員野に下ればいいと思う。
で、どこかで正社員になれ。
今みたいな頻度の公演は厳しくても、年2、3回の公演は社会人やりながらでもできる。『業』を名乗るな。
で、草の根活動で演劇やる人増やせ。
『趣味としての演劇』の立ち位置を高めよう。
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@minotonefinland
「自分はどう感じたか？ 」「自分はどうしたいのか？」何もない毎日だとしてもそうやって地道に『自分』を蓄積してきた20代を過ごした人は30代以降ものすごく楽しい。
逆に何となく騒いで遊んで人間関係もその場限りで消費してきたみたいな人は友達減ってくし若さという免罪符無くなるしで地獄になる。
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@Qman
300円居酒屋全盛期に飲食やってたので震える程理解できます。
廃業転職し不動産という高額商品を扱う立場になって悟った事は、時を提案し売る事ができる人間が最強だし、時を買う客層が最良だという事。この先はその層に向けたビジネスをするべきだし時を消費する層をターゲットにするのは危険すぎる。
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台本が手放せないのはそれだけ『減点式』の現場ばかりだからじゃないかなぁ、と。
こういうのって本来は段階的なものだと思うんですよね。
演劇を始めたばかりの子達なんて、台本を持って読む、ってだけで楽しい。掛け合いなんかしなくても楽しい。
専門学校の授業にて。
舞台演技の稽古で、ほとんどの生徒が台本を手放せず。
「覚えてこい」
「台本を手放せ」
…そう言うのは簡単だけれど、本当に必要なのは「なぜ台本を早く手放した方が良いのか」を、生徒たちが心と身体とでちゃんと分かっているかどうかなんだ…ということを痛感しました。
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今日遭遇した #呪術廻戦 みたいな話。
身近なところにも呪いは蔓延ってる。
本当怖かった。
居抜きの店ってさ、いくら設備が新品同様でも当然看板工事くらいはするのね。店名とか前のままだし。
ところが、
『あー、工事何もしないっす。看板も変更なし。前の店名で良いっすよ。腕あれば関係ないんで』
って本当に何もせず引渡し当日に開店した若い料理人。
(普通引渡して1ヶ月は開店にかかる)
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ちなみに『出来てる or
出来てないのコメント』ってそんな毒親じみた話じゃない。
『あー惜しい、ちょっと音外したね』
『あー惜しい、振付間違えちゃったね』
『あー惜しい、もうちょっとだね』
みたいなコメントが続くと、自尊心は削られていく。
これ、誰もが我が子に言っちゃいがちだと思う。
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少なくとも僕は、だけど。
『台本を読めない役者』は
『台本を誤読する役者』って意味じゃない。
台本に誤読なんか無い。あるのは解釈だけ。最後まで筋が通るなら新解釈であって誤読じゃない。
『台本を読めない』ってのは、
『明らかに筋通らない芝居してるのにお前考えるのやめたろ』って役者よ。
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この、ザ・主人公で粋っぽい台詞回しで、ついつい格好つけて演じたくなる役を、きちんと丁寧に「負ける男」として、しかも色気と茶目っ気までおまけにつけて演じる宮野真守という俳優は、本当に「作品」を大切にする演者の方なんだな、と感じました。
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いや、これ何度か拝見してて『好きダナー』とか勝手に思ってたけど、原作読んだ今改めて観ると再現性も高くてメタクソかっけぇな。
#ポージング頑張った選手権
ブラックラグーン ロベルタ。
1枚目はバレットライフル片手持ち。
2枚目は何度も挑戦したひらみ。
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◆告知◆
昨年柏で公演した『the Girls』、
4月4日(土)に新宿御苑前駅
Live space anima にて公演します！！
出産で女優休業中の石嶋麻利恵に代わり劇団グレモンの #神谷明日菜 がキャスト入り！絶賛稽古中です！
女優4人によるポップになりたい、
でもなれない女性達のコメディ5篇！
#ざがーるず
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物凄く簡単に言うと『本編にないシーンを想像できるか？』ってことで、二次創作が発生するのはキャラが立ってるという証拠なんだよな。
職業やら外見やらでは『気まずい上司と二人きりになった時どうする人？』みたいなのが見えなくて、観客が感情移入できない。記号的な属性そのものには意味はない。
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鈴木拡樹もまた、作品に敬意を払えるいい俳優でした。
この二人の軸が本当に良かったんだと思う。
先述の通り、月は『推しの俳優を映えさせる』作りになっているにも関わらず、「負ける男」を演じたり「人間臭い怪物」を演じたり、きっちり『弱さ』を匂わせる芝居をする。
それ案外、難しいんです。
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こういうトコは本当に神道の影響大きいと思う。
やっぱり日本は妖怪の国だし、八百万の神の国だし、付喪神が当たり前にいる国だよなぁ。
異常気象ですら「令和ちゃん」と名付けて愛着を持つ国民性だぞ。配膳してくれるロボットが愛されないわけない。
そういえばクリスマス帰郷時、ドイツの飲食店でもネコ系配膳ロボットがけっこう普及しているのを見たのだが、「あれウザいよね」と邪魔がる人もいて、日本でのほうが世間的に愛されているっぽい印象があって興味深かった。
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いやー、これ男でも思いますよ。
『男だけで呑んでも俺は全然面白いから、お前個人がつまらんしつまらんお前の為に呼べる女友達などおらん。仮にお前が呼べるとしても俺が心苦しいから今日は解散な。この後一人で飲み直すわ』ってなる。
言っちゃ悪いが良い歳して一人飲みも出来ん男は大体つまらん。
「男だけで呑んでもつまらないから女呼ぼうぜ」
同性の友達だけでは退屈で、殆ど見ず知らずの異性に同席してもらわねばならないとは、余程つまらん人間同士で酒を吞んでいるらしい
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最近思いついてやってみたら結構効果高かった処世術。
毎年お歳暮やお中元をくれる取引先の担当者に『あ、ビールとかより個包装の紅茶とかお菓子とかの方が嬉しいです。うちバックオフィスは女性が多いので。せっかくなので彼女らに御社からだと配らせて下さい』ってやる。
これ一石四鳥くらいある。
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これなー、本当に後悔してるんだけど、うちの奥さんが割と『出来てる or
出来てない』のコメントする人で、そこに気付くのが遅くて娘に『出来てない事は恥ずかしい』という価値観が植え付いてしまったんよな。
娘が6歳くらいの頃に気付いて、夫婦で話してテコ入れしてるんだけど、なかなか治らない。
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「むやみに他人を批判するな」とか「全ての隣人を愛せ」とかそんな綺麗な話じゃなくて。批判しても、軽蔑しても、愛せなくても良いと思うけど、せめて最低限敬意は持たねばならんと僕が思うのはだからです。社会によって生かされてるに過ぎないのだから。
要は、他人をナメるな、と。
自戒も込めて。
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書く人間としては、一言一句覚えてくれれば嬉しいけどそれがかえって役から遠ざかる事は滅茶苦茶あるあるなので(特に初心者)、無理して役者に適性のない言い回しさせるくらいならセリフ書き直しちゃいますね。
もちろん正確無比にその<音>が欲しい時は一言一句で覚えて貰うので演出次第の気がします。
役者はやはり作品には敬意を払って欲しいと思う。
「台詞は一言一句台本の通りに覚えなくても、だいたい意味が通ればいい」と役者が言うのは慢心だし、作品への冒涜。
作家は命を懸けてコトバを絞り出しているのだ。
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例えば浦島太郎の話を思いついて。
『乙姫がくれた玉手箱で老化するエンド』を書く時、
「いや乙姫の目的ww」
「唐突な設定w」
「老化とかマジ萎えるw」
みたいな批評家が脳内に現れ初心者はそこで筆を折ってしまう。
でもそこで「何故乙姫は玉手箱を渡したか？」を推理するとドラマが膨み始める。
創作力の根底は、推理力だと思う。
推理力を突き進めていくと、シミュレート能力になり、仮想世界を作り、体感する能力になる。推理力とは、もしもやifを考える力だから。
推理をやめた人が、創作能力が上がることはない。逆にいえば、推理を止めない限り、創作力は上がり続ける
推理の癖をつけよう
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多分、宮野捨之介も鈴木天魔も『弱さ』や『人間臭さ』がベースにある芝居だったんで、他の俳優さんもそこに照準を合わせた演技をしていった気がする。
宮野捨之介を中心に仲間が集まって戦うのは、風の松ケン捨之介とは違う種類の求心力があってメチャクチャ説得力があったんだよなぁ。
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出発 9/9 12:00。
到着 9/15 19:10。
柏～日本橋～三条大橋。
合計504km。
所要時間、6日と7時間。
本当に応援ありがとうございました！
もう、ずっと楽しかった！！
写真は地元っぽい素敵なお兄さんに撮ってもらいました。
#三条大橋
#上洛完了
#53next
チャレンジ
#東海道五十三次完全踏破
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『りんごを想像してください』
想像した？
では、
大きさはどれくらい？
重さは何g？
品種は？甘い？色艶は？
答えられました？
さて。今の質問、
答えるのにワクワクしましたか？
多分、その質問では想像のりんごについて理解は深まらない。何故かと言うとその答えは『設定』でしかないから。
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これ、国って言うか世代もあるよな。
北斗の拳を読んで育った人が書く漫画、ドラゴンボールを読んで育った人が書く漫画、ONE PIECEを読んで育った人が書く漫画、それぞれ何か底に流れているものが微妙に違う。
又吉直樹の火花でもテーマになってるけど、エンタメって無数の先人からのバトンだと思う。
そういや、アニメやマンガに関して「韓国や中国のレベルが上がってきてるから、日本のアニメや漫画はもう終わり」っていう意見たまに見かけるし、日本国内でも韓国や中国のアニメ（やマンガ）を見る機会増えたんだけど、実際に彼の国でヒットしたものを見てみると、「何となく肌に合わない」ってのが。
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人間臭い宮野捨之介に対するから月の天魔は「驕り」の権化である必要があって、鈴木拡樹さんの天魔はまさにそれだった。本当に怪演。浮世離れしておらずしかし尊大な天魔だったし、ある意味で弱い天魔だった。
だから天に憧れ、蘭兵衛に嫉妬し、また蘭兵衛の弱さにも付け込める。鈴木天魔も人間臭い。
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何気に13も良い仕事をしてると思うのですよ。序盤の三拍子でアホになる、ってリズムから、12、13と連続でアホになり一つ元に戻って15でアホになる、ていう裏切りが絶妙な笑いを生んだ上で30～39の伏線になってる。
アレは凄いネタだと思います。
世界のナベアツの「3の倍数と3のつく数字でアホになる」というネタをゼロから構築できる気がしない。特に3のつく数字でアホになるという伏線から30〜39までアホになり続け、40で元に戻るという緩急の付け方が俺には思いつけない。
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日本人は無宗教じゃないと思うし、神道は教祖と経典の無い宗教だと思うから、主張そのものには同意だけど、それはそれとして暴れたり立ちションしたりゴミ捨てたり落書きしたりしたのが神域ではなく公園や駅だったとしてもキレてると思うし、やったのが外国人じゃなくて日本人でもキレてると思うよ。
いまの日本人、外国人が神社で暴れたりごみを捨てたりする様子をみて「私たちは神社を信仰の場としているが、ふだん意識していないこと」をあらためて知らされているのだと思う。私らは「無宗教」じゃなかった。
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娘も小2ともなると色々と覚える。
『イジると笑いを取れる』とか。
僕はイジられるの全然平気なんだけど、最近の娘のイジりが目に余るので少し厳しめにお灸を据えた。
笑いを取る事は悪い事じゃない。イジり芸そのものも悪い事じゃない。
ただ、イジり芸はイジる側が主役に立っちゃいけない。
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結果、下弦の月にも独特の一体感があって、作品としての完成度が非常に高かったと思う。
風がロジカルに完成度が高いのだとすると、ムードと熱量としての完成度の高さを下弦の月には感じた。
間違いなくそのキーマンは宮野真守さんだったと思う。
これは面白い体験だったなぁ。
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全髑髏中一番「人間臭い」捨之介なんだよな。
だからこそ、霧丸(月版沙霧)も捨之介の足掻く姿を見て成長するし、助けたいという強い意思が芽生える訳で。
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