相馬千秋
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アートプロデューサー／NPO法人芸術公社代表理事 | シアターコモンズ実行委員長兼ディレクター｜東京藝術大学大学院准教授(GAP専攻）| 世界演劇祭2023プログラム・ディレクター | 国際芸術祭「あいち2022」キュレーターなど。
Tokyo - Japan
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私自身15年間、この不平等だらけの演劇界で、言いたいことが言えずにやってきた。ようやく言えるようになったのは、間違いなく津田大介氏のおかげだ。あいちトリエンナーレの一番のレガシーとエンパワメントはそこにあると確信する。言えるようになったのだ。
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東京藝大の卒業式。
学長によるVRドローイングとチェリスト教授の競演から始まったのは、新鮮で驚きました。
卒業生のみなさん、ご卒業おめでとうございます♪
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一定の実績と権威のある一定の年齢の男性は、スピーチがぐだぐだで無内容でもOK。ダメ男ぶりをアピールしてもOK。でもそれを女性がやったら許されない。女性には失敗することさえ許されないのだ。そのことにあまりに無意識な人に決裁権と発言権が与え続けられるに無批判だった演劇界を変えたい。
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あるシンクタンクに依頼され、とある地方自治体の文化施設に関するヒアリングに無償で協力。その結果をまとめた地元説明用の資料が送られてきたが、８名のヒアリング対象専門家のうち女性は私だけで、しかも「専門分野」の欄が私だけなぜか空欄なっている。他の専門家は館長・教授クラスで
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これまでの演劇界で、人に言えないようなセクハラ被害、女性であることを侮辱されたこと、不利益を被ったエピソードはいくらでもあるけどその披露は今はしない。そして私は同じように被害を受けた女性たちからの相談をたくさん受けている。それは現在進行形で、毎日のように。
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Jアートコールセンターについて、もっとも詳しく、もっとも核心をついたインタビュー。
なぜサイゾーにこんなすごい記事が、と思ったら、聞き手が演出家の萩原雄太さんだった。
あいトリの騒動をめぐる数ある記事の中でも最も核心に触れるものの一つでは。
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世界演劇祭2023のディレクターに就任します。岩城京子さんがチーフドラマトゥルク、私がプログラム・ディレクター、加えて芸術公社がコレクティブとして様々な業務を担います。
世界演劇祭40年の歴史で初の非西洋人ディレクター、緊張しますが、全力でがんばります✨
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以前として強く差別や排除を感じるのは、日本だと言っておきたい。女性が物申した瞬間に、無意識のうちに耳を塞いで無視しようとする、あるいはほぼ自動的にその意見に反駁しようとする（とくに年配の）男性のお偉い方が一定数いる。これはあらゆる文化行政や文化事業の現場で感じ続けてきたこと。
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台湾に来てます。国立・私立問わず、仕事でお会いする劇場や美術館のディレクターや芸術監督、管理職の９割が女性。スタッフ含め芸術文化従事者の多くが女性なので自然な帰結。
日本の男性社会でよく遭遇する、威張る人、不機嫌を外に出す人、人の話を遮る人などおらず、ほんと天国のよう✨
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明日から文化庁が芸術関係団体に向けたワクチン職域接種が始まります。
これ、意外と全然知られてないので、切実にワクチン接種が必須の現場を抱えている方、その周辺の方、拡散お願いします。
文化庁 文化芸術関係者向け職域接種 申込要綱
希望団体は、PDFに掲載の「文化芸術関係者向け職域接種登録フォーム」よりお申し込み。
【登録期間】6月21日（月）10時～6月23日（水）17時
【結果通知】6月28 日（月）から順次メールにて通知
（丸）↓
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いまロシア人の若手研究者と話をして。なんだかもう胸が張り裂けそうだ・・・。
反戦を表明しても、それが当局に知られるとその後の人生終わる。
一方、日本でロシア人へのビザが停止されたら、日本は絶対難民認定してくれないから、自分はこれからどこで生きようかと・・。
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授業でよく使ったDVD、今からまた見ようかな。
ナチス時代の1936年ベルリンオリンピックの開会式見たら、一気に寒気で暑さ忘れるはず。
一方、市川崑監督の東京オリンピック記録映画は、芸術作品としてすごい出来で、あの時代といまの落差に、やはり寒気て暑さを忘れられるはず。
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「美術館女子」に寄せられた批判には100%同意。
にしても、問題発覚から３日目にはこういう記事をちゃんと掲載する美術手帖というメディアがあるだけ、美術界はまだ救いがある。
舞台芸術や演劇には、そういうメディアもない？ことが、あまたある問題を可視化さえできない問題に思える。
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市原さんが今日、自分の晴れの場で、自分の話はそっちのけで勇気を振り絞って言ったこと。その重みを、演劇界はどのように受け止めるのか。何を言っても変わらないと絶望するのはもうやめにしたい。今日私たちが言ったことを真に受けない人とは仕事をしない。それくらいの覚悟でやっていきたい。
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一晩で2万人を超える勢いです！
引き続きご賛同と拡散をお願いします。
これは今まで私たちが地道に積み上げてきた日本の文化政策の根幹を揺るがす一大事です。
「文化庁は「あいちトリエンナーレ2019」に対する補助金交付中止を撤回してください。」
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64回の歴史をもつ岸田戯曲賞において、毎回5-6名いる審査員のうち女性は永井愛さん5回、柳美里さんが２回努めたのみ。一方、候補者には女性が半数近くを占める圧倒的不均衡。劇場や芸術祭の芸術監督や管理職、演劇系大学教授もしかり。価値基準を決める権限は圧倒的男性優位のまま放置されてきた。
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さらに悲しいのは、8人中唯一の女性協力者の専門性が空欄の資料を見て、シンクタンクの他の同僚や自治体のクライアントやヒアリング受けた他の有識者の誰もが、その無意識の差別に気がつかないという事実。なぜなら上記の全員が男性だから。これ日本を代表するシンクタンクの話。
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私はそうじゃないから専門家ではないとでも言いたいのか。これはいったい何かの嫌がらせなのか。
こんな資料をリサーチ結果として無意識にノーチェックで送ってくる男性研究員のデリカシーのなさに呆れつつ、こういう細かいところに現れる女性蔑視に朝から心底悲しい気持ちになった。
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みんながそれぞれの正義を主張している。守るべきものが違うだけで、誰も間違っていない。だから戦いは起こる。そしてそれを止めるのは、始めるよりずっとずっと難しい。だから当初の正義は、いつの間にか暴力として立ち現れる。
そういう流れこそを止めるべきなのに。
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愛知県の素晴らしい取組。
若手作家への直接的な緊急支援であると同時に、県立美術館が作品を購入・所有することで、現在および未来の県民に、作品を媒介としたアートの力を還元できる。
なぜこれを、他の自治体ではできないのか。トップの差としか言いようがない。
①愛知県では、新型コロナウイルス感染拡大の影響で、作品を発表し収入を得る機会が失われている作家・アーティストを支援するため、美術品等取得基金に、愛知県美術館の通常の購入枠(3年間で9千万)とは別に、今年度から3年間で1億円の特別枠を設け、若手作家の現代美術作品を重点的に購入します。
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東京藝大にいる実感としては、身体や行為、言葉やナラティブを組み合わせたパフォーマンスを志す学生が増えている（というか私の周りに急増中）のだけど、卒業後悲しいほど発表機会もなければそれが見られ論じられる批評的磁場もない。
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アルジャジーラの記事
「500人以上の世界的な芸術家、映画監督、作家、文化人が、イスラエルのガザに対する戦争に対するドイツの姿勢に反対し、クリエイターに対し、ドイツの国家資金で運営される団体とのコラボレーションから手を引くよう呼びかけるキャンペーンを発表
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これまで15年以上、男性優位の日本演劇界で辛酸なめながら蓄積してきたキュレーションの思考や技術、インディペンデントな体力、逆境から発想する力は、世界でも勝負できるだ、と信じられたことが嬉しい。
2023/6/29ー7/16、フランクフルト・オッフェンバッハにぜひお集まりください！
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いま自分はディストピアな並行世界に生きていて、きっともう一つの世界では、みんなまだ生きていて、健康で、楽しくやっているんだと思うことにしよう。
そうじゃないと、もうそろそろ正気を保てないくらい、あり得ないことが起きすぎている。
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生徒は女子多数だが教授は男性ばかりの大学、現場は優秀な女性スタッフが回しているのに管理職は男性ばかりの劇場やフェスティバル、参加演出家は女性も増えたのに審査員は全員男性の演劇コンクールなど、最近はそういうものを見ると、もうその時点でアウトではないかと思ってしまう。
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提出を求められた「旧姓使用届」なるものを朝から作成。
なぜ旧姓を使いたいか理由を説明せよとの質問に答え、
旧姓と本名の両方が記載された公式文書（つまり戸籍抄本）を取り寄せ・・・
さらに押印した文書を作成。
という手間をなぜ姓を変えた者だけが被る。
自分の名前を名乗るのに理由必要ですか
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どちらにつくかという単純な対立軸での思考は、より分断を深めるだけです。
思考を止めないために、連帯を壊さないために、ぜひ「情の時代」の複雑な世界で、その複雑さを引き受けながら思考と実践を続けるアーティストたちの作品を観にいらしてください。それが一番の応援です。
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これで出張行けなかったらどうすんだ。
はっきり言うけど自分は夫婦同姓でよかったことは何一つない。
国際的に仕事すればするほどトラブルや面倒ばかり。先方が予約したホテルや電車がパスポート名と合わずにトラブった経験数知れず。 海外の取引先との契約書だっていつも同じ問題がおきる。
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本日の芸大での集会、取材を受けていて結局参加できたのが終了間際でしたが、立教の学生も来ていたり、終了後には芸大の先生方やアーティストとたくさん作戦会議もできてよかった。これまで主戦場は名古屋だったけど、東京も現場になりつつある。
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クワクボリョウタさんが文化庁への抗議の声をあげた。
「さようなら文化庁。
僕は交付が認められない限り、
・年末に予定されていた文化庁主催の展覧会への出品
・今後一切の文化庁メディア芸術祭への関与
を拒否します。」
クワクボさんの勇気ある発言と行動を指示します。
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アーティストギルド、生活者としてのアーティスト二日目。会場の壁には衝撃のデータが張り出されている。あ、美大出身者には常識なのか。うちには絶対無理だわ。
http://t.co/GaV8qLMQhN
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このコロナ禍の中、国内外のすべての仕事がキャンセルされ続ける中、8月に台湾に講演にきて欲しいという招聘状が届いた。
台湾、このタイミングで未来の企画のために日本から人をよぼうとしてくれるなんて。泣ける。
これが感染をほぼ完全に封じ込めた台湾の余裕と人情。
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今日の授賞式。受賞者である市原佐都子さん、俳優の竹中京子さんの素晴らしいスピーチに後押しされ、いま、演劇界の男女平等について、言うべきことは言った。岡田利規さんを筆頭に、それが響いた人からの応答を嬉しく思う反面、全く自分ごととして捉えていない人の存在も感じた。
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私たち観客には作品を鑑賞する権利がある。
作品を享受し、作品を通じて考える権利がある。
その権利を奪われたと感じるなら、ぜひ声をあげてほしい。それが応援の形になる。
芸文８Fロビー（出口）では今日から観客の声を集めるアンケートを開始しました。皆さんの率直な声を聞かせてください。
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映像身体学科に入ってくる学生のかなりの割合が、バレエ、モダンダンス、ストリートダンス、ミュージカル、演劇、などのかなり熱心な実践者なんだけど、入学時には歴史的な視点や理論的な知見がまるでないのは、やっぱり日本の習い事文化にそういう教育がセットになってないからなんだろうなあ。
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藝大でもパフォーマンスを取り入れた表現をやりたい学生は多いが、演劇史や身体表現史、パフォーマンス理論、ドラマトゥルギー理論について体系的に学べる学科はない。
今は個々の教員（アーティストやキュレーター）がそれぞれの専門性の中で取り組んでいる。
そこをどう横断するか今後の課題だなあ。
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性急な意思表明より、他者の話をしっかり聞くことのほうが、今は大事な気がする。人間は危機的な状況において、ヒロイズムを発揮する。しかしいま必要なのは声高なヒーローではなく、ただ隣人の声にしっかり耳を傾けられる普通の人。性急な行動者より、思慮深い普通の人が増えることを願う。
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コロナ危機の時代に、この文章が書かれ、読まれることに震えます。
中村佑子さんは今、私にとって畏怖の念さえ感じる天才的な書き手です。
中村さんの身体・知覚が小泉VRを体験し、その凄まじい解像度で二次創作としてのエッセイが産み落とした。
必読です。
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アートは発表（最終のアウトプット）だけではなくて、そこに至るプロセス（稽古、ワークショップ）や、絶え間ない話し合い、偶然も含めた出会いによって生み出されていくもの。そうした対話や循環、出会いが生まれやすいオータナティブな磁場、というものが、首都圏から消え始めている。
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この10年間、芸術文化を創造する環境はどれだけ後退してしまったのだろうか。
当時は「個室都市東京」が公共主導の芸術祭のプロデュース演目だったのみならず、（いま話題の）芸術文化振興基金からの助成も入っていた。
これから10年後に「あいトリ2019はまだよかった」ということになるかもれない。
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どうして「子育て」がテーマになると、それなりに尖っているアートコミュニティでも、登壇者も企画者も当たり前のように女性＋妊娠出産経験者＋仕事と両立してる人、だけになってしまうのか・・・。そこに男性や非当事者が当たり前のように抜けていることにこそに問題があるのにー。
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翻って、この2~3年の間に、ゲンロンアートスクールや、北千住BUoY,、SOCOOLなど、完全に民間のインティペンデントが自前で企画運営しているところに若手育成やオータナティブの磁場機能が移っている。個人がリスクを負ったところにしか真の公共性が生まれない・・という日本の現状。
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美術界を牽引する素晴らしい美術館トップのお三方。
眩しい✨ と同時に、彼女たちの国内外でのキュレーターとしての実績、コミュニケーション力、実務力をもってしたら当然のポストであるとも思う。これがスタンダード、という日が演劇界に来るのは何年先か。
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2年前にディレクターに就任してからずっとアウェイ戦で困難の連続で、それゆえ今回は「最後までやり遂げる」ことが目標になりました。個人的には、最後まで死なずに完走できたことをまずはシンプルに祝福したいです。
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さらに山奥に佇む廃校を使ったアピチャッポン・ウィーらセタクンの新作。これはもう、そこに行って経験してください、としか言えない種類の特別な体験。
映画とは何か、見ることとは何か、というアピの問いがでも流れ続けている。幽霊、光、劇場。
ここまで来てよかった。
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あと忘れないで欲しいのは、すでに展示された作品を見せる／見せないという選択肢だけでなく、いまこの状況下においても、現在進行形で作品を創作しているアーティストが複数いる、ということ。私はキュレーターとしてそこにすべてを賭けていくつもりです。
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行政が所有ないし管理するスペースを芸術文化のために貸与し、その実質的な企画運営をNPO＝インディペンデントが担うという、２大成功モデル（にしすがも、BankART）がなくなってしまったことの意味と背景を、もっと深刻に考えていかねばならないと実感している。
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例えば、極めて公的なZoom会議において、赤ちゃんを抱き抱えてあやしながら登場する男性経営者は、人々の尊敬や賞賛を与えられがちだけれど、
が、しかしそれと同様の行為を、事務局の一スタッフの女性がやれるだろうか？という問題について、彼（ら）は考えたことがあるのだろうか。という問題。
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日本学術会議の件、去年の文化庁不交付決定と並び、
民主国家・法治国家であり得ないことが起こっている。
どんどん狭められる学問・表現の自由。
その介入や制限を正当化するふわっとした「説明」が、
さらに未来の自由を狭めていく。
ただただ怖い。
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高山さんがこれまでやってきたことを鑑みても、まだ10万万筆の署名を受理していない文化庁から「評価」されるという状況を鑑みても、彼が複雑な思いであることは十分に想像できる。だからこそ文化庁にも真摯に想像して欲しい、この受賞で開かれるべき対話の回路の意味を。
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当たり前のことだけど、一人の連続し一貫した身体と経歴と人格を持つ私の名前は、結婚しようがしまいが相馬千秋であって、それが「旧姓」だと誰かに決められる筋合いはないし、結婚後の姓が「本名」というのも違和感しかない。10年以上たっても同じ。
そしてそれで誰にも迷惑はかけてない。
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どのフェスティバルも年々予算は減っているのに、主催者が求める作品数や規模感は変わらない。結果的に低予算でできる小ぶりな作品ばかりが並ぶようになる。
そういうサイズ感に合わせて仕事していると面白いものは作れなくなる。どんどん縮小再生産したら、結果的に誰も得しないのに。
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ちなみに今回のディレクター選考は公募で、半年間にわたる長い選考プロセスを経てのもの。書類選考、企画プロポーザル（予算書込）、二度の面接・・大変でした。
その中で、我々が提案したキュレーションのコンセプトやアーティスト、これまでの実績を評価して頂けたことが何より嬉しいです✨
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文化庁の継続支援。弊社は7月の第一次募集時に申請しましたが、季節が変わる頃に書類訂正の依頼がきて何度かやりとりした後からもすでに１ヶ月近く待たされ、いまだに結果の連絡はなく。
しかし申請した事業は10月末までに完了して報告せねばならない。これはなんの不条理劇なんでしょうか。
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現在、9万5000名の署名が集まっています。
10万人まであと一歩。引き続き拡散・賛同お願いします。
本件、明後日から始まる臨時国会でも大きく取り上げられていくそうです。
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あれだけのことがあって、その最前線で戦った人たちの行政パーソンとしての力量が正当に評価されて、さらに出世する。また彼ら自身が希望して国際芸術祭の任務に留まり続ける。それ、すごいことだと思う。
普通の行政組織じゃ、Jアートコールセンターは絶対に実現できないと断言できる。
いま国際芸術祭あいち2022の記者会見を見ていますが、前回の修羅場を一緒に戦った事務局の方々（愛知県職員の方々）が、さらに出世して重要ポジションで再登場する姿、やっぱり嬉しさを感じますね。
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蓮舫さんのように、複数の言語やアイデンティティの間で葛藤しつつも自らを鍛え抜ぬいてきた人たちが、政治のみならずアスリートやアートの世界でも沢山いる。その人たちがメダルをとれば「日本人」として賞賛し、体制を脅かすほどの力を持つと「非国民」として引き摺り下ろす。
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コロナ時代を切り拓く、新しい成長モデル創出、ということを謳う立派な企画の発起人や審査員や候補作家が、９割がた社会的地位の高い男性で占められているのを見たりすると、ほんと、虚しさしかないな・・・
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そもそも市原戯曲が描いているように、性というものは男・女という単純に二項対立的に線引きできるものではないグラデーションである。しかしそのジェンダーの対決から平和的に「降りる」するためには、一方が不利を被らないために十分な、制度的平等、数の平等が担保されているべきであると思う。
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こんなときにあれですが、あいトリ、
パフォーミングアーツはこれからがクライマックス
・小泉明郎VR演劇 10/10-14
・市原佐都子Q 世界初演 10/11-14
・劇団アルテミス 10/12-13
・ドミニク・チェン 10/12-13
・高山明 10/13
来場して応援してもらえたら嬉しいです。
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いま国際芸術祭あいち2022の記者会見を見ていますが、前回の修羅場を一緒に戦った事務局の方々（愛知県職員の方々）が、さらに出世して重要ポジションで再登場する姿、やっぱり嬉しさを感じますね。
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夫婦別姓だから家族であることや相互に助け合うこと連帯が揺らぐなんてことは自分の場合は一ミリもない。完全に別問題。
揺らぐと心配な方は同姓を選択すればいい。
もはや国際的にも何の理解も得られない（ていうか意味不明感しかない）日本の強制的夫婦同姓、一刻も早く選択制にしてくれ。
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残念な結果。
しかし、自分の関わる教育現場やアートの現場では、むしろ女性が圧倒的に有能かつ評価が高いケースが多い。それが40代をすぎると、いつの間にか教授職や管理職を男性ばかりが占めるようになっていく。これは社会の構造的な問題であると同時に深く個人に内面化された性差別の問題。
【New】男女平等はまた後退しました。
ジェンダーギャップ指数2019で日本は過去最低を更新し121位、G7最低
#ジェンダーギャップ121位
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「男対女という二項対立ではなく、どう不平等と向き合っていくかが重要だ」
まさにこれだと思う。単純に不平等でしょそれ、と言��続けられるかどうか。
合掌。
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＜速報＞小泉明郎「縛られたプロメテウス」が、メディア芸術祭アート部門大賞を受賞しました！！
本作品は、あいちトリエンナーレ2019で制作・初演し、シアターコモンズ 2020で再演。
あの怒涛の日々から生まれた作品がアート部門の頂点に。
嬉しい＆小泉さんおめでとうございます！！
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いま東京では、枠組先行型の文化イベントが乱立し、それをなんとか遂行するために雇われた人たちが大変な目にあっている、という悲鳴が随所から聞こえてくる。なんでこんなことになってしまったのだろう。
インディペンデントは活動の場を圧迫され、内部に雇用された人たちは過労で倒れていく。
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近々日本に戻ったら、何が起こっていたのかをきちんと文脈込みでお伝えできる機会があったらいいなと思ってます。また時間をかけて、文章にもしていきたいです。もう少し落ち着いてから、全体的な文脈や状況を含めてしっかり整理して、しかるべき場で発言していきますが、少し時間の猶予をください。
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８月末の台湾出張に子供を連れていかねばならずでとても困っていたのだが、facbookに投稿したらまたたく間に情報が集まり、日本人の一時預かりも受けてくれる幼稚園を紹介して頂き、早速電話したら「もう園長から話聞いているので大丈夫ですよー。じゃ当日どうぞー」という展開に・・！
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必読！RT
@HuffPostJapan
: 【NEW】
「この国には荒療治が必要だ」
ジャーナリストの津田大介さんが芸術監督を務める国内最大規模の国際芸術祭「あいちトリエンナーレ2019」に参加するアーティストが男女半々
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広告代理店の男性パネリストたちが本筋の大きな議論に時間の9割を使った後で、「最後に」女性パネリスト２名に「お気持ち」を聞く時間が1割という不平等について、
全く無自覚であることの残念さ。
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今日知ったのは、やはりインティペンデント界隈で素晴らしい人材育成プログラムを展開していた複数の団体に走っている、激震である。
日本の文化政策が、かなりおかしな方向に傾き始めている。行政主導のでかいプロジェクトの優遇が進み、インディペンデントは生き残る術を奪われつつある。
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再開、そして観客との再開。
まだ信じられない、夢みたいだ。
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この条例改正案が通れば、アジアの重要なアートハブである香港で芸術家の自由な交流や言論活動が行えなくなるだろう。
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麿赤兒さんの、天児牛大さんへの追悼文が凄まじく、ギフト設定にしました。
21歳の天児牛大が、唐十郎の状況劇場をやめたばかりの麿赤兒の家に居候してて、土方巽に引き合わせたことで、後の「金柑少年」が生まれた、とか。
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立教で5年間担当した身体表現史の授業では、舞踏について話す回では最後に必ず「金柑少年」のビデオ見せてきた。
山海塾を生で見たことのな��多くの若い人たちも、せめて映像を通じて、こういう妥協なき創造の世界があることは知ってほしい。
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明日は10万筆の署名に加え 様々な団体・個人から出された声明や署名、手紙なども合同で渡します。
多くのアーティスト、文化政策の専門家、芸術文化関係者、教育関係者、そして署名してくださった個人が集まりる模様。
☀️ちなみに明日の天気は快晴☀️
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「20代、30代の女性がメインターゲット」
というある地方自治体系アートプロジェクトの実行委員（20名以上）が全員男性で、戦慄した。
なぜこの時点でそもそもアウトであるか、気がつけないのか。
なぜ数年間、この問題を誰も指摘しないのか。
要するにメンバー全員男性だから。鶏と卵状態。
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もとを辿れば、津田芸術監督がいてくれて、私たちを信じてくれて、ちゃんと予算もつけてくださったから飛び込めた実験的なプロデュース作品でした。
津田さんにも深い感謝と祝福を✨
あいちトリエンナーレ2019で委嘱制作されたVRアート作品《縛られたプロメテウス》が第24回文化庁メディア芸術祭アート部門大賞を受賞しました。おめでとうございます！
あいトリ終わって1年半経ちますが参加作家が高く評価されるのは望外の喜びです。リストも更新しました。
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それらの声をルサンチマンとしてではなく、建設的な方向にアクションとして発露していくことを、今日は市原さんや竹中さんやその場にいた仲間たちと決意できたのはほんとに良かったと思います。こうやって一つひとつ、変えていけると信じているし、信じる人たちと連帯していきたい。
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フランスの文化大臣は、この間まで、韓国のスラムに生まれフランス人家庭に引き取られ養子として育てられた30代の女性だったよ。国籍・性別・年齢・出自に関係なく、優秀な人間が正当に活躍できる社会を阻んでいるのは、日本社会のマジョリティのメンタリティにすぎない・・
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個人的には、何かと発言の機会を与えられる作家やキュレーターだけではなく、実務面でも壮絶に大変な現場を生き抜いたアシスタント・キュレーターやコーディネーター、事務局職員の方々の言葉も、しっかり記録されていったらいいなと思います。
そのような特集を組むメディアが現れることに期待。
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平田オリザさん、宮沢章夫さん、高山明さん、藤井光さん、砂連尾理さんととともに、主に舞台芸術・映像の歴史を、社会との相関関係から捉え直すワークショップを企画しました。
あらゆる意味で気合入ったワークショップです。
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深夜の羽田空港を出て、15時間のフライトの末フランクフルト空港に到着。
到着前に機長が「世界中が大変なことになっていますが、皆で助け合って平和な世界をつくっていきましょう」というアナウンス。
そもそもコロナと戦争で欠航だらけの今、飛んでくれてるだけでありがたいANA、ありがとう・・涙
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オンライン授業も３回目で慣れてきた。
そこでわかってきたのは、
出席率が限りなく100%に近く、遅刻もゼロ、
（当然だけど）私語もない、ということ。
レポートの提出率も100%、しかも面白い。
普段サークルやバイトで疲れ切った学生たちは、
コロナ以後、まるで別人になったようにさえ見える。
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サスティナビリティとか創造性とか脱資本主義とかいう前に、自らの無自覚の差別に気がついて欲しい。
あと、ゲストを呼んだら、ゲストよりホストがたくさん喋るのはちょっとおかしい。ホストの話をひたすら聞くために呼ばれたわけじゃないだろう、それぞれの専門家は。
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結局こういう実害を何度も何度も被って身に沁みて思うのは、これは個人の同一性（アイデンティティ）と尊厳に関わる問題であって、強制的夫婦同姓は、個人としての尊厳と自由を奪うものであるということ。
私は私なのに、結婚したら私の氏名で生きる自由が奪われるということ。
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男性が男性基準で評価する男性を選ぶ（そしてジェンダーバランスに配慮といって１〜２割だけ女性を入れる）という無意識の構造が、新しい成長モデルを妨げているのに。
まずそこから変えて欲しいのに、それを女性が指摘すると逆効果にさえなる。あー、虚しい。
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もっともリベラルで多様性を尊重しようと口で言っている大学教員やメディア関係者らに限って、自分の振る舞いや言動、不可視の差別構造に驚くほど無自覚な場合が多い。
本当にがっかりするけど、声はあげていかねば。
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ちょうど一年前の同時刻。
いろんな意味で感慨深すぎる・・。
この直後からの２ヶ月半は死ぬ思いだったけど、
それすらも濃厚で楽しい日々だったと思えるような災厄がくるなんてその時にはわからないものですね・・。
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逆境こそチャンス、と自分に言い聞かせて頑張ってきても、いったい何年経てば逆境がチャンスに変わるのか。
これはもはや制度や構造の問題だから、生きているうちに逆境をチャンスに変えるためには、制度や構造を変える動きをしないといけない。
諦めたら試合終了だけど、きつい試合が続いている。
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舞台芸術の映像が世界のどこにいても・いつ時代でも見れるようになればいい。
それで実際の舞台のチケットが売れなくなる、ということを心配する関係者は多いけどむしろ逆な気が。
歴史的な演出家や振付家の名前も聞いたことない学生が99%であることを鑑みるに知る入り口は一つでも多い方がベター。
ピナ・バウシュ財団が公演映像のデジタル化計画を進めていて、その第一弾として「パレルモパレルモ」が配信されています。ただ日本からだとVPNかませないと見られないみたいです。2020年6月からこのサイトでピナのレパートリー映像が随時アップロードされていくそうです。
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これは大学の教員をやっていると本当に切実に感じること。
総じて1~5%くらいに響いていれば心のバランスは保てるように訓練しておきたい。
でもその1~5%は、私のレクチャーで人生が変わることだってある、ということでもある。
例えば若い学生にレクチャーしてる時間、だれも眼も耳も傾けていないと感じる瞬間がある。話すのをやめようかと思ったと息子高3に話したら。「100人聞いてない中でも1人はきっと聞いてるんだよ。その1人に向けて話をし続けるべきでしょ」と言われた。たまに名言吐く、元・学校不適応児。泣ける。
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猫を飼うのは小さい頃からの夢で、ポストコロナの世界なら実現できるかも？と本気で検討したけど、でもどうせまた出張とかで忙しくなったら無理だろうと自分に言い聞かせたりしているうちに！
自分より10倍忙しい津田さんに先を越されるとは・・！！
率直に羨ましいです。
5月に入って保護猫のトライアルをしていたのですが、正式に譲り受けることになりました。名前は「もなか」にしました。なでなでと煮干が好物の三毛猫です。よろしくお願いします。
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✨祝✨
たった今、ツイッターアカウント、復活しました！
のっとられて３週間。いったん踏ん切りをつけて、新規アカウントで再スタートしたら、思わぬ方から救済の手が・・・！
何事も一度踏ん切りをつけて次の行動をとるのが大事と学びました。
ご協力くださった皆さまありがとうございました！
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