ぱくよんせ박영세𝑶𝑭𝑭𝑰𝑪𝑰𝑨𝑳🍥
@parkyeongse
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Twitterは休止しています(重要な告知のみ書きます) 東京から奈良に移住しました のんびり暮らしていますが依頼があるときだけ音楽の仕事をしています ジャズ、ロック、R&B、歌謡曲などの演奏・編曲・作曲・レッスン・制作など お気軽にご連絡ください 詳しくはWEBサイトをご覧ください
奈良市
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お久しぶりです
宣伝させてください
「ジャズボーカル虎の巻」の販売しております
紹介動画
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Facebookにて
女性「アメリカに行ってきました！」
おじさん「いいですね、私も若いころはロスに赴任して仕事に励んでいました。そのときよく通っていたレストランが〇〇でおすすめのメニューは△△です。■■社の●●さんとよく行きまして彼とは今でも友達です。当時我が子が通った学校が...」
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「あなたは環境に恵まれてましたよと言われる」＝「あなたは努力してませんと言われた」と認識してしまう東大生や芸術家がいるという話題。どうしてそんなに拒否反応を示してしまうのだろう。環境が良かったことを認めると自分のがんばりを否定したように感じるのでしょうか。（続く）
このツイート、小卒ばかりな世代の親から23歳まで武蔵美、芸術活動への仕送りを受けられた奈良美智氏（64）と、代々医師の家系の父親と武家を先祖に持つ母という名家に生まれ英才教育を受けた矢野顕子氏（68）がそんな事ないって反論しててもうだめだ。
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アイコンに日の丸つけてるやつらとか「普通の日本人です」「日本を愛しています」とプロフィールに書いてるやつらの投稿内容が韓国と中国の悪口ばかりなのって社会的な病理やんな。まじで。日本の美味いもんと綺麗な風景載せろよ。アホか。
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恵まれていないのに恵まれていたと思い込む必要はないですが、いわゆる芸術家と呼ばれる人たちが果たして自分がどのように育ってきてどこまで金がかかっているのか、そしてそれは普通の経済水準で可能なことなのか、ということについて自覚的であることは非常に重要であると思います。終わり。
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たたき上げの政治家や社長によく見られる傾向で「自分は貧乏育ちで努力してここまで成り上がった。だからお前らも同じだけがんばれ」というのがある。これはとても危険な思想なのだけど、貧乏育ちでない人までがこれを言い出すと本当に社会がおかしなことになってしまう（続く）
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恵まれていた人たちはまず自分が恵まれていたことを自覚して、努力できる環境があったことをしっかり認識すべきでしょう。その上で初めて自分が立っている場所がどのような状態で成り立っているのかを理解できると思います。（続く）
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ぼくのまわりにも私立音大芸大卒業生が多いが多くの人が「うちは貧乏でした」「うちは普通の家です」と言う。もちろんそんなはずはない。普通の家は音大の学費を払えない。もちろん中には例外もいて奨学金で通ったり相当無理して学費を捻出する家庭もあります。でもそれはあくまで例外。（続く）
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ちなみにこの「環境」というのはもちろん金銭的なことだけではなく文化的な要因も大きいです。子どものころから親がレコードをずっとかけている。コンサートによく行った。良質の本が大量にあっていつでも読めた。旅行によく行って色々な体験をした、など。こういうのが一切ない家は普通です（続く）
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しかし子どものころから明日食うものに困ったことはなく服をきちんと着せてもらい適切なレッスンに通わせてもらい大学受験ができて学費も払ってもらえるというのは十分環境に恵まれているのである。（続く）
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これに関して、私立音大卒業生たちは謙遜しているのかなと思っていたのだけどどうやらそうではないということがわかってきた。データではなくあくまでぼくの感覚ですが彼らは自分の実家が本気で貧乏である（もしくは普通である）と思っている例が多いような気がする。（続く）
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彼らの中でお金持ちといえば成功しているオーナー社長やトップ芸能人やトップスポーツ選手であり年収数億以上のこと。つまり自分の実家の世帯年収である１０００～３０００万程度では普通と認識しているようなのである。（続く）
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当然のことながら今この瞬間にも今日食うものが買えない家もあるし家に本が一冊もない家もある。親が帰って来ない家もあるし貯金がゼロもしくは借金取りに追われている家もある。もちろんそんな家で育ちながら音大を出た極めて例外的な人もいるかもしれないが基本的にはほぼ不可能であろう。（続く）
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お前はどやねんと言われるとこれはもう１００％環境のおかげです。ぼくが努力しなくてもそこそこ勉強ができたのは家に本がたくさんあったおかげですし両親の博学さも影響しているでしょう。音楽だって才能はないし努力もしていないですが小さいころにクラシックをたくさん聴いていたのがよかった（続く
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セルジオメンデス&ブラジル66のフールオンザヒルのインサイドカバーでメンバーがかぶってる帽子、これぼくの出た高校の制帽なんよね(洛星高校ってとこ)
30こ上の先輩たちが当時の京都のライブのとき楽屋に行ったら「その帽子ええな！くれ！」って言われて進呈したそうな。その結果がこれ。笑う。
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ぼくみたいにヘイト野郎と罵り合うことになんの抵抗もないやつもおるんやけど普通はそうやない。「在日帰れ」って言われたら落ち込んでしまうし外に出るのも怖くなってしまう人がほとんどやと思う。生まれ持った属性で人が差別されたらあかん。それはほんま絶対。みんなでNOって言わなあかん。
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昔からそうなのかは知らないが、ぼくが大阪にすんでいた頃、勉強ができる人、高学歴の人を「かしこ」と呼んで半分蔑む風潮があった。松井知事のようなチンピラが歓迎されるのもそうした雰囲気が多少影響しているのかもしれんなあ。
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「なめられたらあかん」「喧嘩強いやつがえらい」「ガリ勉はださい」そういう前時代的な価値観が産み出してしまったものが維新やと思ってる。大阪はええとこやけどこういうところは直していかなあかん。
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なんか少し拡散されてるので宣伝
本日7/12から日本を代表するジャズボーカリスト若林みわさんとの関西ツアーがあります
その驚異的な歌声をぜひ生で体感してくださいませ
ぱくよんせが自信を持っておすすめする最高の歌手
本日7/12から若林みわ関西ツアー
7/12西成ドナリー(新今宮駅すぐ)
7/13京都高野むーら(出町柳、元田中駅から徒歩10分)
7/14草津コルトレーン(草津駅から徒歩7分)
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ブックマーク一発目にエロサイトってすごいな
しかもそれを自分で披露しちゃう
度量の広さに感服
5月26日の日本文明研究所シンポジウム「禅とマインドフルネス」ニコ生、よかった、まあよかった、ふつう、で100%、よくなかった、はゼロでした。
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地元のモンは全然行かないが京都タワーの地下三階には銭湯がある。朝7時からやってるので夜行バスで京都駅に到着した人もすぐに入れる。その後地下一階で甘味を食べ展望台に登り京都を一望し展望台レストランで飯を食い展望台バーで酒を飲む。そのまま夜行バスで帰れば激安京都観光の完了である。
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これは主に男性のお客さんに伝えたいのですが、小さいライブハウスでの終演後女性の演者と一緒に帰ろうとしないでほしいです
家を知ろうとする行為がNGというのもありますしそもそも会場以外で会話をするとなるとそれは演者と客という関係が続く以上必然的に「接待」になってしまいます。
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「ジャズボーカルやるなら元のメロディーを変えて歌わないといけないという嘘を訂正しまくる会」会長のぱくよんせです（長い）
変えなくていいんです！余計なことをして気持ち悪い歌になってるんや。。。
あと間があるからといってそこを「いえ～いえ～」みたいなので埋めなくていいんや。。。
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プロのミュージシャンになって幸せなことはそこに順位付けがないことである。中高生諸君！順位などどうでもよろしい。愛する音楽を聴きなさい。音楽を愛してないなら無理して音楽に関わらなくてもよろしい。楽しいことは世の中にたくさんあるのだ。
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便乗して宣伝
YouTubeチャンネルやってます
良かったら見てください…面白かったら登録しちゃってください…
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お客様から情報提供。わりと名のある楽器奏者がインストライブではお客さんが来ないので素人のようなボーカリストをゲストとして入れて集客させているとのこと。さて、色々意見はあると思います。ぼくが真っ先に思うのは「それほどまでに人間の声は力がある」ということです。
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スタッフさんたち、特に現場の統括さんや主催者の方にお願いしたいこと。これは非常に重要な問題です。
「お弁当が出るのかどうか」を教えてください！！！
リハ終わって本番まで時間があるのでトンカツ食べてコーヒー飲んで帰って来たらお弁当が用意されていたときのこの気持ち！この切なさ！！
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大富豪の家でぬくぬくと育ち合計納入費が毎年２００万をこえる音大を出ている音楽家が音楽家志望の若者に「音楽家は金のために仕事しちゃいかん」とか「ギャラは安くてもなんでも引き受けろ」とか言ってることがありますが鵜呑みにしてはいけません。平民は金を稼がなくては飯が食えません。
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土人発言の問題点は権力側の警官がその言葉を発したということただ一点なのにそこをぼやかして「反対派も暴力的だった」とかそういうトンチンカンな批判を見ると学校教育の貧困さを実感するなあ。ぼくは結局教師にならなかったけど学校でそういうことをちゃんと教えてほしいものだ。
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プロ真っ青のアマチュアなどいくらでもいるのでプロのウリは演奏力ではない。譜めくり力、遅刻しない力、急なハッピーバースデーに対応する力、機材準備片付け力、スタッフさんと仲良くなる力…
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ジャズピアノのレッスンって他の人がどんな風にしてるのか知らんのやけど、ぼくはひたすら実践派。ブルーノートスケールと左手の簡単な和音教えてすぐセッションに行かせる。いつも同じ例やけどステージ立たずに練習するのってプールサイドで水泳の本読むのと一緒ですよ。
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ライブMCで「次はみなさんご存知の〜です」と言うのは危険。「うわ、私知らんやん、やっぱり知識ないとジャズライブ行ったらあかんのやわ」と思い込みそのまま足が遠のいてしまったお客さんがいます。気をつけるべし。Fly me to the moonあたりが危ない。
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ちなみに阪大の人が友達に「お前かしこか！」って突っ込んでて笑った。お前もやろと突っ込みそうになった。いわゆるガリ勉というのはばかにされるが大阪では特にその風潮が強い気がする。あくまで気がするだけやけど。
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YouTubeでジャズを教えているミュージシャンの口が悪い！もうそのミュージシャンの音楽は聴かない！とか一流のミュージシャンは人の批判をしない！とか言ってるあなたへこの人を紹介します
パットメセニー「ケニーGの音楽は人類史上最もバカ」
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チャーリーパーカーを聴いていないのにチャーリーパーカーオムニブックを見ながら練習している人が世の中に結構いるらしい。。完全に意味ないとは言いませんがほぼ意味がないのでやめたほうがいいっす。
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ほんの少し拡散されてるので便乗して宣伝
12/25 19:30から オーストラリアから一時帰国中の小泉奈那さんをお迎えして生放送いたします。トランペットとボーカル素晴らしい二刀流をお楽しみください。
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売れないジャズミュージシャンがよく言う言葉。「なんであんなやつがメジャーになってるんだもっといい人はたくさんいる」。金の力で一時的に有名になった人はともかく継続して第一線に立っている人というのはやはりそれなりに理由がある。プライドを捨ててライブを見に行こう。
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小学生から教えなあかんこと
国と政府と国民と民族は全部違う
同一視しとるからそこから外れてるやつを差別したがるのや
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ライブの感想で「〜〜さんは美人なだけではなく一流の音楽家です」と言う人がいるがこれはおそらく「私は美人だから見に行ってるのではなく一流の音楽を聴きに行ってるのですよ」という意味だろう。朗報である。ブサイクにも一流の音楽家はたくさんいるぞ。ブサイクのライブにも行って欲しい。
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これはとてつもない名演なわけですが一方で「これ何が面白いの？」と思う人がおそらく世の中のほとんどだろうという視点も大切だと思います。
こういう演奏の何が素晴らしいのかについて「聴けばわかる」「体験すればわかる」というのはやや乱暴だというのがぼくの意見です
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大学の音楽サークルに呼ばれもしないのに教えに行って説教かます不逞の輩が後を絶たないらしい。100%うざがられていると自覚せよ。現役生は部室の入り口に「教えてくださる卒業生の皆様へ。30分1万円のカンパお願いします」と書いておこう。しかし100万円渡されて毎日来やがったら困るな。
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ぼくはベタな曲が好きなんよね。だからセッションでFly me to the moonとかがやりたいわけ。しかしそういう曲をやろうとするとたまに断ってくる人がいる。「もっと良い曲やりましょうよ！」だと！ボケカスである。Fly me to the moonは最高に美しい��だ！
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苦しい毎日を耐え抜いて目標に向かって突き進むってのがみんなすきやなあ。たまたまそれが音楽ってだけでたぶんなんでもええんやろな。ぼくは音楽好きやから音楽で苦しい毎日過ごすくらいなら音楽やめるわ。
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ベビーカーを責めるコメントが大量についていて本当に恐ろしく同時に情けない。公共の乗り物ではとにかくベビーカー最優先でもちろん畳む必要などないということがもっと周知されるべきだと強く感じます。ベビーカーを迷惑に感じる人こそが社会にとって迷惑なのです。
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しょうもないツイートがバズってしまった…しかもリアルタイムでどんどんのびてます
ぼくの名前がこんなにたくさんの人の目に入ることはもうないでしよう…
新しくフォローしてくださった皆様、普段はライブの告知や作品の告知ばかりですがよろしくお願いします🙇
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誤解しないでほしいのはお客さんのことが嫌いとかそんなのでは全くないということです
演者はみんなお客さんに感謝しています
その関係性から必然的に生まれる「接待」という「仕事」が会場を出てからもまだ続くのはおかしいという理由です
どうかご理解いただけると幸いです
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あの手この手で工夫してたくさんお客さんを集めている主催者や出演者をバカにする声をよく聞く。「こっちは本物の音楽をやっているのにどうしてあんなのに客が集まるんだ」という例のやつです。自分が普段どういう基準で買い物をしたりレストランを選んだりするのか考えれば答えは明確だと思います。
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日本を代表するといわれるジャズ奏者にお客さんが来ない。でも素人のようなボーカリストを入れたらお客さんが来る。それほどまでに歌というものは人の心を打つのでしょう。お客さんが求めるのは一流の楽器演奏よりも素人の歌唱。となると一流のボーカリストならば？そりゃもう最高に決まってますね。
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大した実力もないのに大物ぶる人はバカにされるがこれが案外すごいものだ。大物ぶるのを続けているとだんだん周りの人が大物だと勘違いしていき、そういう扱いを受けるようになっていく例をたまに見かける。実力はそのままなのに、である。方向は間違っているがまさしく継続は力なりである。
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ジャズクラブの楽しみ方、謎用語や謎習慣を説明する動画を以前作りましたがそれに対して何人かの方から「ジャズクラブなんて入りにくくていいんだよ」という類のご意見をいただきました。それはわからなくもないですが、何件も廃業している中でそんなことを言っている場合かというのがぼくの意見です。
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もちろん長年のファンがパトロン的な意味でバンドみんなを打ち上げに連れていくとかそういうのはどこにでもあることで良いと思います
でも家の場所を聞き出して二人っきりでタクシーで一緒に帰ろうとするのはNGです
帰りに電車で見かけたとしてもどうかそっとしておいていただきたいです
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映画『お雛様のヘアカット』の音楽を作りました
ありがたいことにマレーシアとインドの映画祭で最優秀音楽賞をいただきました
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いくら腕が良くても演者を萎縮させるようなことを言う音響スタッフは残念ながらスタッフ失格だと思います。コンサートはチームプレイなので「わかってる俺様とわかってないお前ら」という考えの人がいるだけでまわりのモチベーションはすっかり下がってしまいます。
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これはもう断言できますがピアノの音を良くしたければ練習するより太るほうが効果的です
体重50キロの人がいくら努力しても体重100キロの人が出す音の優しさ力強さ重さを再現することは難しい
でも100キロになると体調もおかしくなるやろし見た目で来てたお客さんも来なくなるやろね…
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「知識など何もなくていい！ただ感じるがままに楽しんでほしい！」と言われた結果大して楽しめず去っていった人がたくさんいます。ぼくが美術館に行ったときとても楽しかったのは絵の横にある説明のおかげでした。あれがなかったら意味不明で終わったでしょう。言葉で説明するのは決して悪くない。
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帰りの電車内でおっさんが舌を出して自撮りをしているシーンを目撃。はっきり言って気持ちが悪いのだが、気持ち悪いだけで終わってはつらい。この気持ちを別の言葉で面白く例えたいと散々考える内に目的地着。つまり電車に乗っている間そのおっさんのことばかり考えていたわけで、これはもう恋だ。
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今日は某芸能人の方のラジオを聴いていました。
「同級生がボーカル無しのバンドをやってた」「なにそれ？」「バンドなのにボーカルがいないの」「え～」というようなやり取りがありました
ほんまこれこそが世間の大多数の認識でしょうしこれを踏まえてインスト音楽の広告宣伝活動するべきやなあ
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某チャンネルでのコメント欄
こういうコメントを書く人たちっていろんなジャンルの音楽のレジェンド達がいかに口が悪くヤバい人達だらけだったかご存知ないのでしょうか
それとも知った上でこんなことを言ってるのか
ぼくは昔から音楽家に言葉遣いを注意してくる人達のことが不思議で仕方ないです
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ジャズ演奏する人が減ったらジャズは廃れるぞーアマチュアジャムセッションの治安をなんとかしろーみたいな意見を最近あちこちで見るのですが演奏する人はむしろ多すぎるのでは…
廃れるのは聴く人が減ってるからでは…
聴く人が1000人しかいないのにステージに立ちたい人が数万人いる(個人的体感)
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ジャズライブは敷居が高い(誤用)という人のほとんどが
・座っただけで数万円かかる
・ドレスコードがある
・ジャズに詳しくないと怒られる
・常連に睨まれる
と思い込んでいます
それは全部デマですという動画を作ってます
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「障害者」がまるで別世界のように話す人がいるが例えば眼鏡やコンタクトを装着しているのは障害者だからなのだ。それがなければ通常の社会生活が営めないのだから。科学の力で助けられているのである。当然車椅子も眼鏡と同じように扱われなければならない。
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岩佐康彦「LIKE SOMEONE IN LOVE」
辛島さんが亡くなられた今、日本で本当にジャズピアノを奏でることのできる数少ないピアニスト、岩佐さん。やっぱりすごい。すごすぎる。岩佐さん東京で演奏されへんのやろか。
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役所の人「ノーギャラですが趣旨にご賛同いただければなにとぞご出演を」
ミュージシャン「わかりました。賛同しますので出演します。もちろんあなたがたもその日の分のお給料返納してくださいね」
役所の人「それはちょっと」
ミュージシャン「なんでや」
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昨日新大阪でカレーうどんを食べた
店員さんが紙エプロンをくれた
うまうまと食べ終わりお勘定をしてぼくは新幹線の改札口へ向かった
そこで気付いた
まだ首からかかっている紙エプロンの存在に
あの瞬間時間が止まったかのように感じた
この感覚をぼくは大事にしたい…わけがない！恥ずかしい！
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そんなことはない。ワシはそんなボーカル聴きたくない。インストでやってくれという人もいると思います。しかし動画でも言いましたがおそらくそういう人は日本全国でも数百人しかいないとんでもないマイノリティであるということです。まずその現状を認識して先に進みたいものです。
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確かに体罰はダメだけどあの人は熱心な指導者だから通常の体罰とは違う、感謝してる奴もいるといった論調こそが体罰についての一番根深い誤解なのである。第三者の不確かな基準による「熱心さ」が免罪符になってしまうとそれは結局戦争の肯定にまでつながっていく。
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久留米から新幹線、すでに7時間半も乗ってるわけだがまだ岡山である。しかし参勤交代はもっと大変だったのだ。九州から東京まで歩いてたのすごいな。新幹線が遅れるくらい我慢するのだ。
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皆様、京都出身者として申し上げます
観光に来られる方は当たりかはずれかわからない店に入るくらいなら最初から麺匠たか松でうまいつけ麺を食べるかジャンボのお好み焼きと焼きそばを持ち帰ってホテルでチンして食べたほうがいいです(断言)
あと街中の裏通りのうどん屋は大体当たりです
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東京のジャズ＝日本のジャズではない。とにかくこれを聴きなさい。最高のジャズピアニストは関西にいた。岩佐康彦。
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「陰ながら応援してます」というお客さんが多い。ありがたいのだがなぜ陰なのだ。ぼくのことを応援するのは恥ずかしいことなのだろうか！陰じゃなくて！日なたで！太陽の真下で応援してほしい！ので！ある！
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「ギャラもう少し安くしてください」
「それでは仕事できませんので…」
「お金にうるさいのは芸術家としてどうかと思いますよ」
「お金にうるさいのは金をケチろうとしとるお前やろ」
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初心者をバカにするやつは自分の過去を否定しているだけではなく、初心者のころのてめえに優しく教えてくれた方々のことまで否定しているのである。
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いわゆる「ノーギャラ依頼問題」
実はこれをやらかす人は「文化に理解がない」とかではないと思います。この人たちは音大出たばかりのプロにはノーギャラで依頼しますがマライアキャリーにノーギャラで依頼したりはしません。つまり最初からナメてきているということです（続く）
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(All the things you areをやります、というと)
「そんな新しい曲は知らん。もっと古い曲をやってくれ」
「失礼ですがこれはお客様がお生まれになる１０年以上前の曲でございます」
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「関西弁禁止」のライブハウスの言い分は「コテコテの関西弁を嫌がるお客様もおられるから」ということらしい。すごい差別的な理由やな。それやったら俺はカッコつけた標準語が大嫌いやが俺が客で行ったらそれ禁止してくれんのかね。まあ実にくだらないことを言うもんやね。アホかと。ボケかと。
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二見勇気さんのYouTube動画で「言葉遣いの汚い人の音楽は聴きたくない」とか言ってる人たちの普段聴いている音楽が気になります。先日亡くなられたチバさんなんてステージで「ぶっ殺す」とか「死ね」とか言ってるのにみんな拍手喝采。不思議なものです。
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打ち上げで女性ミュージシャンに自分とお客さんを接待させる主催者は主催者失格ですよ。延々と自慢話を聞かせたり酒をつがせたり。挙句の果てには肩を抱いて写真をとる。ミュージシャンはステージで力を使い果たしています。でも主催者やお客さんの頼みなら断れません。少し考えればわかることです。
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ジャズを教えている講師の中には生徒に「他の人に教えを乞うな」「自分がホストをしているセッション以外行くな」などと吹き込んでいるやつがいるらしい。そんな講師とは即座に縁を切るのが上達への道である。
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「とんでもないやつがいるもんやなあ。え？ワシは別やで？だって○○ちゃんと仲いいしワシとしゃべってて楽しいってゆうとるで？家まで送ったったら交通費もういてありがたいやろ？」
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こういうふうに思ってるあなたが一番危ないです
これは主に男性のお客さんに伝えたいのですが、小さいライブハウスでの終演後女性の演者と一緒に帰ろうとしないでほしいです
家を知ろうとする行為がNGというのもありますしそもそも会場以外で会話をするとなるとそれは演者と客という関係が続く以上必然的に「接待」になってしまいます。
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「譜面作ってください」
「ほな、ほにゃらら円です」
「えー？○○さんはタダでつくってくれましたよ？」
「ほな○○さんとこ行けよ」
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@parkyeongse
たとえ極悪犯罪者相手でも公務員が差別用語を発してはいけないのは当たり前で、その一点と上司の責任が問われるべき。反対派の暴言や暴力が仮にあったとしてもそれは完全に別に処理されるべき案件。
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この人たちはマイルスのレコードを聴きながら「素晴らしいけど自叙伝で人のことをけなしているからダメ！」とか言うのでしょうか
スタンゲッツの逮捕歴を見て聴くのをやめるのでしょうか
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人間の声にはほとんどの場合どんな楽器も勝てぬ。ぼくのバンドもそれは覚悟の上だった。でも今回のツアーでうれしかったのは「ボーカルなしだと退屈だから前半で帰ります」と言ってたお客さんが前半を聴いて「後半も聴きたくなったから残ります」と言ってくれたことだった。ただひたすら有難し！
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今日のライブでソロ曲を二曲やった。どちらもバラード。お客さんが最後の一音が響き終わるまで拍手をせず聴き入ってくれた。これは最高に幸せな瞬間。音が鳴り終わった後の一瞬の静寂も音楽。
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【大阪グルメ情報】大阪駅前第三ビル地下二階の『はがくれ』
毎日行列ができる激ウマうどん店
行列にもかかわらず店主が客一人一人にコテコテの関西弁（タメ口）で食べ方をしつこくレクチャーする。これがオモロイ。なおうどんは超素晴らしい。
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チックコリアが「いい演奏のためには何が必要ですか」と聞かれて「良い食事と良い睡眠」と答えていたが、今日はまさにそれを実感した。今日はよく寝て美味しいものを食べてから演奏したせいかいつも以上に集中して演奏できた気がします。もちろんいつも真剣にやってますが。早く寝ることを心がける！
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知らん店から出演依頼のメール来たる。中にはこんな文言が。
「弊店はLive主体の為、個別のMusicianのファン以外のご来店は殆んどございません。（中略）ご出演者にて、１５人以上の集客にご協力をお願い致します」
要するにワシはなんもせんがお前が客を集めろって言っておるのである。
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セッションホストをしているとたまにアドバイスくださいという人があらわれる。真に受けてアドバイスすると逆ギレされること多々あり。
逆ギレ例
「そんなことわかってます！」
「そこまで練習の時間がありません！」
「〜〜さんはそんなことしなくていいと言ってました！」
割とオモロイな
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終演後
「おつかれさま。まかない食べてく？」
「やった～いただきます。うれしい～」
食後
「ほな帰るか。おつかれさまでした～ありがとございました」
「ちょっと！ちょっと！８００円！」
「え？」
「まかない代８００円！食い逃げだめだよ！」
＃本当にあった恐い話
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ジャズは自由な音楽とよく言われるけど自由でないジャズもたくさんあるのですよ。そして自由であるかそうでないかは音楽の価値とは関係がない。
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数ある音楽サークルの中でジャズ研はすぐにわかる。一番服装がださいからである。かくいうぼくもそうであった。なぜださくなるのか。音楽にしか興味がないからである。人前でのパフォーマンスを第一目標にしていないところがあるということだ。仲間内でセッションしたり聴いたりするだけで楽しいからだ
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ステージに立ったらみんな芸能人や。超有名俳優のごとくふるまうべし。たとえ無名のジャズミュージシャンであっても、や。
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ノーギャラ依頼や現場で雑に扱われ問題などを誰かが告発するたびに「ナメられてるお前が悪いんだよ」という意見が必ず出てきますがそれは一理あるとしても、ナメている側がナメているという態度である時点でプロ失格という点は前提として共有しておきたいものです。
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たまに「金目当てで音楽やるな」って言ってくるやつがおるんやけど、確かに衣食住全部君が用意してくれたら金目当てで音楽やるのはやめるわ。
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今後日本のジャズシーンではこの方の歌い方をお手本にしていくべきではないだろうか
そんなふうに思っています
メロディーと歌詞をシンプルに誠実に伝える
当たり前のことですがこれが一番深い
坂井レイラ知美さんとの関西ツアー３日間
ぜひとも生で聴いていただきたいです
@Layla_tomomi
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