Yudai Deguchi
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そもそも日本人は骨格的風貌的に写実表現に向かないのではという気もするが、安井曾太郎のデッサンを見るとそういうことでもなさそうな。ここにはとりあえずしっかりとした明暗表現があり、量感表現がある。日本のデッサンをダメにした元凶は「蛍光灯」なのだろうか？
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自宅の教室でいつもiMacで色々な絵を見せているのだけれど、今日はおばさまたちにクリムトの絵を見せつつ、この写真を見せたら、クリムトのイメージが一気に崩れた、絵と違いすぎる、犯罪者みたい、もっと美しい人だと思ってたのにショック等々、さんざんだった。
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Ted Nuttall
ネット上でよく見かけつつあんまりちゃんと見たことがなかったアメリカの水彩画家。よく見るとかなり変わった描き方している。
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Tia Kratter
Pixerのアートディレクターにして、水彩を手掛けているひと。エフェクトも外連味も控えめでアマチュア水彩の典例となりそうな絵たち。
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Jenny Savilleの絵画はlust of the fleshというかんじで肉欲としての油彩ということを思わせる。触感的（あるいは食感的）な世界。
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その筋では有名な明治期の松岡寿のデッサン。こうしたシンプルな幾何形体を精妙なトーンで美しく描きだした作例は稀有と思うが、そんなデッサンが描けたところで大した意味はないという意見も多いだろう。これは文化遺産オンラインで見れるものの、高解像度の画像は存在しない。
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Dean Mitchell
ワイエスからの影響顕著なアメリカの画家。油彩��アクリルも手がけ、水彩専門画家ではないにしても水彩の達人ぶりが凄い。
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予備校時代、私は油画科の先生の狂気礼賛によって「狂え」という今思うと本当にロクでもない指導を受けた。今もはびこる芸術を狂気の賜物とする考え方というのはじっさい迷惑というほかない。
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pinterestより。日本の受験絵画界ではまず採用されない描き方（ものの見方）。こう描いたら「負け」なのか？本当にそう思いたくもなる。
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欧米のネオクラシカルというかアカデミック ドローイングのメソッドのBlock inという概念、日本式のデッサンだとまさにその概念が抜け落ちていると思える。
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ワイエスに関してはその水彩を実見している。現物を見るとものすごくワイルドであり、絵具も泥っぽさがあって手練りなのかなという感じもした（暗色の塗りがどろっと厚いかんじ）。
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個性を磨くというか、寧ろ「普通」を磨いたほうが個性が輝くのでは？というのは確実にある。個性的であろうとして奇をてらったり、反抗的であったりするのは本当に凡庸な行き方というしかなく。
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アマチュア絵画の場ではこのようにこちらとしては想像だにしないというか、え？なんで？という反応が返って来る場合が多々あるのだ。逆に専門家で固まっていたら到底知ることが出来ない美術における一般的な認識とはどういうものか、非常に学ぶことが多い。
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思えば小学校の図工の時間で嫌だったのは、自由に想像して描くというとき、私の絵の発想を二、三人にパクられて、だいたいパクる方が絵が洗練されてたりで、なんかこっちが不器用な模倣者みたいになってしまったこと。
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静物画において2点透視の消失点は画面の中にはまずありえないというのは感覚的にわかるが、実際どれぐらいありえないかという図。
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「石膏デッサンはすごくうまいけど、裸婦になると妙に硬くて動きのないデッサンになり、油絵になったら、またがらりと変わった。あんなのは基礎でも何でもない。」70年代藝大入試における石膏デッサン廃止を主導した教授であった野見山暁治氏の弁であるが（続く）
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ピンタレストで渉猟した中国の人物デッサン。風貌的には日本人と繋がるのだが、日本の人物デッサン（受験の）でこういう行き方を見たことがない。（逆に日本のにしてはまともなデッサンだなと思うと中国か韓国のものというケースが多い）
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ラダーバックチェアが有名なスコットランドの建築家・デザイナーのチャールズ・レニー・マッキントッシュの水彩画。これもまた魅力的。
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予備校の先輩、お茶美に移って二浪の末だかに藝大油画科にトップの成績で受かったのだが、あるとき見せてもらったその絵（及びデッサン）たちは非の打ちどころのない完璧なまでのよくできた受験絵画だった。蓮実重彦の読者で現代思想にもよく通じた風のとにかく抜け目のないタイプの人だった。つづく
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結局、美大（というより藝大）受験じたいが巨大なハラスメントみたいに思えることがある。もっといくと美術というものじたいがそうだという。それを果たして病的な被害妄想と言い切れるかどうか。
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受験で油彩静物を描くと言っても、こういう西洋の静物画の伝統には触れることなく、訳のわからないまま「静物画」に嫌気がさして醍醐味を知ることもなく離れて行く。
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1980年か81年、多摩美に東野芳明と李禹煥のコンビの講義をモグリで聴きに行ったことがある。美術家としてやっていくにはみたいな話だったと思うが、講義の締めにまずはメルロ・ポンティの『眼と精神』、フーコーの『言葉と物』の二冊を読めと。話はそこからだみたいなことだった。
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石膏デッサンは英語で言うとcast drawing。画像検索で「石膏デッサン」「cast drawing」それぞれの検索結果を比較すると面白い。
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受験絵画でおかしいと思うのは基礎科なるところで基本をそそくさと学んだあと、性急に応用（個展でも開くんですか？というような）に入って行くところ。基本は一生ついて回るもので、基礎科なんかでちゃちゃっとマスター出来るわけもなく。
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油画科限定として、美大予備校というものを教習所として類比的に考えると、基本的な交通ルールや車の運転の仕方の基礎を教えず、教えるのは車の改造法（魔改造）とか、車でのナンパの仕方とか、カッコいい加速の仕方とか追い越し方とかそんなんばっかな教習所という感じもある。
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リンダ・ノックリンの『絵画の政治学』で丸々一章論じられている画家レオン・フレデリック。はじめて意識し���が、相当奇妙な（病的とも思える）空間感覚の画家。
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今更ながら、デッサンとは対象を「描くこと」「表現すること」に重きが置かれがちだが、対象を「見ること」「読解すること」の重要性についてはあまり言われない傾向はあるのかもしれない。
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美大受験生として油絵描いてた80年代初頭、「絵画の終焉」は頭上に重くのしかかっていたが、いま趣味の絵画を志す人々にとっては当然のように「絵画の終焉」は全く意識されない。
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80年代の絵画の復権にまつわるマティスの流行とは何だったのかというと何だったのだろう。一番真っ先に思い浮かぶのは辰野登恵子なのだけど。80年代、絵画といえばこういうかんじだったとすらいえるような典型例。
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D・ハーストの絵は写真で見る限り、こんなんでいいんだったら誰も苦労しないと思わせるが、幼少期のトラウマ、絵画が禁じられた時代に美術を学んだアーティストの絵という観点からみると、また違ったものが見えてくる。
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これは経験上、抱いている印象なのだけれど、日本式のデッサンって形の狂いや構造が見えてないとかという単なる初歩的なフォルムの問題を、絵画的な色／トーンの問題のほうにスライドさせて話をややこしくしてるケースが多いのではという疑念がある。（画像は「ロシア式」）
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感染症対策ということで始まったシステムなんだから、いい加減元に戻してよくないか？美術館という、そもそも喋ること物に触れることを禁じられた場所で恐々としてるの��おかしいと感じるが。
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アングルのデッサンって、トーン？なにそれ？といわんばかりの感じあるよな。どこまでも線主体のデッサン。ドガに「たくさん線を引きなさい」とアドヴァイスしたのも肯ける。
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絵の講師歴20年にして思うのは、描けないというのは描けないって決めてるわけで、その描けないといういわば「患部」にいくら働きかけてもだめなのだ。腰痛と一緒。原因は患部にはない。
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パーソナルな趣味が反映してくるとフォトリアリズム感は薄まるということだろうか。ラルフ・ゴーイングスの水彩／アメリカンダイナー・シリーズとの比較。
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絵の教室をやっていて、西洋流の光の明暗のシステムをどうしても受け入れられないという人が一定数いて、いっそのこと日本画やったらいいのにと思ったりする。光の明暗追わなくても絵は成り立つんですけれどねと。
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