よしのきらら
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アニメとかサッカーとか。推し→虹ヶ咲、Liella!、楠木ともり、ジュビロ磐田
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KWKT知事が敵に回してきた人たち
・JR東海
・御殿場市
・神奈川県
・山梨県
・藤枝東高校
・浜松市
・Aqours運営
・第一次産業従事者
・第二次産業従事者
・リニア開通で恩恵を受ける首都圏や中京圏の住民
そしてこれらのほとんどはここ数年間で作った敵なんですよねえ…
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異次元フェスで特に爪痕を残した曲で打線組んだwww
1 中 無自覚アプリオリ
2 遊 OH MY GOD
3 三 Holiday∞Holiday
4 指 繚乱！ビクトリーロード
5 一 ジャングル☆パーティー
6 左 コットンキャンディえいえいおー！
7 二 KNOT
8 捕 さよならアンドロメダ
9 右 オルタネイト
P WATER BLUE NEW WORLD
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飛田給駅の蓮ノ空メンバーカラー点灯
🟨おひさま色
↓
🟦氷青色
↓
🟩マーメイドグリーン
↓
🟥ボクの赤
↓
🟪瑠璃ピンク
↓
⬜️エンジェルホワイト
#蓮ノ空1st東京Day1
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紡木吏佐さん、自分と同じ96世代なのですが、この世代の女性声優はこんな感じですね
黒沢ともよ
伊藤美来
夏川椎菜
伊藤彩沙
前田佳織里
矢野妃菜喜
斉藤朱夏
Liyuu
内田秀
法元明菜
木野日菜
宮本侑芽
さすがに焦りを感じ始めてきた(?)
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そういえばバンナムフェスで軽くカルチャーショックを受けたのが、多分アイマスのどれかだったと思うんですけど実際にキャストがメガネをつけてパフォーマンスすることがあるという点ですね
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え？◯◯がラブライブに来るの？枠
Aqours→小宮有紗(戦隊イエロー)
虹ヶ咲→久保田未夢(i☆Ris)
Liella!→Liyuu(人気コスプレイヤー)
蓮ノ空→佐々木琴子(元乃木坂)
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235
あといつも(?)のやつ。飛田給駅恒例のその日のライブをやったグループのメンバーカラー点灯MyGOバージョン
🩵燈→🩷愛音→💚楽奈→💛そよ→💜立希
#見つけた景色たずさえてDAY1
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Liella!、とにかくプロ意識の塊みたいな人たちの集まりなので「かわいい」「好き」とかよりもまず「すげえ…」「かっけえ…」の感情が先に来るところはある
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「歩夢＝ヤ◯デレ」の風潮を決定づけたと言われるアニガサキ1期11話だけど、あの話の本質は「高咲侑"以外"に気持ちが向いていくことへの実感と恐怖」なので、侑以外を蔑ろにしがちな二次創作での歩夢のイメージとはむしろ真逆なんですよね
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2022年
4月→虹ヶ咲2期
7月→スーパースター2期
10月→新プロジェクト開始
怒涛の情報量と円盤への出費でオタク死ぬのでは
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Liella!オタク「ペイ子相変わらず美人だなあ🥰」
神戸サポ「ペイトン尚未さん美人やな」
SexyZoneファン「ペイトンさんって人美人」
Perfumeファン「ペイトンちゃん美人さんね」
野球ファン「ペイトンって西武かと思ったw(美人ですね)」
今のX(Twitter)だいたいこんな感じ
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「💫は声優ばっかり推しててけしからん」とか言ってる🌈や🪷のオタクも自分のところでは声優のあれこれでキャッキャしてる奴がほとんど
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Liella!がマジで立派なのは外野の「声優ライブのパフォーマンスのクオリティなんて磨くだけ無駄。もっと他にやることあるだろ」みたいな声に惑わされずしっかりとその部分を磨き続けたことだと思ってて、そういうところの積み重ねが今確実に生きてきてるんですよね
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ラブライブって、アニメにしてもゲームにしてもそうなんだけど、「それ単体で楽しませる」というよりもハナから「複数メディアによる相乗効果」狙いなところがあるとは思っていて、ライブに行くことでアニメへの解釈が深まったりするのもそういうことだと思う
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❌「スーパースターの物語は無意味なことの繰り返し」
⭕️「スーパースターの物語はちゃんと意味のある物語だが、それを汲み取れるオタクとそうじゃないオタクがいる」
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ラブライバー(死語)、地雷の数が多すぎるし種類も千差万別すぎて「ちょっとでも動いたら起爆する」状態なのでさすがに運営に同情する
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💫声優が怒涛のイベ被りさせてるの、基本的に全員Liella!としての活動を軸にしつつ他の予定も入れる感じになってるから、個人イベントをやれる日程も自ずと一致してくるんですよね
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「スクスタ失敗の理由」とか「スーパースター失敗の理由」とかって、結局その人がそのコンテンツの気にくわない部分を「世間の意見」として正当化しようとするための詭弁にすぎないよね
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ラブライブの運営サイド、オタクが思ってるよりもよほどコンテンツの現状についてちゃんと認識できていると思うし、むしろ何かと文句を言いがちなオタクの方がいつまでも「μ's時代の幻影」を引きずってるところはあるよ
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この発表の時点でスクフェスが3/31をもってサービス終了、4/1以降はスクフェス2に引き継ぎというのは計画として決まっていて、にじよんの放送だけじゃなくてスクフェス🎙はtmrでスクフェス2🎙は新キャストというのを意識して3/31をもって活動終了にしたんだと思った
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別に声優を推さなきゃダメってことはないんだけど、ただ「キャスト売り＝悪」みたいなオタクはシンプルにラブライブ向いてないでしょとは思う
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伊達さゆりが何か七光り的なものではなく本人の元々持つ実力や才能の部分で採用されたというのは、Liella!を初期から追ってるオタクであれば疑う余地のないことではあると思うけど、だからこそたまたま伊達みきおの姪っ子に当たる人物がそうだったという衝撃が大きい
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普段Jリーグとか見ない人「日本代表のキーパーめっちゃ止めるやん！これは所属チームの失点もバリ少ないんやろなあ」
2022 清水エスパルス 17位(J2降格) 54失点(リーグワースト3位)
🤔🤔🤔
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Liella!が地上波とかにバンバン出られるのは「スーパースターが演者中心に展開してるから」じゃなくて「Liella!がそういうところに出てもちゃんとやれるだけのクオリティを示してるから」やぞ
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平安名すみれ、「このビジュアルでオーラが無いとか嘘やろ」って言われてるのには僕も完全同意なんだけど、現実でもpy子があのビジュアルと能力を持ちながら売れないアイドルをやってたのを考えると割と説得力を感じてしまう設定でもあるんだよな
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「そもそも声優が歌ったり踊ったりを求められるのはいかがなものか」みたいな意見に関しては、少なくとも楠木さんはそれらにポジティブに向き合って活動をされていたし、「こんなの声優のやることじゃない」的なことは一切言わなかったので、そこを問題にするのは絶対に違うと思ってる
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個人的には「μ'sのいなくなったラブライブ」をAqoursに背負わせたからこそ、ラブライブがここまで十分な供給と規模を維持しながら続けてこられたと思ってるし、「ラブライブ＝μ's」の呪縛から解き放たれたことでいろんなシリーズが並行で走れる土壌が築かれたという認識なんだよね
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声優ってアニメのアフレコだけではそんなに稼げなくてイベント出演を増やした方が稼げる(特に音楽関連)みたいな話は聞いたことがあるけど、りーちゃんは確か昨年では声優で一番イベント出演が多いとかで記事になってたし、「この子が稼げてなかったら声優は誰も稼げないよね」くらいのポジションでしょ
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むさプラライブ恒例の飛田給駅のカラー点灯
🎧マリーゴールド
🍨パステルブルー
🐙ピーチピンク
🪐メロングリーン
☕️サファイアブルー
🦊メイズイエロー
🐾ルージュ
🧪アイスグリーンホワイト
🥤オニナッツピンク
🦋エレガントパープル
🪼スモーキーブルー
#Liella_5th_
東京Day2
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これ。誰がどう見ても即戦力な伊達青山の採用は「まあそうだよな」感があるんだけど、🛎️は実際に即戦力としては扱ってなくて1年以上の育成期間を設けたのちにお披露目なので、「🛎️は育成すれば最強の戦力になる」というのをオーディション時点で見抜いてた人間がいるんだよな
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虹ヶ咲声優の個人活動早見表
ソ:ソロの音楽活動、ユ:ユニットでの音楽活動(キャラ名義除く)、写:写真集
名前:ソ-ユ-写
大西:◯-※1-◯
相良:×-◯-◯
前田:◯-×-◯
未夢:×-◯-◯
村上:×-◯-◯
鬼頭:◯-×-◯
鼓子:×-※1-※2
指出:×-×-◯
田中:×-◯-◯
小泉:×-◯-◯
内田:×-◯-×
法元:×-×-×
矢野:※3-×-×
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シンプルに一部のオタクが「アニメ作品への出演数」だけをもって💫声優を「格下」扱いしてるのがナンセンスとしか思わない。ただ、そういうオタクが幅を利かせてるせいで、ラブライブのオタクの中でも明確に🌈声優＞💫声優みたいな言い方をナチュラルにしてくるやつがいるのは由々しき問題だよ
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虹ヶ咲の聖地絡みの担当者、あの付近ではかなり走り回ってくれてる印象で
・住友不動産(有明ガーデン)
・三井不動産(ダイバーシティ東京)
・三菱地所(アクアシティお台場)
・東急不動産(デックス東京ビーチ)
と、各社をちゃんと味方につけてるのであれだけ��ラボ展開も充実させられるんだと思ってる
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これは考察でもなんでもないけど、虹ヶ咲の世界は時折出てくるカレンダーの曜日の並び的に2021年説が濃厚で、スーパースターも同様に2021年説が濃厚なので、「同じ年のラブライブ東京予選」と考えると東雲も藤黄もYGも紫苑もサニパやLiella!に勝てなかったってことになるんだよな…
#虹ヶ咲
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この時も言ってたけど、すみれは「実力」「実績」を重視、夏美は「人気」「収益」を重視してるので、同じショウビズ関係に造詣がある者同士でも水と油の関係性なんですよね
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オニナッツとの不平等契約を無警戒で締結してしまうしぶかのさん、人間の悪意や欲望に鈍感すぎるのでやはり「悪意や欲を持って自分たちに近づく者もいる」という割り切った思考をできる平安名さんを近くに置いておきたい、というのはある
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野球の西武がペイトンって名前の選手を獲得するらしくて一部で話題になってるけど、そのペイトンがベルーナドームで公式戦デビューするよりも先に尚未の方のペイトンがベルーナドームデビューするんだよな(3/5,6のLiella!のライブ)
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💫メインのオタクはちゃんとちぃ部とか幕間やラジオのボイスドラマとかの今ある供給に目を向けてるのに、他シリーズメインのオタクが💫を下げる発言をするために「アニメ展開が止まってるのをキャスト供給で繋ごうとしててけしからん」みたいな認識で喋ってくるのが控えめに言ってクソすぎる
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初心者
「最近の美少女・百合系のアニメでなにがオススメ？」
優しいオタク
「ゆるキャン よりもい ウマ娘」
じっくり育成したいオタク
「こみっくがーるず」
沼に引きずり込むオタク
「刀使ノ巫女！！」
話しかけてはいけないオタク
「ポプテピは百合枠」
末期
「本渡大西の百合が至高」
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Liella!の強みに関しては「そこまでLiella!について詳しくない人」に対しても満遍なく刺さるものなので、そういう人たちが多くいる(見る)非アニメ系のフェスだったり歌番組だったりに出演した時に爪痕を残しやすいというのはあると思う
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スクフェス2に関しては、「これでもう一山当てよう」みたいな感じじゃなく、「10年続けてきたスクフェスをなんとかこの先にも残せるように…」という感じで出てきたゲームだと個人的に捉えてるので、そこまでコストを注ぎ込めないってのは元々あったと思う
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花田先生のアンチ、少し前までは「こいつには脚本を書く能力が足りてない」みたいな論調だったのに花田色全開のガルクラが世間的にも普通に受け入れられてヒットしちゃったから「こいつはラブライブだとやる気がない」みたいな論調に切り替えてて本当にどうしようもない連中だと思うわ
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今の🌈界隈、「スクスタというゲーム(に付随するコンテンツ)が好きな層」と「虹ヶ咲というシリーズが好きな層」とでかなり深い溝ができてる感じはある
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運営批判者が言いがちな「運営はキャストに気を使わせすぎてる」みたいなやつも、実際には「運営批判者の存在がキャストに気を使わせている」という方が状況を適切に言い表してると思う
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改めて降板という事実を振り返ってみたけど、楠木さんは「声優は声の演技ができればそれでいい」とは考えていないからこそ(少なくとも🎙役に関しては)降板を決めたのであって、自分としては彼女のそういう考え方の部分に惹かれてるところもある以上、この決断も尊重しなければいけないんだろうなと
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Liella!は今までもずっと素晴らしかったんだけど、その良さが今まで届いてなかったオタクにも届き始めたというか、そういうオタクにも届くくらいLiella!の凄みが増してきたという感覚はある
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僕、マジでLiella!は人数増えてよかったって思ってるんだけど、その理由の一つが「dtsyrの状態が目に見えて安定したから」なので
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昨日のなぎちゃんのMCはどちらかというと「1期→2期で起こった葉月恋のポジティブな変化」の話だと思うので、あれを脚本への批判や恋に関する描写の批判に結びつけるのは違うでしょってなる
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鈴原さんだけ他のキャストには無い「1年間」が与えられてるんだけど、彼女を1年間でモノにできると信じて採用した運営(キャスティング担当)側も流石の慧眼だし、その期待にしっかりと応えてきた鈴原さんも素晴らしいとしか言いようがない
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スーパースターが「シリーズ史上初の3期」の制作決定を発表したことにヒリついてる虹ヶ咲のオタク(一部)、虹ヶ咲も「シリーズ史上初のミニキャラショートアニメ」の制作が決まってるわけだし、もっとそっちを誇っていった方がいいのでは？
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py子の出力するすみれが妙に生々しいのは、pyがすみれと同じくあれだけの実力を持ちながらLiella!になるまで鳴かず飛ばずだった状況を考えると、まあそうなるよなと…
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「💫はキャスト推しばっかりでけしからん！」みたいに言ってるオタクが、自分がメインで推してる🌈や🪷についてはキャラクターの話しかしてないのならともかく、そもそもそういうオタクに限って🌈や🪷の声優に対しては思いっきり声豚ムーブかましてるあたり、とにかく💫を叩きたい魂胆が見え見えなんよ
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「恋が嫌い/Liella!にいらない」とか「5人のままでいてほしい/9人になってほしくない」とかそういう声にも真っ向から反発したりとか無視したりするんじゃなくて、一度向き合ってみて自分に何ができるか考える姿勢を見せられるところはLiella!のメンバーのすごいところだと思うし、心の底から尊敬してる
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(おそらく)小宮有紗に敗れて結果的に虹ヶ咲に来た小泉萌香、青山なぎさに敗れて結果的に蓮ノ空に来た花宮初奈。それぞれ後者が素晴らしい人材であることを知れば知るほど、前者の凄さがさらに際立つという
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・マルガレーテは結女に入学(転入?)
・キャストが現時点で聞いてる3期生の人数は2人
ここまでは確定情報で、あとは推測ということになるけど
1.マルガレーテLiella!加入で11人
2.マルガレーテはLiella!に入らず11人
3.マルガレーテLiella!加入で12人
4.マルガレーテはLiella!に入らず12人
のどれか
3
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声優業界の問題、突き詰めると「アニメそのものは儲からない」ってところに行き着くだけな気がするし、実際映像商品としてのアニメ自体は高コストで回収率も悪いのでビジネスの商材としては使い勝手があまり良くないんですよね
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作品を批判する側がそれについて苦言を呈されると必ずと言っていいほど「批判するなと言うのか」とか「意見くらい自由に言わせてほしい」みたいな開き直り方をするけど、こっちが言ってるのは批判意見がダメとかじゃなくてその言い方だったり主語が大きかったりするところなんだよな
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ラブライブ！スーパースター!!はアニメ本編だと「2位になる悔しさ」をちゃんと描いてきたコンテンツだったからこそ「1位も2位も同じだよ(^ ^)」みたいな感じのことをされると上手く飲み込むのが難しいというのはあるかな…
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1期11話で例のシーンを迎えるまでの上原歩夢、決して「高咲侑以外はどうでもいいと思ってる」的な人物としては描かれておらず、むしろ「侑のために頑張りたい気持ち」と「応援してくれるみんなを大切にしたい気持ち」の両方を抱くゆえに感情の整理が若干上手くいってなかった感じなのかなと
0
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少なくとも今の20代前半以下くらいの声優であれば、声優業界が「こういうものだ」っていうのをわかった上で仕事してるに決まってるでしょと思うし、それを「声優とは本来〜」みたいな言い方で否定するような発言は普通に気分悪い
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平安名すみれ、生き様としては本当にどうしようもなく不器用だと思うんだけど、それ故に努力の積み重ねが見えやすい子だし、それが身を結んだ時のすみれはLiella!で一番輝いてる(推し判定)
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佐藤日向さん、ラブライブ！サンシャイン!!1期当時は声優としてはど新人って感じだったけど、今やプロセカやウマ娘と言った超がつくほどの人気コンテンツを掛け持ちするくらいに売れっ子の声優になってて、そんな彼女がまた「Saint Snowの鹿角理亞」としてステージに立ってくれるのが嬉しすぎる
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スクスタ叩きとスーパースター叩きに共通するのって、アニガサキだとあまりやらないような「大いに悩んだり間違えたりしながらもゴールに少しずつ近づいていく」という展開の「悩んだり間違えたり」の部分に対するストレス耐性が無いところなんじゃないかなって
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林鼓子さんといえばラブライブのメインの声優では3人目の静岡県出身者だけど、南條田中がいずれも中部の出身なのに対して林鼓子さんは西部の浜松市出身なので、静岡県西部民の自分としてはより親近感を覚える
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個人的に今のラブライブ！シリーズの展開に対して不満があるとすれば、それはアニメやスクスタの展開でもライブの日程被りでもなくて「全然選挙をやらないこと」なんだよな
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曲名被り、最初に曲名見た時「ルビィのソロ曲と一緒やん！w」くらいのテンションだったので、本気でキレてる人がいるのに割と困惑してます
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スクスタアンチとスーパースターアンチに共通してる部分、自分が「こう見る」って決めた見方に固執しすぎて「自分が気になっている部分＝作品の欠点」という考え方に陥ってるところだと思う
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わかりやすいのは、11話の14〜15分あたりのところで焼き菓子同好会の焼いたスクールアイドル同好会のクッキーを見て嬉しそうにするシーンかな。11話の例のシーンの直前ではあるけど、この時点で歩夢はファンからの好意を前向きに受け止めていることがわかる
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葉月恋にとって「嫌われ者だった過去」は別に忌むべきものでもなければ間違いでもないと思っていて、むしろそうした過去を経たことで今の「多くの人に親しまれ、愛される葉月恋」がいると思うので、そこは否定しないでほしいんだよな
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「アニガサキは素晴らしい。なぜならシリーズの他作品orスクスタと比べて◯◯だから」みたいな言説、両方好きな身として言わせてもらうとシリーズの他作品やスクスタを好きなオタクからのアニガサキの心象が悪くなるだけなので、お互いのためにもやめておいた方がいいと思う
0
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澁谷かのん、決して「悪意に鈍感」とか「騙されやすい」みたいなタイプじゃなくて、そうした相手がいることを理解した上でとりあえず話には乗っておいて本当に騙されていることがわかった時に報復するタイプだよ(ヤクザかな？)
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💫はキャスト推しというのはそう考えるとだいぶ不正確で、どちらかというと💫はシリーズの中でも特にライブ推しなんだと思う。フェスや歌番組への出演とかも含めて「ライブパフォーマンスで見せる」というのを1つの軸にしてる
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異次元フェス終了後
ラブライバー「アイマスええやんイベント行きたいな。でもラブライブのイベントで手一杯や…」
アイマスP「ラブライブええやんイベント行きたいな。でもアイマスのイベントで手一杯や…」
こうなる予感しかない()
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オタクの言う「強い楽曲」って広義の「アイドルっぽい曲調かつコールとかを入れやすくて盛り上がりやすい曲」のことを指すので、バラードとかジャズ調の曲だと評価軸として機能しなくなるんですよね
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平安名すみれ、主役に強い憧れを持っていてそれになるための努力も怠らないし実際の能力としても申し分ないんだけど、それまでの経験からどうしても自分の気持ちに蓋をしちゃうところがあって、そこが「自分の気持ちに正直でいること」を一番重要視する可可にとっては許せないポイントだったのだと思う
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Liella!はいい意味で演者自身の魅力もしっかりとグループとしての「売り」にできてるというのも、個人的にポイントだと思ってる
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大和田仁美さんの声、「ナチュラルに狂っている」という感じの演技と非常に相性がいい気がする(刀使ノ巫女の内里歩とはねバドの羽咲綾乃)
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ア◯サマのアレとかプ◯セカのアレとかを見て、ラブライブがライブにおけるコロナ対策で大きなやらかしをしなかったことは素直に賞賛したいと思ったよね
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Liella!のライブに参加してる人の多くは「ラブライブ！スーパースター!!」という作品のことも、「Liella!」というグループのこともどちらも好きな人が大半だと思ってるし、もっといえばキャラクターの11人のこともキャストの11人のことも好きという人が大多数でしょう
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結構マジな話をすると、女性声優の交際発覚や結婚発表で一番影響あるのが「その声優のソロ名義のCD等売上」「その声優単独でのイベント集客数」なので、三森竹達が結婚したところの次世代として売り出したかった鬼頭明里が交際発覚となったポニーキャニオンの一人負け感が強い
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R3BIRTHに関しては
・スクスタのストーリーを通じて徐々に受け入れていった層
・キャストの生配信等の活動を見て受け入れた層
・ファンミ(22年1月)で掌を返すこととなった層
・4thライブ(22年2月)で掌を返すこととなった層
・アニガサキ2期(22年4月〜)でようやく受け入れた層
といった感じに大別される
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💫に対して(ネガティブなニュアンス)で「キャスト推しがー」って言ってるオタクが🌈や🪷の声優に対しては完全に声優オタクとしか言えないムーブをかましてるの、割とグロい光景
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花田批判でよく見かける「現実だと有り得ない」とか「展開が唐突で飲み込めない」とか、別にそれらの見方を否定したいわけじゃないけど正直こちらからすれば「フィクション見るの向いてないのでは…？」くらいに思えてしまうのも事実なんだよな
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スーパースターに関してはアニメがNHKで夜7時に放送されてるのも、ライブの予定がとにかくたくさん組まれてるのも、別に「僕ら向け」の施策じゃないとは思っていて、ようするに「夜7時の放送なんて〜」「そんなにライブがあっても全部追えない」みたいなオタクはそこを自覚できてないんじゃないかなと
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🌈オタクが大好きな「kbtにデレデレするnっちゃん」も、完全に朝香果林と宮下愛の関係性ではなくkbtmyとmrkmntmの関係性なんだけど、これが批判されてるところを見たことがない
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「自分に合わなかっただけ」ということを「作品のせい」「脚本のせい」「運営のせい」みたいに言う人が多いから、こっちも「それは違うだろ」と言わざるを得ないところはある
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アニガサキの2期が発表された時は「やったあああ！！」って感じだったけど、スーパースターの3期は「そりゃやるでしょ！！！！！！！！！！」って感じの気持ち
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WBNW、めちゃくちゃ強くて個人的にも大好きな曲だけど、一方でああいう曲を出力できてしまうような状況には後から出てくるどのスクールアイドルもなってほしくないってのはあるんだよね
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「声優グループとしてのLiella!が好き」という人がキャラクターや作品そのものには興味が薄いみたいな決めつけは本当に嫌い
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Liella!における伊達ちゃんの特殊な部分としては、本人が歌やダンスについて元々特別な経験を積んでこなかったのと同時に、周りの4人(＝他の1期生)が多少なりともそういう経験をどこかしらで積んでたような人たちだったので、伊達ちゃん自身についても「即戦力」的な扱いをされてたってところ
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