黒瀬陽平
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大学のオンライン授業、まさかの「在宅ワーク中で家に居るので一緒に聞いてました」という親御さんから授業の感想をいただいてしまい、新しい「モグリ」の形が爆誕していたことを知った。（ちなみに「授業とても感動しました」という感想でめちゃめちゃ嬉しかった）
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「ポプテピピックをクソ寒いと思っているが、身近な知り合いがみんなほめてるので言えない」という事例が結構報告されており、それってどんな地獄より苦しいのでは、と胸を痛めている。
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問題はシンプルで「正当な手続きを踏んで訴え出た被害者に対して、その訴えを無下にした、封殺しようとした」大学側の対応が致命的にダメだった、ということでしょう。会田さんの性表現が許されるかどうかとか、美術は人を傷つけていいのかとか、そういう議論とは全く位相の異なる話でしょ。
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某美術館女子の件、みんな今大変な時期だし、そんなバカバカしい企画をわざわざ相手して批判してるヒマなんてないんだから、ちゃんと会議の段階で潰しておいてくれないと困る、、
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デュシャン展のレビューです。研究者でも学芸員でもない野良の美術批評家として、限られた字数のなかで新聞紙面で伝えるべきことだけを書きました。せっかくデュシャン作品が来てるのだから、生産的な議論をしていきたいですね。
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美大生芸大生とかに対して面倒見よく親しくして、飲み会とかレセプションとかで「なんか凄いことにやろうぜ！」ってまくし立ててくるけど、実際には何やってるかよくわからないおじさん、っていると思うけど、若い人たちはそういうおじさんについていかないで欲しいって、心から祈ってる。
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どこのアホな学生のプレゼンだろうと思ったら、ムサビの教授のプレゼンだったという悪夢（クリエイティブイノベーション学科）。こんな図出したら1時間はダメ出しくらうのが普通だと思ってたが、今は教授がこのレベルという、、
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今回の会田さんの件について、SNS上の「美術プロパー」の方々の意見を見てて、「そもそも美術は、不快なものに関わるもので〜」とか「被害者は美術の本質をわかってないのでは」みたいな意見が多いことに、呆れ果てた。本件の問題の所在はそこじゃないし、そんなことばっか言ってるからダメなんだよ。
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つまり、美術の世界のローカルルールが、社会のどこに出ても通用すると思っている人たちこそが「世間知らず」なのであって、そういう人たちが大手を振って歩いているうちは、美術が社会的影響力を持つことはないでしょうね。
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芸術が数千年かけて蓄積してきた価値を、現世の経済合理性だけで食い潰そうとしてる「アート×ビジネス」なんて、悪以外のなにものでも無いと思うんだが、そんな当たり前のことすら通じないほど末法の世になったのか
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そういった問題の所在を理解せずに、「美術を学ぶなら、不快なものに向き合う覚悟がないとダメですよ」みたいなことだけ言って無頼派を気取ってる連中こそが、真の意味で「クズ」なのであり、単にそれは現実に向き合ってないだけだと思いますけどね。
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どれだけ配慮しても、美術の話をする以上、誰かを傷つける可能性はゼロにならない。もし実際に人を傷つけてしまったのなら、まずは当事者の訴えを真摯に受け止めて対応するのが基本ではないですか。その意味では、会田さんや鷹野さんは、その姿勢は持ってると思います。持ってなかったのは大学側です。
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百貨店に現代アートを任せてはいけない、という当たり前のことをあらためて確認できる記事だった。そんなにバブルが恋しいか。｜日本のアート市場が揺らいだ、歴史的瞬間｜池田真優（現代芸術家）
@mayumayuart
｜note（ノート）
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アートに関係する人で、ブラックボックス展のことを一瞬でも「いいかも」って思っちゃった人は、ちょっと頭を冷やしたほうがいいと思う。過去を振り返っても、この手のブラフは絶対にちゃんと回収されないし、「問題提起」で逃げ切られるパターン。
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6/8の東京新聞夕刊の美術評欄で、東京オペラシティギャラリーで開催中の五木田智央展について書きました。先ごろ話題になった「先進美術館」問題にも触れています（オペラシティギャラリーは「ギャラリー」と名乗ってますが、公益財団法人の運営管理なので「美術館」扱いとしています）。
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「アートを大衆にひろめる」というお題目の元、いかにくだらないビジネスの食いものにされてるか、冷静に考えた方がいいよ。そもそもアートが必要な人なんて、世の中にそんなにいるの？本当にアートを必要としてる人にちゃんと届くだけで、アートは成立しますよ。
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東京新聞の美術評、東山魁夷展@国立新美術館を取り上げました。担当編集の方がとてもがんばってくださり、フリードリヒの図版も載せていただきまひた。文字数をギリギリまで切り詰めたので、物足りないかもしれませんが、作品鑑賞の助けになれば幸いです。会期は12/3までなので、ぜひ会場へ。
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この脆弱性をなんとかしなければ、長らく続いた「芸術祭の時代」にも影を落とすだろう。しかし、芸術祭の時代を延命させることよりも、表現の場を守ること、つくること（それは芸術祭でなくてもよい）、そして圧力、脅迫といった卑劣な悪に対して、芸術がいかに屈せず対峙するか、を考えたい。
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電通がやってるアート＆ビジネス本とかも、いちおう買って読んでますけどね、クソですよクソ。だいたい、彼らは「入門書」という言い訳をすることで、アートについてマジメに考えることを放棄してるだけだよ。クソだよクソ。
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津田さんは「正確な情報を提示し、公に議論を開く」というジャーナリズムの使命にのっとり、自ら矢面に立つことによって懸命にこの企画を守ろうとしたが、結果的に「芸術祭の脆弱性」を突かれてしまった。ずっと存在し続けていた芸術祭の脆弱性があらためて露呈した。
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ブラックボックス展とかいうクソみたいな展示に、美大生やワナビーたちがホイホイされている状況を見ると、歴史の忘却も行くところまで行ったなという無力感に襲われますね。
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HP公開になりました。美術展のキュレーションを担当します。大規模な展示になります。昨年末から準備してきて、まだまだ仕事は山積みですが、、｜「TOKYO 2021」 2019年8月3日(土)〜10月20日(日)
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インタビュー記事が公開されました。取材を受けたのはあいトリ会期中です。｜電凸招いた「表現の不自由展」 美術家・黒瀬陽平さんが指摘するセキュリティホール|弁護士ドットコムニュース
@bengo4topics
より
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ぼくのコメントは開催前のもの。その後、行政からの圧力と匿名による極めて卑劣な脅迫行為によって企画は中止に。然るべき手続きを経て開催した芸術祭でさえも行政から圧力を受け、匿名の脅迫に屈するということが公になってしまった。やりきれない。｜
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植物オタクになってすでに２年以上が経つ息子（５歳）が、某ブルータスの植物特集に対して「知ってる植物ばっかりだし、何科とかも書いてないし、こんなの全然おもしろくない」と全力でディスりまくっていて、そこはかとなく、ぼくのせいであるような気がして、責任を感じてしまった、、
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バンクシーの作品って、正確には美術史のどの作品にも似てなくて、「ドラマやマンガの中に出てくる戯画化された現代美術」に最もよく似てるんだよね。この写真とか、いかにもシンプソンズとかに出てきそう。だからSNSでバズるんでしょ。「みんなが思ってる現代美術のイメージ」と一致するから。
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こんなこと言うまでも無いことだけど、アートによって空間が良い感じで演出されてることと、アートを通じて新しい視点を得たり考えたりすることは、全く別のこと。
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バンクシーはさ、広告的なんだよ。広告としてはハデだけど、別にアート界にほんとに反逆してるわけじゃないし、むしろうまく共存してるわけでしょ。褒めたいなら、「まってました！」「お見事！」とか言ってりゃいいんだよ。
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チームラボ批判をしてると、「でもライゾマはアリでしょ？」って言ってくるアート関係者めちゃくちゃ多いんだけど、「技術すごい」ってだけならどっちも同じだし、単に「趣味が良い」ってだけでアートだと勘違いしてるのでは？
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あまりに軽薄すぎる。こういう調査・依頼は本来、編集者がそれぞれの学芸員と個人的な信頼関係を築き、「依頼」として個別に連絡すべきです。何が「推し」だ。学芸員やアーティストをバカにするにも程がある。最近BTはどうかしてる。いい加減にしてほしい。
【アンケート】
学芸員の皆様、推しのアーティストを教えて下さい。
多くの美術館・博物館が臨時休館となるなか、少しでもアートに触れる機会を増やすべく、全国の学芸員の皆様から論考を募集します。
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京アニ事件を連想させるような脅迫もあったという。このような、信じがたいほどに卑劣で残酷な悪が、そこかしこに現れてしまう世界のなかで、芸術がなしうること、考えるべきことは何か。
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品川の原美術館閉館、とてもショックです。大原美術館、松方コレクション、ワタリウム美術館などなど、近代以降、日本ではプライベートミュージアムこそが歴史を作ってきました。重要なピースのひとつが欠けてしまう。
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近美の横山大観展。予想とは違って、とても残酷な展覧会だった。大観の下手さ、アイディアの凡庸さ、そして晩年になるにつれ、みるみる枯れてゆく才能。やろうと思えばもう少し大観を「立てる」こともできたはずで、おそらく半ば意図的に、そう構成されている。
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TOKYO2021のコンセプトは、2018年の夏から実行委員会で議論を重ねて決めたものだし、思いつきでもなければ悪ふざけでもない。ゼネコンが主催してるからって「大人の事情」なんて何もないですよ、、そんなことは、実際に展示を見た人には伝わってるので、今の話題にされ方は実に不快。
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山縣さんのショー、素晴らしかった！ 焼け跡（爆心地）でもない、キッチュでもない、kawaiiでもない、ファッションによる「戦後日本」の脱構築と再解釈。さて、ファッション批評はこれをどう評価するか。
#writtenafterwards
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ここ半年でこんな「アート本」が出てるわけだけど、出た順に、内容がwikiレベルの素人向けプチ教養本、「慶応メソッド」ばりの社交会話本、「成功者の自伝」もどきの何か、、こんなのが売れ、関係者も喜んで書評書いてる状態なら、リーディングミュージアム構想さもありなん、という感じ。
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思想地図の公募論文でデビューした時、はじめて東さんとサシで飲んだことがあって（本郷東大前の、地下の中華料理屋だった）、その時、まだ若くて調子に乗ってたぼくに対して、東さんさんが「君はたくさんのものではなく、ひとつのものを愛することを考えた方がいい」と言ってくれたことを思い出す。
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昨年末に開催された、目【mé】の展覧会『非常にはっきりとわからない』のレビューが公開されました。展示を見た方にはもちろん、見ていない方にも読んでいただきたいです。よろしくお願いします。
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良い記事だと思うし、技術は興味深いけど、徹頭徹尾「技術すごい」としか言ってない。ライゾマがアートだと思うなら「技術すごい」以外の褒め方をするべきだと思うけど、そういう批評は見たことない。｜ライゾマを追った2018年、ダンス公演でAIの可能性と限界を見た
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自分のキュレーションした展覧会が、こんなくだらない話題に巻き込まれるとは、、うんざりだ、、ドメインなんてどうでもいいからさっさと売っ払おう、、｜五輪延期 大会名なぜ「東京2020」のまま? 変えられない理由と＃TOKYO2021 - 毎日新聞
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デュシャン評、要するに「作品を見ずに思い込みや先入観だけでデュシャンを語るのをやめましょう」と書いてるのに、「でもただの便器ですよね？」とか「専門家にしかわからないですよね？」とか、レビューに対して、思い込みや先入観だけで難癖をつけられる。言葉が通じない。すごい世界だ。
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東山魁夷展@新美、来月レビュー書く予定。普通に考えて、こんな下手な画家もいない。描ける構図は数種類しかないし、抽象化も拙い。しかし「国民的画家」と呼ばれる作家に、こういうタイプはけっこういる。おそらく、全く違う見方をしなければいけない。まずは「心の風景」という伝説を解体すること。
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この記事、みんな「素直さ」に心打たれてるみたいだけど、それよりも、自分のHPでここまで徹底的に「素直さ」について書き綴ってバズらせられる強靭な精神力とセルフプロデュース力に驚くべきでは。
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こんな状況だと、ますます展示を見てください、と言いたくなってしまう。TOKYO2021美術展、あいトリの100分の1くらいの予算ですが、アーティストやスタッフは、みんな素晴らしく闘っています。アーティストには、いろいろな闘い方がある。｜
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【告知】7/21と22の２日間、「現代美術ヤミ市」やります。参加作家は後日、発表します。｜現代美術ヤミ市 ――限りなくゴミに近いマテリアルの市
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ぼく自身はいろいろ複雑な思いもあるし、言いたいこともあるけど、芸術祭が地域に開かれることは良いと思う。でも、観客の多様化→クレームに弱くなる→作品の画一化、という今のサイクルは絶対に限界が来る。フラムさんのようなアクロバットは常にできるわけではないので、現実的な対策を考えないと。
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蔑称としてのジャポニスムを引き受けるというなら、香取慎吾、ジミー大西、片岡鶴太郎、、という系譜が描けるだろう。仕掛ける側は、これらの起源として岡本太郎を設定してくるはずだけど、岡本太郎は本当に気の毒だ。
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そういえば、昨年キュレーションした展覧会『TOKYO2021』のアーカイブページが公開されました。「3Dウォークスルー展示」はかなりすごいです。見た方も見なかった方もぜひ。
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東北芸工大の卒展、なんとか最終日に駆け込んで、T.I.Pの展示も見れたし、三瀬さんや深井さんとも話せて良かったんだけど、「企画構想学科」なるコースの展示というか存在がヤバすぎて絶句してしまった、、なんだこれは、、
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そういえば、今やってる横浜美術館のコレクション展は必見。これまでにないシュルレアリスム総特集。こんなに良いものをまとめて持ってたとは、、新芸術校の授業期間中だったら絶対ツアーで行ってた。
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この発言だけでもヤバイけど、さらにヤバイのは、これが『万引き家族』のレビューだということ。「万引き家族』と《泉》関係ないやろ、、
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まあだから、一周回って広告的、テレビ的なルールが勝ちまくってる今の世界で、月に行きますとか、バンクシーのくだらない広告戦略とかが急にバズりはじめてるのは、アクビが出るくらい退屈なことでしょ。
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東京新聞の美術評、今回は水戸芸術館で開催中の『ハローワールド』展について。これでも最近は批判だけのレビューは控えているつもりなのですが、規模やタイミング、人選などを考えると本展をスルーするわけにはいかず、、ぜひゲンロンβと合わせてお読みいただければ。
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アートメディアの香取個展ニュース→アート関係者が苦言→ファンたち「アート関係者は感性が凝り固まってる！排他的！」って流れ、どう見ても地獄絵図なんだけど、これもアートメディアの目指す「多様性」なんですかね、、
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実際、「デザインは他人のための表現！アートは自分のための表現です！」みたいなプレゼンは、学部１年とかがやりがちなわけだけど、そういうプレゼンには「優れた表現はその図では説明できないでしょう」とか「ちゃんと自分の言葉で考えましょうね」とか助言するのが教授の仕事だと思ってた。
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明日のために、近所でいつもお世話になっている花屋さんで花を買った。京都まで持っていくので、、と伝えると丁寧に包んでくれて、「秋葉原の時も、たくさんお花を包んだんですよ」と話してくれた。
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ぼくのインタビュー記事について、左右から罵倒が飛んできていますが、ぼくは表現の自由についての「運動」をしたいのではなく、意義のある作品、展覧会を、アーティストと共に作り続けたいのです。そのために考えるべきことを話したのであって、運動を続けたい方々とは観点が異なります。
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なんか誤解されるとイヤなので言っておくと、ブラックボックス展は例の騒動があろうがなかろうがクソってことです。あれがなければ良い企画だったのに、、という反応がいちばんヤバい。
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『建築討論』小特集に、現在森美術館で開催中の『建築の日本：その遺伝子のもたらすもの』のレビューが公開されています。建築は門外漢ですが、テーマやキュレーションの側面から「日本文化論」とその困難について書きました。｜「悪しき「遺伝子」のもたらすもの」
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こういう主張は下の世代から出てくるだろうと思っていたが、本当に出てくるとやはり暗澹たる気持ちになる。完全にゼロ年代オタク論壇の楽観主義がループしている、、｜バーチャルYouTuber文化論 【最新版】なぜブームに？ 理由を徹底解説！｜文脈をつなぐ
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内容もだけど、タイトルがヤバすぎるな、、藝大、大丈夫か
東京藝術大学 | 第一回 松本加代子さん（大学院美術研究科デザイン専攻2年 松本伊代さんのお母様）
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常々言ってるけど《スラヴ叙事詩》は、今で言えばpixiv出身の神絵師がキャリアを積んだ後に愛国心に目覚めて古事記を本気で描いたようなもの。ただ、イラストでもマンガでも絵画でもあるような構成と技術に対する思考が致命的に失われてしまっているので、ミュシャみたいなヤツはなかなか出ない。
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東山の《残照》とフリードリヒの《riesengebirge》。東山は日本にフリードリヒを紹介した人物であり、この作品を知らなかったとは考えにくい。今だったら盗作を疑われるレベルの類似。
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東さんが来ても来なくても、総会はゲンロンの社員さんたちと演者のぼくたち、友の会のみなさんでやるし、総会が盛り上がろうと盛り下がろうと、いま東さんが抱えてる問題の根本は別の所にあるのだろうから、ほんとに、なーんにも気にせずに、休んでてほしいです。
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地域アートの話になるとすぐに「寄り添い」か「搾取」の二極の構図になる。しかしその構図だけで見たり話したりすること自体が耐え難く退屈で貧しい。勝手にやってたことが、ある瞬間、見方によっては寄り添いにもみえるし、搾取にも見える、しかし本質的には勝手なのだ、という視点が、なぜ無いのか。
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連載中の東京新聞での美術評。年内最後はICCで開催中の『イン・ア・ゲームスケイプ』展についてです。２つのキュレーションに共通する、アートであることの特権意識と、ビデオゲームへの根本的な無理解に強い危機感を覚えました。
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バンプをみながら、まだメジャーになる前のシロップ16gが京都でのライブで「生活」を歌う前に、観客に「生活ってどういう意味かわかりますか？」と聞いて、観客の一人が「生きて活動することです」と答えたら、無視して歌いはじめた、というシーンを思い出した。
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なんかもう、こんなことばっか言いたくないんだけど、SNSでバズったものを紹介するだけの雑誌が「デザインの本」とか「クリエイティブ」とかを名乗るのはやっぱおかしいと思うんですが、みなさんはそう思わないんですかね。
MdN8月号（7/6発売）の特集は「SNSバズ百景―RT＆いいね時代のクリエイション100」。表紙は、VTuber界隈でもあまりに謎が多い「鳩羽つぐ」。YouTube、そしてTwitterなど本当に一部の動画でしか露出のない彼女が表紙を飾ってくれました。この風景、彼女はどこにいるのだろうか。
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カオス*ラウンジと「新芸術祭」について、cinraさんにインタビューしていただきました。インタビュアーはアーティストの中島晴矢くん。じっくりと話を聞いていただけて感謝です。｜黒瀬陽平が語るカオス*ラウンジ新芸術祭。震災後のアートを問う
@CINRANET
さんから
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ぼくらの世代は結局、90年代の圧倒的豊かさと、ゼロ年代の過剰な祭り感を、ずっと振り返り続けるのだろう。その呪縛を、自分たちの力で振り切ることができるだろうか。
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初日、無事終えました。今回はマジでハードだった、、限界だった、、だけどなんとか完成！一緒に修羅場をくぐってくれたメンバーに本当に感謝。みんなの作品めっちゃ良いぞ！！｜TOKYO2021 美術展「un/real engine ―― 慰霊のエンジニアリング」
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それにしても、サウンドアートには「ふだん意識しない音を聞いてみよう」か「音じゃないものを音に変換（あるいは可視化）してみました」以外のアイディアは無いのか！ #札幌国際芸術祭
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博物館が、効率的に観客を捌きたいと正直に言う度胸がなくてこんなしょうもない嘘ついてるのも終わってるけど、その嘘に美術メディアがそのまま乗っかってるの、単純に悪では？馬鹿にするにもほどがある。
【速報】この夏、東京国立博物館で開催される特別展「国宝 鳥獣戯画のすべて」が、新たなる絵巻鑑賞の扉を開く⁉︎ 美術展史上初、展示ケース前に動く歩道が登場します∑(ﾟДﾟ) ＊甲巻のみ
あ、内容の目玉は会期中（7/14〜8/30）全4巻の全場面を展示（！）で、これは空前絶後とのことですヨ。
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インタビューでも言っていますが、最も深刻なのは補助金不交付問題であって、展示再開を祝福するのは、そのことから目をそらしているように思える。そのことについての危機感の表明であって、世論への忖度とか空気を読んでいるとか、そういうレベルの話じゃないですよ、、
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今日も、切実な「現場」の声を聞いた。あいトリ炎上で、これまでコツコツ積み上げてきたものが、ぜんぶご破産にされてしまったことに絶望し、途方にくれている「現場」の声を。このような声は、決してSNSでは可視化されない。
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意外とおもしろかった。
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2021美術展は、現実に起こっている問題に対して、煎じ詰めればパフォーマンスに過ぎないようなアクションを現代美術であるかのように見せているものたちに対して、強く異議申し立てをすると同時に、現実と芸術（虚構）の関係を再確認、再定義するつもりでやったので、そこが伝わってると嬉しいです。
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昔、岡崎さんとリチャード・タトルの対談を読んで感銘を受けたけど、それに匹敵するくらいの内容。良い。
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都美館で、東北芸工大（芸術学部）の卒業・修了選抜展と、京都造形大の選抜展（片岡真実キュレーション）を見た。あくまで「他の卒展と比べて」という前提を強調したうえで、展覧会として明らかに突出したクオリティ。両展を先日の五美大シンポの前に見ていたら、議論の方向は全然違っていたな、、
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「いつも美術館が無料でやってる鑑賞プログラムを、流行りのビジネスパーソン向けセミナーにパッケージしたら金が儲かる」としか言ってない気がするけど大丈夫なのか、、
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どれだけお金になってても、話題になってても、アートで何をやりたいのかがよくわからない人たちを支持したいとは思わないし、なんとなくそれを支持してる人たちとも、無限の距離を感じる。
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