村山章
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映画ライター稼業。ネット配信系作品のレビューサイト「ShortCuts」代表。「さるハゲロックフェスティバル」の運営等も。
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一昨年に村山が観た映画の中でベストだった傑作『画家と泥棒』を含むドキュメンタリーの映画祭、OUTCAST Film Festivalが11/2からユーロスペースで開催。『画家と泥棒』の画家ことバルボラ・キシルコワさんも来日されるということで、11/3の上映後トークの聞き役を務めます！
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今更ですけど日本アカデミー賞の選考基準のひとつが「東京地区の同一劇場で1日3回以上、かつ2週間以上継続して上映」だと教えてもらい、日本映画の現実との遊離に驚いた。ミニシアター系では1日1回も多いし、シネコンだってよほどの入りじゃないと2週間1日3回は続けないでしょう。要するに締め出し。
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『君の名は』の女性にまつわる描写が気持ち悪いという女性のツイートをRTしたが、50歳も近い男性である自分もあの「ヒロインと入れ替わった主人公が乳をもむシーン」は気持ち悪いと思った。自分が高校生だったら絶対触ってみるだろうし、そういことを描くなとは思わないが、見せ方の問題として。
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『哀れなるものたち』について、原作や歴史的背景にまつわる研究発表みたいな原稿を1万1千文字くらい書きました。それでもあの映画の一部にしか触ってない自覚はあるけど、削って削ってこの分量に。少しでもわかりやすくしようと図解も描いたので、お時間あるときにぜひ。
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ふと思ったのだが、007が国王陛下ではなく女王陛下に仕えるスパイであるという設定は、007の見え方としても大きなプラスだった気がする。もしミソジニーバリバリのプレイボーイスパイが使えているのが国王陛下だったら、権威主義的過ぎてあのキャラクターは60年も保たなかったのではないか、と想像。
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さっき日本アカデミー賞授賞式の最後のあたりをたまたま見たのだが、『ドライブ・マイ・カー』が最優秀作品賞を受賞したところで西島秀俊と濱口監督が壇上に上がり、監督のスピーチは全カット。これではさすがに映画に敬意がないと言われても仕方ないのではないか。完全版はCSで、らしいですが。
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Clubhouseで中国語で呪文のようなものを淡々と唱え続けている部屋があって、よくよく見てみたらアイ・ウェイウェイが作った936時間かけて四川地震で亡くなった5197人の学生の名前を読み続ける部屋だった。さすがにひとりでは無理なので、読み役がアイ・ウェイウェイから別の人に交代したところ。
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繰り返しになるが「痴漢行為を冗談にしてしまうこと」について、三葉の側から許すことで免罪符にするやり方は、現実社会ではもはや個人同士の問題だからお好きにどうぞと言うしかないが、作品では作り手がキャラクターを動かしているわけで、とても危険だと思う。「女は別に嫌がってねえし」みたいな。
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『バービー』も『オッペンハイマー』も楽しみですが、原爆の悲劇を軽視した安易なミームには不快感を表明します。
I look forward to seeing Barbie and Oppenheimer, but feel that the Barbenheimer meme is an insult to the tragic history of the atomic bomb.
#Berbenheimer
#NoBarbenheimer
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吹越満さんに取材したときに「役者としてバナナで転ぶみたいなアクションをちゃんとやりたい、そういう身体を使ったことで映画を一本やりたい」とを言っていたのが印象的で、さっきたまたま「リュウソウジャー」最終回を見たら、本当に自分でお膳立てをしてバナナで転んでいた。有言実行に感動した。
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ここ数年、ウディ・アレンの記事を書く度にモヤモヤしてた件について、新作『レイニー・デイ・イン・ニューヨーク』公開の前に整理してみました。答えは出ませんが、自分なりの所信表明ではあります。
ウディ・アレンの新作は葬られるべきか｜村山章
#note
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これでもなおミシェル・ヨーが気を遣った、裏でパブリシストが動いたというひとはいる気がするし、その可能性だってゼロとは言えないが、どのみち「◯◯に見える」「◯◯だと思う」ってだけでなにかを決めつけるのは危ういって話は『落下の解剖学』とか『関心領域』とかが思いっきりしてる。
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つまりは、あらゆる生々しいことを排除してファンタジーにすることもできたはずのに、そこにわざわざ手を出したのだからちゃんと作り手には向き合って欲しいし、その痕跡が見えないと「ぞんざいな作品である」という印象は避けられない。これは別に『君の名は。』に限った話ではなく。
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つまりあの物語だと、瀧くんはそんなレベルの思春期にいながら、日常的にトイレや着替えなどに向き合わないといけなかったはずで、結構ドラスティックな状況がいくつもあったはずなんだが、あの映画はそういうシーンを排除しているのに、女子の乳を揉むという行為は能天気なギャグのように描いてる。
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でも、束の間の息抜きとして扱われるのが、女性の身体への痴漢行為（繰り返していたと思うので痴漢行為だと思っている）を軽い冗談にしてしまうことだったのは、ものすごく居心地が悪かった。あと、男の身体になったことに対する三葉の反応がほとんどオミットされてるのも気になってはいた。
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#Barbenheimer
に付随した原爆ミームの騒動が、ひとつの決着にたどりついたと思うので、意見表明した者として個人の所感を連投します。昨日は日本公式が米公式のやらかしを非難する声明を発表して、今日米ワーナーも謝罪の意を表明して該当ツイートを削除。望みうる最低限のことは実現して良かった。
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ネットで今さら知ったことを恥じるばかりだが、タランティーノは最近はテルアビブを拠点に暮らしていてイスラエル軍の激励にも行ったと。個人個人の立場やイデオロギーに口出しはできないが、今のイスラエル政府と軍の行為を支持する人たちを支持はできない。
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正直、一番気持ち悪いと思ったのは、瀧くんがクソ痴漢野郎かではなく、三葉と出会えた時に三葉から「瀧くん、胸さわったでしょ～！」「ええ！ちょっとだけだよ」（うろ覚え）みたいなやり取りで処理してしまったこと。あの瞬間、三葉側から瀧の乳を揉む日課を軽いものとして定義してしまっていたから。
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正確には三葉のせいではなく、作り手はあの行為を軽く見せかけることで、作品がどこにシリアスの比重を置くかというバランス調整しているわけですよ。倫理的に正しいことを描けいうつもりはないし、むしろ映画では倫理を外れた人を見るのが好きだが、やってしまった行為の軽重を疎かにしないでほしい。
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映画の中に出てくる劇中映画を集めた「ネストフリックス」っていうサイトがあった。リン・フィッシャーさんというデザイナー／イラストレーターの個人プロジェクトの一環らしく、気に入ったらコーヒーおごってくれ（寄付）とのこと。あった！あった！ってなって面白い。
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気持ち悪い、というのは、転じてある層には魅力になりえることで、そういう嗜好を満たす表現があることは否定しません。あくまでも自分は『君の名は。』（さっき「。」つけるの忘れた）は女性に対して失礼だと思うし、そういう視点や演出が気持ち悪いし、同時に男性に対してもないがしろだなと感じる。
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Netflixでミランダ・ジュライ監督作『さよなら、私のロンリー』が新着になっていた！日本だと昨年配信だったかと思いますが、2022年に入ってから観た映画の中からベストを選ぶなら自分の一位はコレです。課金レンタルでもよければU-NEXTやアマゾンでも観られます。
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ナタリー・ポートマンがキャリアにおける重要作だと認めつつ、問題のある映画と繰り返し発言している（というか聞かれて答えてる）『レオン』。テスト試写で不評だったベッソンのヤバみを削ったのが通常版、ヒットに気を良くして戻したのが「完全版」なんで、これはヤバい方のバージョンだったりする。
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結局は、作り手が作品のシリアスのレベルやチャンネルをどこに合わせるのか、ということなのだと思います。全方位シリアスな必要はないけれど、そこには常にリスクが伴って、『君の名は。』はずいぶん鈍感なのか、むしろ鈍感であることを選択したかどちらかなのだろう。そこが自分には気持ち悪くて、
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『ジョーカー』一作目が、治安も経済も最悪だった1984年にニューヨークの地下鉄で起きたバーナード・ゲッツの事件（絡んできた黒人青年4人を銃撃、自己防衛の鑑として英雄視されたりした）をモデルにしていて、探したらNetflixのドキュメンタリーシリーズで取り上げられてた。
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『オッペンハイマー』は時系列がシャッフルされてるけど以下の５つのエピソードだと思っとけばなんとかなる説
①��才くん学校に行く
②天才くん先生になる
③天才くん原爆を作る
（戦争が終わる）
④天才くんいろいろ責められるその1
⑤天才くんいろいろ責められるその2
④⑤の見分けかたは⑤は白黒
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きっと似たことを感じた人は男性、女性の性別に関係なくある程度はいたんじゃないだろうか。さっきリツイートした方は、女性の立場から女性に向けていたようだったので、自分が男性代表にはなれないにせよ、男性側にもある感覚について言及してみました。
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この件はリアルタイムでジブリ側の公式情報とル＝グウィンさんの声明の双方を見ていたし、ほんの少しだけ踏み込んだ経緯も垣間見たので、ル＝グウィンさんの「ゲド戦記」に夢中だった者として今も怒りに近い感情がある。言葉を選んではいるが「悲しみを払拭するためにグッズを一掃」はかなり刺さる。
ル＝グウィンのインスタアカウント（遺族がやってるの？）が、『ゲド戦記』完成時の彼女の失望を紹介するとともにジブリからの手紙という中々凄いものをシレッと上げている（コメントするとランダム選出でプレゼント貰えるらしいけど米在住者に限るとのこと）。
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『トップガン マーヴェリック』、楽しんだし２回目も観に行くけど、ならずもの国家のレッテルを貼れば主権国家に勝手に軍事作戦を行っていいという昔ながらのハリウッド的政治観はたやすくプーチンのNATO脅威論の援用にもされるんで、ファンタジーだからとスルーするのでなく批判の目は必要だと思う。
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原作の脚色トラブルが話題になっているが、『哀れなるものたち』の脚色すごいよ。てか「長大で複雑な原作の一点に集中して別視点から語りなおす」っていうアプローチは『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』とも通じる。そして映画⇒原作に進んだ人は、映画化で切り捨てた総量にびっくりすると思う。
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ストーリー上の違和感でいえば、村人の大半が死にかねない一刻を争う緊迫した事態であると説明した上での山上でののほほんとしたやり取りには正直腰が抜けたれけど、クライマックス前の息抜きタイムであったり、村や地球の危機よりラブストーリーが大切という意図なのかも知れないし、そこは一旦置く。
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自分のスタンスを書いておくと、本家でも日本でもアカデミー賞は業界内の内輪の賞という成り立ちなので、みなさんでどうぞ分け合ってくださいと思うくらいで結果にはあまり興味がないです。ただノミネート自体には作品が知られる効果があると思うので広い選考基準であるほうが映画好きとしては嬉しい。
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原稿料の下落が続く中、そろそろこういう動きが出てこないとおかしいと思っていたが、他人事でも朗報。雑な体感だとだいたい20年で原稿料は半額以下の水準に落ちたと思っていて、物価の高騰を考えると職業ライターはほぼ成立しないご時世に。自分のところまでこの波が来ますように。先に廃業かもだが。
凄い事が起こった…！４月からスクエニの原稿料が大幅に増加😳 昨今の物価高を鑑みて原稿料の見直しをし結果スクエニ全誌、全作家が原稿料一律大幅UPだそうです。何それホワイト～～😭🤍ってなっちゃった。スクエニさん作家サポート手厚い方だとは常々思ってましたがこれはちょっとビックリしました。
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複数のソースによると、クストリッツァがロシアの陸軍劇場のディレクターに就任とのこと。2017年にはプーチンのクリミア占領を支持していて、このタイミングはウクライナ侵攻の支持表明だと捉えるしかないように思う。西側への反発がクストリッツァをこっちに追いやったのか。
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『ROMA/ローマ』、日本で劇場公開されない怒りで盛り上がった映画界隈ですが、一番上映環境がいいであろう海老名の第７スクリーンの初日はいまだにガラ空きで、蓋を開けてみたら「やっぱり白黒のメキシコ映画なんて入らないよね」っていう事態もぜんぜんあり得る。試されているのはわれわれだと思う。
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この件をもってアジア人差別はないとか、怒ってるひとは見当違いだとか言いたいわけじゃないんです。ただひとつの事象にはいろんな文脈があって、根強い差別意識の表象と見るのは可能だし、当事者には個別の事情や思いもある。大局的な話をするのと、当て推量で個人攻撃するのは別にしたほうがいい。
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暗い話しますけど、物価が上がり円は安くなり、原稿料の水準は下がり続けているので、フリーライターという生き物は副業でやるか自分を売りにしてスター的存在にならない限り滅ぶと思います。でも本来は地道で手間のかかる仕事でして悲しいことに一日は24時間しかない。インボイスなんてもってのほか。
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ルールはほかにもあるのでソースはこちら。まあいろんな経緯や事情はあるでしょうが、日本の実情に合わせて柔軟に対象作品を増やしていく方が賞としては面白いのではないでしょうか。
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映画館では飲食禁止！というほど厳格なスタンスじゃないが、立川シネマシティに『ようこそ映画音響の世界へ』を観に行ったら、隣席の青年が何度もカバンから袋に小分けされたお菓子をガサガサと食べていた。立川まで来てこの映画を選んでる人間は音響最優先に決まってるだろ。メルギブなら殺してるぞ。
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コダックはフィルム撮影の映画の技術面に光を当てる良記事を出しまくっていて、これは『17歳の瞳に映る世界』の撮影監督インタビュー。専門的な記事ですが、エモーショナルなところで語られることの多い作品の具体的な側面を知るのはいつも面白い。
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朝の番組にキアヌ・リーヴスのドッグスターが出演していて、日本でMV撮るなら「A Hard Day's Night」の列車のシーンみたいなのを新幹線で撮りたいねみたいな他愛のない話題で通訳さんがちゃんと『ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ!』と訳していて、語学に素養って大切だなと感心した次第。
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70年にわたって国家元首に一人の女性を戴いていたことがフィクションにもたらした影響について、研究書とか論文とかあったら読んでみたい。あと007はミソジニーキャラだとしても、わりと初期から男性性の権威をへし折りにくるフィオナみたいな敵キャラがいたことはもっと指摘されていいと思っている。
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大好きな『片腕ドラゴン』の主演スター、ジミー・ウォングが亡くなったので、もう時効だろうと思う話を滅多に更新しないブログに書いてみました。直接取材した時の忘れがたい思い出。
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でも、昔知っていた人が技術賞を獲った時の周囲の人たちの温かい祝福はとてもステキだと思いました。あと授賞式に面白みが感じられないのはエンタメの賞だけになんとかならないものかとテレビ放送を見かけると必ず思う。最初のツイの「要するに締め出し」は言葉が過ぎました。「実質的に締め出し」で。
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そいでもってミシェル・ヨーのコメントが出てもなお、気づかない、知らない、気にしないで同じ文脈を言い続けるひとは少なからずいるでしょう。その時はミシェル・ヨーの声を無視している側に立つことになる。
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そしてこの件の一番の本質である、原爆やキノコ雲をミーム化して面白おかしく茶化すなというシンプルなクレームが、ちゃんと通じたことを喜んでいます。一体何が問題なんだっていう真ん中の部分を、少なくとも形の上ではポカをした側が受け入れたわけですよね。だったら日本の◯◯はどうなんだとか、
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おそらく世界一トンチキな『最後の決闘裁判』評を読んだ。映画監督としても現代を生きる一男性としても、いや人間としてダメだと思う。偏狭な全能感と傲慢さの塊。監督は嫌いでも『燃えよ剣』は嫌いにならいでと言いたいけどこれはムリ。『燃えよ剣』は良かったですけど、人として庇えないですよ。
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『RRR』の「作品のオリジナリティーを尊重するために休憩は入れません」って公式の説明はちょっとわからない。「本国から提供された素材そのまま」ってことみたいだけど、インターミッションって出る以上、休憩にしてくださいってのが意図だと思うんだが。劇場の運用の問題とかもあるでしょうけども。
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IMAXレーザーGTを想定しているだけでなく劇中でもIMAXフィルムカメラを持ち出す本気のIMAX映画『NOPE／ノープ』。日本では大阪と池袋の二館しかないレーザーGT上映は明日以降、池袋でも一日一回になります。滅多にないレーザーGTの巨大スクリーンをフルで使う映画なんで息長くやってほしいのだが……。
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ケイト・ブランシェットがスパークスのMVで披露したダンスをライブでも踊っとる。ブランシェットは『ギレルモ・デル・トロのピノッキオ』の猿役とか『ホット・ファズ』の顔が一切映らない元カノ役とか、とにかくフットワークの軽さと面白がる力がすごい。
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もちろん日本人がどの口でいうとんねん、みたいなのもありましたよ。どんな騒動でも国を問わず、筋違いに思えることや、心ない罵詈雑言だったり、承服しがたい意見を述べるひとはいる。ただ今回は、おかしいことにおかしいと大勢が表明して、応えるべき相手が応えた。いい結果だと思います。おしまい。
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女王だからといって権威を象徴しなかったわけはないが、本人が女性が君主である意味や意義にどこまで自覚的だったのか興味が湧いてきた。まあ無自覚だったとかはありえないでしょうが。話は逸れますが007シリーズで一番好きなのは『女王陛下の007』です。女王は出て来ないけど。
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「ポリスアカデミー」シリーズの人間効果音、マイケル・ウィンスローのことを80年代育ちなら憶えていると思うのだが、アコギ一本をバックにレッド・ツェッペリンをカバーしている映像を見たら常軌を逸して凄かった。
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『バービー』が公開直前で、所詮はカネのためだという意見も見かけましたが、自分はそれでも全然構わないです。そもそも
#Barbenheimer
のハッシュタグに原爆軽視の意味がなかったことは承知の上で、そこにバカげたミームがわらわら湧いて、米公式の中の人が乗っかった。それは非難されて当然でしょう。
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また数字が間違ってたので再投稿。8億円かけて550人体制でマスクを検品。返品されたのが4万7千枚だそうで、単純に割ると一人の受け持ちが85枚で、スタッフ一名の費用が145万円？ 仮に1枚の検品に1分かけると90分で終わるので時給換算96万円。単純計算と現実は違うでしょうが、俺にやらせてください。
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リドリー・スコットの『ナポレオン』は未見でまだどんな評価も下してないですが、リドスコのこういう発言にはわりとよく言った！みたいな賞賛がついて回り、さりとて自分にはいつも通りの傲慢な物言いにしか感じられず、リドスコの唯我独尊な全能感は作品にも決してプラスばかりではないと思ってます。
リドリー・スコット、『ナポレオン』に対する仏批評家からの低評価に「フランス人は自分自身のことだって好きじゃなない。パリで見せた観客は気に入ってくれたよ」と反論。歴史家に対しては「あんたはどこにいた？ああ、そこにはいなかったんだな。ならどうやって分かる？」
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『さかなのこ』は心から素晴らしい映画だと思うが、前田司郎氏の件で観ないという知人が複数いる。わかる。前田氏が脚本を担当した『横道世之介』も素晴らしいという評価は変わらないが、前田氏がポエムな釈明以降沈黙を続けるなら、やはり映画の公式としてなんらかの表明があって欲しいところです。
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企業側にできるのは失敗を認めて詫びることくらいで、日本の対応は早かったし、米ワーナーも該当ツイを消して知らんぷりじゃなく、ちゃんと謝罪文を出した。ろくでもない原爆ミームの問題は残るとしても、バカを根絶やしにはできないわけで、『バービー』側としてはちゃんと対応したのではないか。
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TLでほぼ見かけない『峠 最後のサムライ』は、原作ファンの自分さえ戸惑う問題作だと思ってますが、黒澤組直系の職人たちによるフィルム＆人力の画作りをリアルタイムで見られる貴重な機会であり、撮影の上田正治が84歳であることを思うと、ある種の「最後の日本映画」になってしまう可能性もある。
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おしまい、と書いたけどもうひとつだけ。自分には上記のようにかなりシンプルな件なんで、映画をめぐって敵か味方かみたいな騒動になってたのは「なんでそうなる？？」と当惑した。まだ『バービー』も『オッペンハイマー』も観てないけど、バカが映画に余計なことしやがって！って話だと思ってたんで。
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……アメリカでのキノコ雲や原爆の認識はどうなんだとか、そういう話はまた別の文脈へと派生して語られていけばよい。実際ガーディアンズ紙が米ワーナーの謝罪を報じたツイートには、日本以外の人たちからの「そりゃそうだ」「日本の人たちにしたら見え方が違うよね」みたいなレスも結構見かけました。
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カンヌで『ナミビアの砂漠』が国際的批評家連盟賞。山中瑶子監督は66分の自主映画『あみこ』がこれまでに発表した最長だったんで天才天才言われても観たことねえ…って人が大半だったと思うんだが、まあ『ナミビアの砂漠』は途方もない作品で、上がりまくった期待値も200%で打ち返してくる傑作でした。
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発達障害の方が映画『こちらあみ子』について書かれたブログ。自分は同作にかなり違和感を覚えたものの、当事者や関係者の視点を持っているわけではないこともあり、お茶を濁すような小さなレビューを書いただけでした。映画界隈はもっとこういう問題をちゃんと議論すべきだと改めて反省しています。
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恥ずかしながら前回のことをすっかり忘れてしまっていたけど、今回も自民党は投票日に新聞広告。選挙法違反なんですよね。自民党の候補者はすべて失格でよくないですか。ルールってそういうことですよね。投票終了まであと45分ほどですけど、この件はちょっと判断材料になりませんかね。
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『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』に関わったオセージ族からのコメント。オセージ族でなくそれ以外の人たちに向けている、というのは正直その通りだと思う。当事者不在にならないようとスコセッシらが払った努力の成果はあったと思うが、白人加害者も含んだ複数の視点を持つ群像劇になっている。
At the film’s premiere, Osage language consultant Christopher Cote shares his complicated feelings about
#KillersOfTheFlowerMoon
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歴史映画はあくまでも映画が主なので時代に忠実でなくていいし、リドスコも撮りたいように撮ったらいいが、歴史家への批判として「お前はその時にいたのか、でなければ黙ってろ」はあまりにも幼稚な学問否定であり、そのまま本人にブーメランのように戻ってくる、むしろ恥ずかしい発言ではないかしら。
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伊藤詩織さんの活動には驚異と賞賛しかない。いや、なんでこんなにも重いものをこの人にばかり背負っていただいているのかと恥ずかしい気持ちでいっぱいになる。ほかの国のことは知らんが、日本は社会が歪んでいると訴えることのハードルが高すぎる。責任はわれわれにある。
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『ウェイオブウォーター』にしても『クアントマニア』にしても、遥か彼方の人智の及ばぬ別世界に行ったはずが「そこで行われている営みは人間と同じ」みたいな社会構造に出くわすと、凝ってデザインされた世界もとたんに色褪せるというか、想像の翼がキュキュッと折り畳まれるような窮屈さはある。
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クロエ・グレース・モレッツvs空の怪物映画『シャドウ・イン・クラウド』、冷静になってから再考はするが今年観た中でぶっちぎりで面白かった。昨年ベストに『マリグナント』入れたすべての人におすすめ。入替なしの昔の映画館なら続けてもう一回観てた。なんなら終電逃して朝までコースのやつ。83分。
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で、この騒動に乗じて『バービー』をキャンセルする動きが酷いという意見も見たが、賛同はしないですけど、それはもう個人の自由でしょうよと。自分は楽しみだった『バービー』を観る前に嫌な気持ちをひとつ下ろすことができてホッとしたけど、観るか観ないかは個々が勝手に決めるだけのことなので。
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Netflixにあれば観るという方がわりと大勢いるように思うので、『ノマドランド』のクロエ・ジャオ監督の傑作『ザ・ライダー』のネトフリでの配信は明日6日で終了することをお知らせします。ただ、Amazonとか他の各サービスでは引き続き課金で観られるはずですけども。
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ドラマ化原作の漫画家さんが亡くなられた件、責任はないですと言いたげな局のコメントも含めて非常に残念であり、やるせない気持ちが止められないが、外野がさらなる個人攻撃に走らないよう冷静になるべき時だと、自分に言い聞かせています。
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いろいろわからないけれどおそらく天才だということは伝わってくる７分間の自主アニメ。友人の弟さんなのですが、ちょっと知り合いの縁者であるとかはどうでもよくて、アウトサイダーアート的な凄みも感じています。なんだこりゃですよほんと。
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これはムチャクチャわかりやすくて勉強になるツイート。ありがたいです。円盤ビジネスがいつまで存在してくれるのか希望的観測が難しい時代だとは思いますが、配信だけに頼っていたらわれわれがアクセスできる映画ライブラリーは相当偏ったものになってしまう。円盤にはなんとか存続してほしいです。
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沖田修一監督、のんがさかなクンを演じる『さかなのこ』試写。予告編ではどんな映画なのか見当もつかなかったが、主人公を核にしたある種の群像劇になっていて、沖田作品では最も『横道世之介』を想起させる名作でした。
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@celebdesu
なんかおかしなことになって戸惑いしかない。前から周囲には言いまくっていたことを書いただけだと思うが、なによりも書くきっかけになった女性のツイートにクソリプが群がってるのが一番の悲しみ。50前のオッサンには寄ってこねえのにな。
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『窓ぎわのトットちゃん』、予告編で勝手に苦手な匂いを感じていたが、評判の良さに押されて観た。絵もホンもとても丁寧に作られたいい映画だった。予告編に入ってたらもっとどんな作品か伝わっていたのではないかと思うシーンや描写がてんこ盛りで、今年多かった戦争モチーフの映画では個人的に一番。
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八丁座の『オッペンハイマー』35mmフィルム上映観に広島まで来たんだけど、プリントの状態も映写もいいし、最初に7年ぶりのフィルム上映ですって前説まであり、映画館のどこ向いても目に楽しいインテリアで控えめに言って八丁座サイコー。
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「タダ見したヤツはゴチャゴチャ言うな」的な論調にはウンザリしていて、劇場だろうがソフトだろうがテレビだろうがそれぞれが作品に向き合って感じたことに上下は付けられないし、テレビ放送は厳密にはタダ見ではない。それに意見を表明するために金銭を払えという考えはネット時代の否定ではないか。
映画ライター村山某、金ローでのみ『君の名は。』を見て、タダ見さんと同じように女性搾取がーって叫んでるし、結局タダ見だけの"お客様"はクソだってことだよね
(2019年以前の"君の名は"が含まれていて『君の名は。』について呟いてるのこの2つだけ)
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あ、あともうひとつ。毎年のことですが、主演女優賞を獲ったら自動的に来「年の授賞式では司会してくださいね」ってなって絶対に断れないあの流れ、どんな罰ゲームだよって思う。
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神保町シアターで連日満席の『ちびまる子ちゃん わたしの好きな歌』を昨日ようやく。湯浅政明らが手掛けたドラッギーな音楽シーンで伝説化しているのだと思い込んでいたが（実際に素晴らしかった）、ある女性の結婚にいたる展開の毒に驚く。女性の選択肢が潰されていく昭和。特にあの万歳はエグイ。
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『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』はすごい映画だし、体感で3時間26分は絶対にないんでオススメですが、同日公開『ザ・クリエイター 創造者』も、『モンスターズ／地球外生命体』に惚れ込んだ者として「ギャレス・エドワーズがまたオタクの夢を叶えた！」みたいな超可愛いSFでオススメです。
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元アップリンク社員の方のnote。パワハラ部分は心から改善されてくださいであり、別の根深い問題として、映画業界に、関わるすべての人がまともな暮らしを維持できる経済力がないという現実はあると思う。われわれフリーランスも含め痩せ我慢で維持されてる現場は多いはず。
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映画『怪物』にクィアの扱いへの批判にまつわる是枝監督、児玉美月さん、坪井里緒さんの鼎談記事。有料記事ですが、明日16日15時頃までは無料で読めるとのことです。映画記事の賞があるなら（いま作ったらいいのではと思った）2024年の最高賞ノミネートは確実だと思います。
有料記事ですが、児玉さん、坪井さん、是枝監督と関係者の方々がこの企画を実現に漕ぎ着け、このボリュームで形にしたことが意義深く、どなた様にも読んでみて欲しい。お三方の発言に頷くだけでなく、疑問や異論を抱いたりすることも含めて、学び考える材料としてここまで公にしていただき感謝です。
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A24がセレクトショップ的なオシャレ配給会社として存在感を増してきた成果は否定しませんが、『スプリング・ブレイカーズ』『オンザ・ハイウェイ』『アンダー・ザ・スキン』『ウィッチ』『スイス・アーミー・マン』を買ったどうかしてる会社という側面の方が個人的には好きですね。
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うろ覚えだが哀しい行き違いだなと思ったのは、完成品を観たル＝グウィンさんが「グッドフィルムだけど私の作品とは違う」と感想を述べ、宮崎吾朗が「ル＝グウィンさんに褒めてもらった！」みたいな内容を公式のネット日記を書いたこと。グッドは本気で褒める時にはあまり使わない言葉だと思うので。
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『市民ケーン』の舞台裏を描いた『Mank/マンク』は果たして伝記映画と呼べるのか？ 答えを探そうと必死になってみた結果、7000字の記事になりました。作品が生まれた背景を、フィンチャー親子、市民ケーン、アプトン・シンクレアをキーにして解説してみたので、副読本としてお読みください。
『
#Mank
/マンク』の脚本は、鬼才デヴィッド・フィンチャー監督の実父、ジャック・フィンチャーが書き遺したものだ。
ライフ誌のジャーナリストだった父ジャックは、デヴィッドが幼い頃から「史上最高の映画は『市民ケーン』だ」と語り聞かせていたという。
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キム・ギドク問題に関して、追求の発端になった報道番組を見られない（ハングルがわからない）せいで二次報道的な記事を漁ることしかできない歯がゆさがありましたが、日本語字幕付きでYouTubeに公開されたとのこと。あとで見ます。まずはJFPに感謝を。
「なぜキム・ギドク特集上映が中止になったのか」を考えるために
一般社団法人Japanese Film Projectでは、キム・ギドク問題を扱った韓国のTVテレビ番組「PD手帳」に日本語字幕を挿入し、youtubeで公開しました。
協力：MBC（韓国文化放送）
@JpFilm_Project
#note
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まあ自分は見てなかったけど監督賞も『ドライブ・マイ・カー』だったそうなので、そこで濱口監督はスピーチをされていたんだとは思います。が、だから作品賞の時は端折っていいという話ではない。
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ドリュー・バリモアの『25年目のキス』から20周年だそうですが、この映画が学園ロマコメの傑作として語り継がれてないのはおかしい。単純に観ている人の分母が小さいからだと思うのでおすすめです。コメディだけど主人公のイタさみたいな描写に容赦がなく、その意味でも時代を先取りしていたと思う。
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チェブンブンさんが教えてくれたノルウェーのドキュメンタリー『画家と泥棒』がとんでもなかった。個展から絵を盗まれた画家が、捕まった犯人に会いに行く話、という以上は知らずに観てほしいが、知ってても仰天すると思う。2020年の映画だが、日本の配信は今年のようなので2022年ベスト入りは確実。
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リドスコに知性がないわけがなく、困ったおじいさんの無邪気なワレがワレが発言だとは思うが、結果的に反知性主義を後押しするだけなのでこういう発言には気をつけた方がいい。リドスコはもう好き放題言い抜けられる地位と年齢だけど、害を及ぼされるのはわれわれがまだまだお付き合いする社会なんで。
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宮崎駿が諸事情あって結局『ゲド戦記』を作らなかったことは仕方がないけれど、確か『千と千尋』を観たル＝グウィンさんがこの人になら託せると信じて「なんなら原作の一作目と二作目のゲドの物語を自由に作ってもらっても構わない」とまで言ったことは、叶わなかった大きすぎる”もしも”だと今も思う。
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叫んでも叫んでも叫び足りないのだが、アマプラとiTunesに岡本喜八作品が大量追加されたと聞いて覗いてみたら課金含めて現在29作品が配信されてる！そしてデビュー作にして喜八節全開の傑作ラブコメ『結婚のすべて』がついに誰でも観られるように！『結婚のすべて』サイコー！
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『赤羽骨子のボディガード』はマンガの実写化がコスプレ学芸会にならないギリギリの線で、それはそれぞれの役割をしっかり果たしたキャスト陣に負うところも大きいと思うのだが、撮る側も多すぎるクラスメイト全員を執拗にちゃんと映していて、ここから伸びていくであろう若手を応援する気概を感じる。
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自分は『バービー』は映像面では食い足りないし理屈に頼りすぎと感じる節もあるのだが、それでもズシンとくる手応えと底なしの哀しみを感じたので観てよかった。そして面白いと思うのが、目に入るたくさんの語りがそれぞれに少しずつ食い違ってることで、多義的ないい映画ってことなのではと思ったり。
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よし、この千載一遇のチャンスを利用してオスカー監督ダニエル・シャイナートの前作『ディック・ロングはなぜ死んだのか？』をガンガン推していくぞ。
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ええとまだ駆け足で調べただけだが、つまりクストリッツァにはセルビア人としてコソボ紛争で空爆を行ったNATOへの怒りがあり、実際NATOの出した条件はユーゴのNATO軍の駐留と治外法権という主権国家を蹂躙するもので、NATOとロシアがウクライナにやってることのどこが違うのかという考え方はわかった。
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さえぼうさんの記事をキッカケにダーティハリーやニューシネマの話題が広がること自体は好奇心を持って見てるけど、その多くが自分のダーティハリーやニューシネマはコレだ！と語りながらさえぼうさんを否定するか、そも発端も知らずにけしからん奴に物申すみたいになってるのは地獄だなと思いますよ。
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新『チャーリーズエンジェル』は確かに脚本は整合性に欠け、アクション映画としても物足りないが、それらを補って余りある新時代のチャリエンだった（正確には過渡期というべきなのだろうが）。女性を性的に消費しないぞという覚悟に感じ入ったし、その上でエンジェルたちが本当に楽しそうでよかった。
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