José M.
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Y cualquier excusa es buena para recordar que este es E-L plano del cine de terror de los 70.
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La diferencia de composición, de iluminación y de fotografía es casi bochornosa. Todas las lacras de la imagen del cine comercial contemporáneo destapadas en una imagen.
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Enternecedor oír a Isabel Coixet lamentándose por rechazar una película que ganó 4 Óscar... como asumiendo que de haberla hecho ella los hubiera ganado igual.
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ANATOMÍA DE UNA CAÍDA repite el problema de DRIVE MY CAR. Se ha degradado tanto lo que se considera cine comercial que propuestas correctas como estas han perdido el espacio donde su solidez brillaría. Su forzada catalogación de prestigio evidencia carencias sobre virtudes.
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Lo hermoso de FALLEN LEAVES es cómo Kaurismäki define a sus personajes por su condición de clase trabajadora. La estructura se divide en verles en sus puestos de trabajo y los anhelos/vicios con que llenan los tiempos muertos hasta volver a la inhumana esclavitud laboral.
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La cinefilia es un work in progress que dura toda la vida. Los que os escandalizáis porque alguien no ha visto tal o cual película dejáis claro que para vosotros la cinefilia es una cuestión de estatus y competición.
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Hubo una época en que el cine en la televisión era muy importante y la Navidad era fecha de estrenos. Recuerdo esperar con ansias estas fechas para comprar el TelePrograma y ver qué películas se iban a echar.
¿Alguien de aquí sabe lo que era el TP?
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Tarkovski entendió, como todos los grandes maestros, que las cualidades humanistas del cine provenían de su esencia: la imagen como transformadora de la realidad. Y pocos momentos mas definitorios del cinematógrafo como fuerza mágica que el último plano de STALKER.
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Hoy Scorsese hace una superproducción histórica de 200 millones con una fotografía neutra. Hace casi 40 años te iluminaba una comedia negra de 4.5 millones como si fuera una pesadilla expresionista que trascurre en el universo de TAXI DRIVER.
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No es sólo que a cada visionado nos apasione más DUNE, es que esa segunda mitad que tantos problemas nos daba es ahora lo que más nos fascina: ante las dificultades narrativas David Lynch se suelta a hacer la Space Opera mas abstracta de la Historia. Que film mas extraordinario.
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Me resulta interesante aquellos que se empeñan en tildar a Quentin Tarantino de director egocéntrico cuando está dedicando toda su obra a rendir homenajes a aquellos artistas y películas que le convirtieron en lo que es hoy.
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No, no fueron los efectos especiales. Lo que hizo que SUPERMAN, LA PELÍCULA fuera un auténtico punto de inflexión fue escenas como esta: el llevar a la pantalla grande al personaje de un cómic con la seriedad y las ambiciones que si fuera la gran novela americana.
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De verdad que ha llegado un punto que ya no sé qué demonios consideran pedante si esto les parece ininteligible.
Empiezo a pensar que ellos son los auténticos pedantes.
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EL PLANO del terror USA 70s.
The Texas Chain Saw Massacre (1974)
Director: Tobe Hooper
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RUIDO DE FONDO es la novela mas importante de mi vida. En cuanto terminé de leer la última frase supe que quería leer todo lo escrito por Don DeLillo, desde ese momento mi escritor favorito. Un coloso del lenguaje crítico, un titán de la sintaxis conceptual.
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Pocas cosas más incomprensibles que esa veneración por el horripilante formato del VHS, el cual:
– se veía y escuchaba de pena.
– casi nunca se respetaba el aspect ratio.
– prácticamente todo salía en versiones dobladas.
– se desgastaba con el uso.
– ocupaba mucho.
Terrible.
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La práctica (¿habitual?) de ver series a 1,5x (¡y 2x!) es muestra de algo peligrosísimo: el ocio ya no es un espacio de relajación y disfrute personal, un paréntesis en nuestro estrés vital, sino una actividad más de este, una obligación a cumplir para sentirnos parte de algo.
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HBOMAX ha subido SCREAM 2 & 3 sin respetar el formato original en Scope. Esta plataforma es una afrenta contínua hacia el espectador.
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EL DÍA DE LA BESTIA: una de las películas más importantes del cine español, por cómo marcó a toda una generación borrando de un plumazo el peyorativo "españolada". Gótico italiano y neorrealismo castizo, apocalipsis urbano-social y el neón de Schweppes como hito de nuestro cine.
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Pocas pruebas mas convincentes de la decadencia actual del lenguaje narrativo del cine y de quienes lo aplauden que el que se celebre como genialidades lo que antaño se consideraba el infinitesimal ABC para poder dirigir una película.
This so insane.
“The rebellion was reborn today” + close up of Poe = Poe represents the rebellion
“The war is just beginning” + close up of Finn= Finn represents all was lost to conflict
“And I will not be the last Jedi” + close up of Rey= Rey represents future of the Jedi
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El piloto de TWIN PEAKS me parece de lo mejor de David Lynch por su mirada general de extrañamiento bucólico perturbada por insertos, planos detalle, panorámicas, que destapan su oscuridad. Momentos como los amigos de Laura enterándose de su muerte son hitos de su cine.
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Cuando se señala lo revolucionaria que fue TWIN PEAKS se suele enfocar en sus elementos mas extravagantes u oníricos, pero su importancia también está en haber ofrecido los instantes mas hermosamente emocionantes vistos en la ficción televisiva.
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En plena fiebre por los musicales modernos La1 da un golpe en la mesa y demuestra lo que es una obra maestra: GREASE, eternamente grandiosa.
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Hoy cumple años el director de una de las creaciones más asombrosas del cine del S.XXI.
Normal que Paul Thomas Anderson perdiera punch tras ella: POZOS DE AMBICIÓN es la obra total a la que aspiraría cualquier director como colofón de carrera.
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Si SALÒ O LOS 120 DÍAS DE SODOMA es de las películas mas duras de ver de la historia no es por su explicitud de la violencia sino por retratar cómo el poder anula al individuo: lo insoportable es ver a personas reducidas a objetos sin oponer resistencia, sin voluntad.
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Desconfiad siempre de quienes os echa en cara no haber visto tal o cual película. Eso no es cinefilia, es competición.
Ilusión enorme por mi parte el que esta tarde, por fin, parece que podré ver esto por primera vez.
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A la hora de contar el legado de TWIN PEAKS quizás no se remarca lo suficiente que David Lynch aportó las imágenes mas terroríficas de la historia de la televisión.
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MORTAL ZOMBIE es un perfecto ejemplo de lo grande que llegó a ser Brian Yuzna. Ahí es nada convertir una saga paródica en toda una tragedia romántica juvenil con forma de nocturna odisea urbana. Su concepto de zombi angst amplía y enriquece el splatterpunk romeriano. Magistral.
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Nos apasiona toda la obra de David Lynch, somos fans fatales de CARRETERA PERDIDA, pero ninguna duda, a cada año menos, que TERCIOPELO AZUL es una singularidad: una isla dentro de la filmografía de su director, de la historia del cine. Algo único, irrepetible.
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En su estreno unos la acusaron de fascista y otros de extrema izquierda pero lo mejor de STARSHIP TROOPERS, adaptación de la brillante novela de Robert A. Heinlein, es cómo funciona de manera impecable como unas vibrantes hazañas bélicas espaciales. Verhoeven, genio y figura.
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Esto refleja que la evidente decadencia del cine como fenómeno artístico-popular es un problema estructural: ya no es sólo el público o los medios especializados, está en el corazón del sistema: ya nadie ni confía ni le interesa la potencialidad fabuladora del cine.
Francis Ford Coppola’s ‘MEGALOPOLIS’ is being deemed by some studio execs to be too experimental & not commercial enough to acquire & spend $100M on marketing.
(Source: )
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La revolución de PSICOSIS no consistía en asesinar a su estrella a la media hora sino que con ella se mataba a una línea narrativa: el (impecable) ejercicio de suspense hitchcockiano sucumbía al llegar al terreno del terror puro del Motel Bates. Una conquista del cine.
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La suma del pesimismo humanista de Stanley Kubrick con el sentido emocional de Steven Spielberg sólo podía dar lugar a una obra maestra del calado de A.I. INTELIGENCIA ARTIFICIAL, aún tan incomprendida como su portentoso final, uno de los más tristemente hermosos vistos.
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A mí esto de coger la wikipedia, el IMDB Trivia o similares y montarte un hilo con copia-pega de "curiosidades" de una película, a ver, explicar no me lo tenéis que explicar, pero tampoco me pidáis que lo entienda.
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Ante la avalancha de novedades de las plataformas de streaming casi me veo en la obligación de evitar que pase desapercibido que Filmin ha subido una obra maestra de Jean Rollin: LA ROSA DE HIERRO. No se la pierdan.
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Tres curiosidades sobre la filmografía de David Cronenberg:
– nunca ha dirigido una secuela.
– nunca ha dirigido en Scope.
– nunca ha dirigido una película de 120 minutos o más.
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ZODIAC no trata sobre las sangrientas actividades de un asesino en serie ni de su investigación, sino sobre el paso del tiempo: los protagonistas quedan encerrados en la burbuja de su obsesión mientras los hechos se vuelven leyenda y desaparecen entre las rendijas de los años.
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La obsesión de James Cameron con la verosimilitud (que no realismo) como base esencial para la inmersión espectacular del público. Atención al detalle del ojo rojo del Terminator visto incluso en planos tan generales como este.
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No aseguramos la mejor, pero no dudamos que PRISIONEROS ofrece la más sugerente puesta en escena de Denis Villeneuve por cómo sus imágenes construye significados más allá de su enrevesada trama: de la reflexión sobre el Mal como agente contaminador a su atmósfera ocultista.
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He leído por aquí que LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ está sobrevalorada. Qué insolencia. Es como decir que los amaneceres están sobrevalorados: es algo que está por encima de nosotros, insignificantes mortales.
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Mi contribución al día de los dibujos. Que tenga en cuenta
@paco_plaza
que cojo el lápiz sólo en casos muy especiales.
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Federico Fellini sobre Stanley Kubrick y sus obsesiones perfeccionista.
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Sólo recordar que la saga de MISIÓN: IMPOSIBLE sólo tocó el cielo del genio una vez: pero vaya vez. Desde el estreno de M:I-2 servidor aún no ha visto una película de acción que la supere ni mínimamente la iguale. Una obra maestra.
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¿Colocando la cámara delante de Brad Pitt mientras se quita la camiseta?
🤷♂️
Tarantino nos explica cómo se rodó la mítica escena de Brad Pitt sin camiseta
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Ahora que a raíz del estreno de la última entrega parece que muchos están recuperando la primera MISIÓN: IMPOSIBLE no viene mal recordar que en su estreno la crítica española masacró la película de Brian De Palma. Ojalá blockbusters así hoy, ¿eh? Eran otros tiempos.
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LA MATANZA DE TEXAS sigue siendo la más pesadillesca experiencia del cine de terror como realidad aumentada: su agreste naturalismo, chirriante banda sonora y subliminal salvajismo atrapan al espectador en el reino de la locura y el horror. Y es por eso que sigue dando miedo.
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¿Cuáles son los directores de los que más películas habéis visto?
Mi TOP-3 sería:
– Takashi Miike: 28 films.
– Alfred Hitchcock: 24 films.
– Ingmar Bergman: 23 films.
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Entre el primer plano y el segundo transcurren millones de años.
LA COSA (1982) tiene la elipsis mas lovecraftiana de la historia del cine.
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Los impresionantes efectos fotográficos combinados con un modélico sentido espacial confieren una atmósfera de pesadilla a TARÁNTULA, con esas apariciones del monstruoso arácnido –acompañado por un pavoroso sonido– guiadas por una lógica surreal, como en el ataque a la casa.
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Cómo se valoraba TORO SALVAJE en un Dirigido por de los 80 y cómo se hace 40 años después.
Diferentes tiempos cinéfilos y diferentes criterios. Diferentes maneras de ver el cine.
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Más allá de que, lejos de ser una ciencia exacta, el aburrimiento es una sensación caprichosa y muy arbitraria, el reducir a buenas películas aquellas que me entretienen supone considerar que el cine se tiene que adaptar a nosotros, en vez de al revés.
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Cumple años LA PARADA DE LOS MONSTRUOS. Acercándose al siglo de existencia, sigue siendo la película más bizarre de la historia. Casi un pre-mondo en su mirada naturalista al fenómeno de feria (freak), lo que hace más perturbadora su condición de terrible cuento moral.
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¿A qué se dedican los directores de fotografía del cine mainstream actual? Porque a iluminar está claro que no.
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Yo sólo digo que esto estaba en el ABC mínimo de cualquier director de la época de los Estudios de Hollywood.
Líneas invisibles de separación en ‘Marriage Story’ (2019, Noah Baumbach)
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Venga, un peculiar juego para la parroquia más cvlt: un FAV y dedico al azar una película del GOREMANÍA, indicando la calidad cinematográfica (de 0 a ★★★★★) y de gore (de 0 a 🧟🧟🧟🧟🧟) según el maestro Jesús Palacios.
¡¡No sean tímidos!!
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En serio, pocas necesidades más importantes en Twitter que la opción "guardar GIF".
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A día de hoy LA PROFECÍA sigue siendo ejemplar en cómo construir una atmósfera inquietante in crescendo. Un exploit de lujo que aportó el revolucionario concepto de muertes creativas/accidentales (hola saga DESTINO FINAL) y que logró un Oscar a la memoria de Lucifer. Ave Satani.
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Pero vamos a ver, ¿tan complicado era mantener la misma dirección del título?
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Un bodrio de existencia inexplicable como TITANE convalida para que no vuelva a acercarme a una película suya en mi vida.
TITANE director JULIA DUCOURNAU is working with A24 on her next project
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Habría que matizar qué entendemos por "moderna" pero posiblemente la única película USA que puede mirar de tú a tú a los grandes clásicos. Con la que Anderson dejó atrás a toda su generación... inalcanzable incluso para sí mismo.
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Ay, si todos estos halagos los hubiera recibido en su estreno EL PROTEGIDO...
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Tenéis en Prime Video una de las grandes películas del cine europeo 70s: AGUIRRE, LA CÓLERA DE DIOS, perfecto ejemplo del cine según Herzog: el rodaje como lucha contra lo real para conquistar inéditas percepciones sensoriales. El naturalismo como umbral de lo alucinatorio.
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En la primera escena de RAN Kurosawa intercala varios planos de las nubes. La naturaleza es la impasible espectadora del teatro de la destrucción del ser humano, formado de crueldad y odio, y tan despiadadamente bello como esas batallas compuestas como sinfonías cromáticas.
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Venga, mi TOP-5 terror S.XXI:
THE LORDS OF SALEM
KAIRO
VINYAN
ANTICRISTO
SUSPIRIA
¿Alguien se anima?
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Me flipan los tweets tipo: "me he currado una lista de tropecientas películas de equis temática. ¿Os interesa que la suba?." Como si contemplara la opción de "porque si no la tiro a la papelera de reciclaje ipso facto, vamos, sin problemas." 🤣
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El movimiento de cámara que sigue a una niña que se asoma a la ventana de su casa y ve en el interior a su tío enfrentarse a un alien con un bate en el climax de la magistral SEÑALES me sigue pareciendo lo más épico que dio todo el cine USA de los 2000.
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Con este simpático dibujo Campbell le hizo ver a Moore que había cometido un error en la investigación. El genio de Northampton no lo olvidó
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Con VESTIDA PARA MATAR Brian De Palma mostró el (sangriento, erótico) puente que une al PSICOSIS hitchcockiano con el giallo. La referencialidad como ensayo fílmico que en su detallismo espacial y virtuosa estilización toma la forma de lúdico (y perverso) juego con el espectador.
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Hoy hemos vuelto a ver DRACULA (Terence Fisher, 1958) y no lo dudamos: una conquista, no del fantástico, no del terror, no del cine de vampiros..., una conquista de la Historia del cine.
La persecución final es de lo más glorioso que ha dado el séptimo arte.
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En el cumpleaños de David Cronenberg recordamos (y actualizamos a CRÍMENES DEL FUTURO) que:
– nunca ha dirigido una secuela.
– nunca ha dirigido en formato Scope.
– nunca ha dirigido una película de 120 minutos o mas.
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Sí, Halloween ya pasó pero este es un viernes de compras terroríficas: hemos seguido una recomendación ensayística de
@horrorlosers
y la maravillosa recuperación de los cómics EC de Diábolo.
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¡Qué suprema maravilla es CUENTO DE VERANO!
Modélica comedia de enredo, naturalista y retórica a un tiempo, ora antropóloga ora simple observadora...
Era 1996, Éric Rohmer tenía 76 años y seguía ofreciendo un cine de embriagador vitalismo, de inimitable compleja sencillez.
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Y nunca me cansaré de admirar cómo David Lynch logró convertir eso siempre tan farragoso y de incapacidad narrativa como son las introducciones con voz en off en algo tan bello como ese maravilloso primer plano de Virginia Madsen con el cosmos detrás suyo.
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Recordemos que si hoy Paramount Network puede echar ROBOCOP es gracias a la mujer de Paul Verhoeven, quien rescató el guión de la basura a la que lo tiró el director holandés por considerarlo ridículo, y le convenció para que aceptara el trabajo.
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Ningún ejemplo tan bello como CUENTOS DE TOKIO de una puesta en escena que honra y engrandece a sus personajes poniéndose a su altura. La respetuosa serenidad y compromiso en el detalle de esta obra maestra dignifica al cine en su sentido más humanista.
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Un día como hoy de 1980 un puñado de afortunados espectadores norteamericanos pudieron ver el epílogo original de EL RESPLANDOR que un raudo Stanley Kubrick eliminaría... literalmente pues el metraje fue destruido y, por tanto, es irrecuperable. Nos quedan estas fotografías.
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Absolutamente impactado por la noticia del fallecimiento de Antonio Castro, otra de esas firmas claves del Dirigido por, controvertidas donde las haya, brillante entrevistador, su animadversión al cine de John Ford me enseñó que desde el criterio cinéfilo nada es sagrado. R.I.P.
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SATANÁS no sólo es una de las mejores películas del ciclo de la Universal sino también una de las obras maestras del terror 30s por cómo su arquitectura modernista encierra (y conserva) perversiones (y obsesiones) sadianas que se alimentan de los horrores de la guerra.
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El mito de Casandra –ya actualizado en la no lejana 12 MONOS– de base para una relectura de la fundamental LA ÚLTIMA OLA: la combinación de la epifanía introspectiva con el catastrofismo apocalíptico hace de TAKE SHELTER uno de los títulos más sugerentes del fantástico reciente.
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Gente indignada porque Cannes ha seleccionado para la Sección Oficial una película que ellos aún no han visto pero ya saben que no lo merece. Eso es la Nueva Cinefilia, tal cual.
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Sólo puedo entender el ensañamiento de los chicos de
@PodcastAT
con la gran PESADILLA EN ELM STREET 3 como una falta de contexto/perspectiva.
¿Recuerdan cómo eran las secuelas de los Slashers de la época? ¡Esto era prácticamente un blockbuster!
Simplemente memorable.
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Ya hemos comentado que el piloto de TWIN PEAKS nos parece de lo mejor de David Lynch, destacando varios momentos para el recuerdo. También inolvidable, por inquietante, es esta extraña iluminación del rostro de Cooper que aportaba al extrañamiento del personaje un tono turbio.
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Es genial que La2 tenga un espacio dedicado al cine "clásico" y siempre es estupendo poder ver un film tan maravilloso como RÍO BRAVO. Ahora bien, es una película que se ha podido ver varias veces en TRECE, así que no os volváis ahora tan locos como si viniera el Mesías.
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Filmin ha subido EMPIRE de Andy Warhol (mas Jonas Mekas) y aún siendo de lo mas tentador y me duele dejarla pasar aquí sí que creo que sus 8 horas sólo tienen sentido en una sala de cine y una pantalla grande como abismo devorador de tiempo.
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La combinación del discurso humanista de Stanley Kubrick y de la fuerza emocional de Steven Spielberg sólo podía dar como resultado una obra maestra como A.I. INTELIGENCIA ARTIFICIAL.
La incomparable belleza de su epílogo es más, mucho más, que la suma de los genios implicados.
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Hoy ya ha desaparecido, pero durante los 80 crecimos con un término: "españolada", que resumía nuestra alergia a todo el cine español. Los más jóvenes no os podéis imaginar la importancia en los 90 que supuso la generación de directores vascos.
Y el año cero que fue esto:
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Todos esas cuentas/podcats/canales de YouTube y/o streaming "especializados" en el cine de los 80, ¿dónde están cuando hay que rescatar los títulos más estimulantes?
En fin, gracias a
@fantasiablog1
por descubrirme una película que se va a quedar conmigo mucho tiempo.
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Gente alegrándose del "fracaso"* de TENET para castigar el ego de Nolan por empeñarse en estrenar en plena pandemia.
Bien, cuando desaparezcan las salas de exhibición (y con ellas los blockbusters) vendrán los lloros.
*concepto sin sentido en estas circunstancias.
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SOLE SURVIVOR es una de esas valiosas anomalías del robusto terror B 80s. Como un precedente de DESTINO FINAL pero resuelto con la sugerencia surreal de un episodio de THE TWILIGHT ZONE y una inquietante atmósfera de ecos carpenterianos. Una joya siempre a rescatar.
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@HotelInsonmia
Oye, robar no, pero sentarse, coger uno y ponerse a leerlo al estilo de una biblioteca... Difícil resistir la tentación.
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William Friedkin dirigió los thrillers más incómodos de los 80, destacando la malditísima DESBOCADO (RAMPAGE), de las más secas y áridas crónicas de un asesino en serie, de tortuosa simbología católica y de espinosa ambigüedad moral (¿alegato de la pena de muerte o su condena?).
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Siempre resulta especial cumplir años cuando para los demás también es fiesta y nos podemos felicitar entre todos como una gran celebración.
Aquí seguimos y aquí seguiremos.
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Al enfoque atávico y darwinista que aportó el spaghetti western al género EL GRAN SILENCIO sumó la nieve como escenario nihilista. El cowboy como leyenda de frontera aquí se convierte en una figura mesiánica a la que la música de Morricone retrata con fúnebre melancolía.
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