古賀史健（Fumitake Koga）
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株式会社バトンズ代表。最新刊『さみしい夜にはペンを持て』。その他著書・共著書『取材・執筆・推敲』『嫌われる勇気』『幸せになる勇気』『20歳の自分に受けさせたい文章講義』『古賀史健がまとめた糸井重里のこと。』など。編著書累計1800万部超。バトンズへのご連絡・ご相談は info @batons .jp まで。
東京都 港区
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【御礼】『さみしい夜にはペンを持て』が第73回小学館児童出版文化賞の最終候補作に選出されました。このような歴史ある賞にノミネートしていただくのははじめてのことで、たいへん光栄に思っています（絵本部門の候補作にはキューライスさんも！）。
詳細はこちら ↓
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文章を書くときには「すべてバレる」と思ったほうがいい。嘘はバレる。背伸びもバレる。手抜きもバレるし、気の利いた技巧だってぜんぶ技巧とバレてしまう。技巧を凝らした文章を書くときには、それが技巧とバレる恥ずかしさを引き受けて書く必要がある。恥を知らない文章ほど恥ずかしいものはない。
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いま、清原を表紙にする。「やらない理由」は山ほどある。「やり抜く理由」は、ひとつしかない。Number編集長は、自分を信じ、読者を信じている。ひさしぶりにかっこいい編集を見た。
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最初から最後まで驚かされっぱなしだった羽生結弦さんと糸井重里さんの対談、全12回が終了しました。「子どものころに遊んだゲーム」が入口だっただけに、羽生さんの歩んできた人生を、その思索を、おふたりのことばとともに辿っていくドキュメンタリーのような対談です。→
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「ねえ、これからあなたの一生を決めるかもしれない大事なことを言うよ」。そんな前置きをした上で大事なことを言ってくれる人はいない。ほんとうに大事なことは、いつもきどらない日常の会話のなかで語られる。人はみな、大事なことを聞いているのだ。そして聞き逃しているのだ。
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幼少時代からずっと「魅せること」を己に課してきて、スケート靴を脱いだ姿さえほとんど見せようとしない彼が、ここまで自然な表情を投げ出してくれているのは、対談というフォーマットのおかげだし、糸井さんという類い稀な聞き手のおかげだし、MOTHER2というゲームのおかげなんでしょう。→
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自分の原稿を読んで、「下手だなあ」と思うのはどうしようもない事実だし、それほど傷つかない。がんばろうと思える。「サボってるなあ」に気がついたときは、かなり傷つく。半端な技術と経験は、容易に人をサボらせるのだ。「うまい」の何倍も大切ですよ、「サボらない」は。
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羽生さんの「やろうとしていること」への情熱と、「できていないこと」への冷たさ、その往復運動のなかで手にした俯瞰、それをことばにしようとする姿、いずれもほんとうに「羽生結弦ぅ！」なのですが、もうひとつこの対談を特別なものにしているのがインタビュー中のお写真です。→
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俵万智さんの『サラダ記念日』が刊行されたとき、現国の先生が「この歌集がいかにすばらしいか」を、一時間にわたって熱弁していた。「中学生のきみたちにはちょっと早いかも知れないけれど」と言い添えながら、そこに歌われた恋を解説していた。あんなふうに中学の授業をつぶすような本がつくりたい。
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仮にスポーツ専門誌が羽生結弦さんのロングインタビューを企画した場合、掲載される写真は「タイトル用の決めカット１枚」「競技中のカット２〜３枚」「インタビューカット２〜３枚」あたりに落ち着くと思うんですよね。どんなロングインタビューでも誌面の都合上。→
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ところが今回は全12回という長さもあり、インタビューカットだけで十数枚が掲載されている。そして羽生さんが「どんな姿勢で相手の話を聴いているか」の写真も、なかにはある。さらさらと説明する顔、すこし立ち止まって考える顔、ことばと連動したさまざまな表情。→
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孤独やさみしさを肯定できたとき、そのプロセスは表現になる。孤独やさみしさを否定しようとするとき、そのプロセスは攻撃になる。攻撃的な人がつらそうでかわいそうに見えるのは、孤独やさみしさとの向き合いかたに失敗しているからだ。
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犬の散歩中、３歳くらいの女の子とそのお母さんに遭遇した。犬に興味津々の女の子。お母さんから「撫でても大丈夫ですか？」と聞かれ、もちろん。と撫でてもらった。こわごわ犬を撫でる女の子。「よかったねー」と声をかけるお母さんにひと言、
「おはなつめたい」。
かわいいセリフオブザイヤー。
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象さん！！
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こちらこそ、すばらしい対談ありがとうございました。枝葉のようで枝葉でない話をすると、羽生さんのMOTHER2への理解のほどがすごかったです。
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「好きなもの」を見つけられない若い人は、まずは「嫌いなもの」を考えればいいと思う。自分の「好き」は順位づけに迷うものだけれど、「嫌い」はわりとフラットで、ぽんぽこ列挙しやすい。ひとまず「嫌い」から遠ざかって生きていれば、そのうちなんかの「好き」に出会えるんじゃないかな。
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学びと成長の８割は「どんな師を見つけるか」にかかっている。もちろん生きている師に直接会えればいちばんだけど、師とする相手は本でもかまわない。そして正しい師を選ぶ目のことを、教養と呼ぶのだ、きっと。
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上京して驚いたこと。①刺身醤油がない。②ごぼう天うどん・丸天うどんがない。③どん兵衛の味が違う。④ほっけ、なる魚が人気（福岡ではまず食べない）。⑤スーパーにちゃんぽん玉がない。⑥ひよこ、てめえ東京銘菓みたいな顔すんな。⑦はんぺんってなに？⑧古賀姓の少なさ（福岡は古賀だらけ）。
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思えばぼくも「自分がやりたいこと」が見えてきたのは30代半ばを過ぎてからだった。それまではずっと「ほんとにやりたいのは、これじゃないんだけど」と思いながら仕事をしていた。ただむずかしいのは、当時の「これじゃない」と思っていたことが、いまの自分を支えていること。
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高校生のおれが見たら腰を抜かす見出しだ。
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40歳を過ぎてからでも、仕事じゃなくても、友だちはできる。これは30歳の自分に教えてあげたい、いちばんおおきなことかもしれない。だからそのまま生きろ、きみよ。
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ドラマなんかで「誰のおかげでメシが食えてると思ってんだ！」というセリフがあるけれど、実際は「きみのおかげで働くことができてるよ」だよなぁ、と撮りためた犬の写真を眺めながら思う。明日は帰るよ。
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幡野さんは、感情と理性のどちらも否定しない。感情と理性、どちらか一方に陣を張れば「それらしい答え」は、おそらく誰にでも出せる。でも幡野さんは「それらしい答え」が何も解決してくれないことを知っている。すごい。ほんとうにすごい。長編小説を読み終えたときのような読後感だった。
通り魔によってお兄さんが殺されてしまった妹さんからの相談にこたえました。
今日は無料でよめます、明日以降はcakesの以降は会員登録が必要です。会員登録するとcakesの全ての記事が読めます。
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「いずれはこの時を振り返り、この難局に自分がどう反応したか、誰もが自分を誇りに思えるよう願っています」
「自分たちが何者かという誇りは、過去の一部ではなく、私たちの現在と未来を定めるものです」
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お互いに作品を通じたリスペクトが感じられる対談でした！
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若気の至りなやらかしを、相対化した「いい思い出」として額縁に入れることなく、「黒歴史」として蓋することもせず、いまの自分を形成する臓器のひとつとして、恥ずかしく向き合う。それが理想の大人なのだと思う。若い頃の俺は、当たり前に同一人物なのだ、いまの俺と。
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誰かと会ったり飲んだりおしゃべりしたりで埋められないさみしさがあるからこそ、ぼくらは書いて、歌って、描くのだ。誰もいないかもしれない広場のまん中で。
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【おしらせ】7月18日（火）に、ポプラ社さんからあたらしい本を刊行します。『さみしい夜にはペンを持て』（古賀史健／絵・ならの）という、中学生のみなさんに向けて書いた本です。
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主婦業という役割、たとえそれが専業という立場の方であっても、ぜーんぜん完璧にこなす必要はないし、完璧を求めちゃいけないと思うんです。だって「毎日の仕事をすべて完璧にこなしているサラリーマン」なんて、社内にひとりいるかいないか、のレベルですよね。
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おおきな仕事に取り組みはじめると、ほかの仕事を「枝葉」のように考えてしまう自分がときどきいる。ぜんぶが幹なのだよ、と自分に言い聞かせておかないと、周囲に失礼を働きかねない。一冊入魂、みたいな言葉はそれらしく聞こえなくもないけれど、そこで失ってるちいさな信頼が将来を細らせるのだ。
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悲しいツイートを読んで気持ちが落ち込んでいたのだけど、少しだけ明るくなれた。ありがとう、犬。
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推敲という増改築を繰り返した結果、忍者屋敷みたいな原稿ができあがることがある。ひとつひとつの仕掛けはおもしろかったり理にかなっていたりするのだけど、住むのはちょっとなあ、というお屋敷だ。もともと自分がどんな家を建てようとしていたのか、何度でも振り返らないといけない。
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会社の田中さんに教えてもらった、おおがきなこさんの「イヌ日記」。息を止めて、ぽろぽろ涙しながら読んだ。犬猫をしっかり看取った人は、みんな美しい。迷いも葛藤も、ぜんぶ美しい。
｜イヌ日記｜おおがきなこ｜note（ノート）
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夜はだいたいこんな顔で寝そべっている。いったいなにを考えてるんだろう、と思うけれど、向こうも同じことを思いながらこちらの就寝を待っているのかもしれない。
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昨年12月、ご自身が余命３年の末期ガンであることを公表された、写真家の幡野広志さん。命や病気、そして生きるということについて糸井重里さんと語り合った全６回の対談、はじまります。構成はバトンズの古賀です。
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"いま振り返ってみると、厳しさを与えてきた人は、みんな弱い人たちでした。ぼくは病気になってからいろんな人に助けてもらったけど、助けてくれた人というのは、みんな優しくて強い人たちでした。"
大切なのは、厳しさより強さを教えること｜幡野広志「ラブレター」第33回
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文章の書き方と考え方、その一提案。｜古賀史健｜note（ノート）
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これまでの安倍さんコロナ会見で一番よかったと思う。そうなった最大の理由は、ようやく法に基づくことばを使えるようになったから。おかげで話が具体的になり、言い切る箇所も増えた。一度だけ総理としてではない、私人としての「わたし」を主語にした場面もよかった。
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ホームランって、打ったことのあるひとにしか打てないものなんだと思います。そして最初のホームランは「（たくさん打席に立ってたら）打てちゃった」ものなんだと。
そういえば、先日も「書けない」という人の「なぜ書けないのか」という相談に直面したんですが、聞けば聞くほど「ホームランが打てないんです…」と言っているように思えてしまった。ならまず素振りしなよというと、「でも私がやりたいのは今すぐホームランを打つことなんです」と言われてしまう感じ。
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たくさんのライターさんに読んでほしい。ぼくも何度も読む。【書くということには、どれほどビジネスと同化させても、書いた人間の生きてきた道筋がにじみ出てしまう。それじゃ困るということもあるだろうけれど、それがあるからこそ、文章なんだとも言える。】
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この結末は想像できなかった･･･。
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取材相手を怖がることと、取材相手に敬意を払うことはまったく違うんだよ。今日の会見には後者がほとんど感じられなかった。
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きのうはぺだるがわが家にやってき��７年の「ウチノコ記念日」でした。写真はやってきた当日のもの。あのころはおたがい、なにをどうすればいいのか、なんにもわかんなかったねー。
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馬のやさしい目。
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質問をするときには、「自分だったらこう答えるだろう」を、ほんのわずかでも考えて質問すると、答えへの感受性がぐぐっと高まるものだと思う。投げるだけの質問は、どんな答えが返ってきても、あまりうまくキャッチできないんじゃないかなあ。
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ある段階までの成長とは、「器用になること」なのだと思う。でも、そこから先の成長は、「器用を捨てること」によ��て育まれていくのだと思う。じぶんがどの段階にいるのか、見極める目を持っておくことが大事なんだろう。
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風邪を引いたときに毎回思うのが「きのうのおれは健康だったんだなあ」だ。時間軸を引き延ばすとそれは「あのころのおれは若かったんだなあ」になる。健康だった自覚も、若かった自覚もなく、振り返りの景色のなかにただ、のんきな自分が立っている。人が気弱になるのは、大抵振り返っているときだ。
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なにが起こるのかわかってから見る２回目のほうがハラハラする。
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「教育というのは方法を教えることです。」——幡野さんの回答は、見落としそうなくらいさりげない場所に普遍の答えが詰まっている。
相談者は読まないほうがいい回答｜幡野広志
@hatanohiroshi
｜幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。
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あんまりにも前評判がよすぎて、少し意地悪な目で観に行った『カメラを止めるな！』。上映終了後、前評判が低すぎるよ！と謎の義憤に駆られながら拍手する自分がいた。みんな観ろ、とは思わないが、おれはまた観る。それにしてもこれ、推薦文を求められたら、どうおすすめすればいいんだだろう。
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98年のフランス大会から数えて20年。日本のワールドカップ史上、断トツのベストゲームだったと思います。こんな強豪相手に、こんな高いレベルで自分たちのサッカーをやりきれたんだもの。まずはすばらしいゲームをありがとうと、選手・スタッフのみなさんに言いたい。
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ことば遣いが丁寧なのと、ことば選びが丁寧なのは、ぜんぜん違う。前者は知識で、後者は態度。丁寧に選ばれたことばには、小骨がまったくない。だからたくさん食べられる。
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ぼくもやっちゃうときがあるけど、取材中の意味のない質問はほんとうに無駄だ。「それ、何歳のときですか？」とか「なんでですか？」とか、そういう質問の大半は相手の話を止めるポーズボタンにしかならない。「訊く」は２割、「聴く」が８割くらいでちょうどいい。
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散歩中の写真をたくさん撮りたいんだけど、はげしい動きに追いつけず、けっきょく「おすまし」写真ばかりになってしまう。
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幡野さん「昔はサザエさんをカツオ目線で見ていた。いま、マスオさん目線で見るとまったく違う風景が広がっている。ぼくはあんな人格者にはなれない。ジブリもそうだけど、いい作品は年齢を重ねることで見えかたが変わる。自分の成長を、そこで実感できる」
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倫理や感情のことばは、それを振りかざす人が気持ちいいだけで、苦しみのなかにいる当人には届き得ない。一方の幡野さんは、ひたすら「届くことば」だけを選んでいく。幡野さんはヒューマニスト（優しさの人）であるより先に、リアリストなのだと思う。
旦那さんがいるけど売春がやめられない女性の相談に答えました。
倫理観や感情論ではなく、損得勘定で「売春」をやめよう｜幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。｜cakes
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最近、何度もこのことばを思い出している。荒木経惟さんの奥さまが亡くなられたときのことば。→｜"あのとき、最後のあいさつで荒木さんが、「俺はいま、せっかくいい感じで悲しんでんだから、励まさないでくれ」って言ったの。"｜荒木さん。 - ほぼ日刊イトイ新聞
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しつこく食い下がることを「熱意を示すこと」だと思っているひとがいる。でも、ノーアイデアのまま食い下がるのは、熱意でもなんでもない。熱意を示すことは、アイデアを出しまくること、そのために考えに考え尽くすこと、自分自身に食い下がること、だと思う。
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怖いタイトルだけど、ほんとにこれなんですよね。アドラー心理学を知って、ますますそう思うようになりました。
浮気や不倫をした人たちは、自分をきれいに取り繕う｜幡野広志
@hatanohiroshi
｜幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。
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季節の変わり目なのか、会う人の多くが疲れている。「あ、そうだ。もういっそのこと、日本中みんなで一斉に休みを取ればいいじゃん！」と思いついた次の瞬間、それを祝日と呼ぶのだと思い出す。･･･たぶんぼくも疲れているのだ。
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幡野さんの「なんで僕に聞くんだろう」というこの連載、読者のぼくは毎週「なんで僕に効くんだろう」と思いながら読んでいます。相談者さんの心よりもとにかく、ぼくの心にぐさぐさ刺さってくるんですよ、毎週。
幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。
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