Nod Young
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文件显示这张海报创建于2013年3月29日，一晃十年过去了。我清楚地记得那天夜里，我跟老罗在办公室里讨论关于这张海报如何设计。当时，我说：光很重要，在一个凝固的瞬间，光才是画面“主角”。于是，我们就有了这张海报。
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我是今天才知道A股交易里有T+1这个东西的，也就是隔天交易的限制。以前大家老拿猜拳来打比方，“赢了给你100万，条件是你先出”，我以为这只是一种调侃，没想到这居然是政策的一部分… 散户真的妥妥被剁馅…
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我认识一浙江大姐，姓什么不说了，外贸做了20年，圈子里非常有名。跟我说了不少关于外贸行业里的故事，其中一个是：她代理了几个日韩品牌，同时她还做这几个牌子的水货，真的假的��在不同渠道里，但卖着卖着水货就流进了正规渠道里。我问，这是能说吗？她看了我一眼，反问道：那不然哪儿来的利润？
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原谅我这个电脑白痴啊。计算机里负责运算的核心不是CPU么？GPU不是负责显示的吗？为什么现在GPU的重要性或者市场需求好像超过了CPU一样。挖矿对于电脑来说，不就是“闭着眼睛”挖就行么？😅
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苹果iPad Pro的新广告确实不好。主要是它粗暴地粉碎了我们记忆中最美好的生活元素，真实的乐器、柔软的纸张、流动的颜料，以及滴答滴答走个不停的钟……这些事物的消失可能是必然的，但这个“灭亡”并不值得庆祝，更不应该鼓励人们去砸烂和粉碎它们。
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我不知道��什么在回复中有很多人在嘲笑老罗的手机事业失败了。做生意当然有赚有赔，而事实上十个生意有九个是失败的，失败有什么值得嘲笑的呢？我在2010年时曾在芝加哥短暂地经营一家舞蹈的公司，确切地说是入股+合作，两年之后也倒闭了，血本无归。可是我并不后悔，我学习到了很多东西，做了很多在我
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其实，中文最佳的排版方式就是竖排。因为中文在设计之初就是默认竖排版，中文的字型，包括字的结构都是非常讲究中心轴。水平切开，中文的美感就少了很多。举个例子，你写一下这三个字“一个人”，分别试下竖排和横排，就明白我说的道理了。竖排非常美，尤其是草书。
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我见最近小红书有两家公司频频传出“不能发货”“欠薪”和“经济纠纷”的消息，而这两家的品牌设计刚好是我认识的朋友，就去求证了一下。果然……都是真的，且事实远比网友猜测的更为严重（已经拔管了）。结合我所了解到的其他行业的状况，大萧条其实已经开始了。
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我见有人说：“经济回到了十年前”。我一想，不对呀，十年前的经济不是很好吗？2014年，我刚从上一份工作离职成立了新公司，整体环境蒸蒸日上的，那时候金融行业科技行业艺术行业和消费行业，没一个拉胯的，投资人也都忙忙叨叨地找项目。怎么就“回到十年前？”
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中国这食品安全问题… 是一道几乎无解的题。我们做过不少食品行业的项目，所以也听了不少行业内的看法。其中有个客户这样说：像胡萝卜和土豆这种一直长在地下的蔬菜，不要在菜市场买，土壤污染物都存在蔬菜里……去餐厅也最好别点这种东西吃。水质是最大的问题，其次是重金属超标。
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UI 设计师朋友请尽快做好转职准备，起码为自己的下一步做好心理建设。刚跟一个AI行业大牛聊未来的设计职场变化，他给我讲了一个目前仍在开发中的产品计划，并展示了一些功能。简单地说，完全可以取代绝大部分UI设计师的工作。不能多说了，小小感慨一下。
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PS5黑神话悟空玩了一小时，有些失望。画面一般，有种非常不适的锐化感。没有难度设置，第一关的怪物都很难对付。没有地图，导致本来可能很简单的地形也会晕头转向的。动作……或者说操控，总有些别别扭扭的感觉，当然也可能是我手笨吧……😅支持了，但缘尽了
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儿子女儿都睡了，抽空在院子里坐坐，掏出手机给自己拍张照片。我觉得自己状态还不错，45了，虽然脸上的皮松了，但脑子越来越清楚，拿青春换阅历，还是值得的。自从女儿出生，我突然觉得人生一下变得松弛了。早上给单车打饱了气，下午晒晒太阳，抽了根烟，这对我来说就是一种庆祝了。
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很多人不理解松弛感，以为是摆烂，或者是财务自由后的装背，都不是。松弛感是把生活，工作，灵魂（除了生活和工作以外的精神世界）摆弄得特别平衡且自由的一种状态。松弛跟收入无关，你看很多有钱人紧着晒钱壮胆，生怕财富流失，紧张得很，那就是他没有办法处理好灵魂和工作和生活之间的关系。
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虽然我已经离开了北京，但这个城市仍然是我最喜欢的城市，没有之一。我喜欢它，是来自情感上的满足和舒适，而不是客观条件。
北京的客观条件其实是很差的，饮食乏味，居住环境差，气候条件在北方不算垫底儿，但肯定是接近恶劣的，尤其是漫长的冬天。
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在小红书上看了一个年轻设计师的作品，不能说惊艳，但肯定是没问题的，尤其是创作态度，很严谨。接下来是五六条评论，没有一条是正向的、鼓励的：“配色不怎么样”“看上去像只XX”“为什么只有英文”… 我没什么可说的，只有一声叹息
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设计师这个群体其实还挺抽象的，虽然感觉大家从事的工作差不多，但收入，理解，见识差别特别大。我2010年在美国认识了一个在某科技公司工作的设计师，客观地评价：设计水平很一般，当然title也是普通的，当时他与一个朋友合租住在三藩DT的一处小楼，一楼有一张乒乓球台，下了班回家打球，打累了出去吃
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我很少，或者从来不在社交媒体上批评或羞辱任何一个具体的人，原因有三：一、我被人骂过，心里特别不舒服，所以将心比心，尽量不让别人不痛快；二、都不容易，没有很熟的话，也不知道是什么处境，有没有难言之隐；三、倒查30年谁没傻逼过？
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哇，他的面相彻底变了。我想说一个关于职场服装搭配的建议，如果不是为了迎合老板的某种特殊偏好的话，其实服装搭配的第一原则永远是舒适，第二是得体。自如的衬衫像是两年前买的，已经很不合身了，这其实在职场是不太合适的。还有，条纹衬衫会让人显得更有活力一些，摆脱一下沉闷懈怠的制服感。
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不是我爹味儿重，是现在的年轻人（问题是也不那么年轻了……）真是太随意了，两手摊平，完全跟着命运的大潮走。没错，现在可能可选的机会不多，但，真的看都不看，随便往哪儿一躺，是不是对自己太不负责任了？
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朋友们，是我手贱一不小心又打开微博了，结果被热搜第一的帖子“小伙子月入一万一年存十万”给气炸了。我实在忍不住评论，然后被限流（显示我有30万粉丝，但转发20分钟后，仅有800阅读量）… 是我幼稚了，这次真的卸载了。我觉得很轻松，像脱下了湿透了的大棉袄。
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刚花时间点了百十来个收藏，还建立了一个列表，大家如果对设计艺术和“无法归纳的视觉碎片”有兴趣的话，可以通过“我点赞的内容”来查看。或者，通过列表来关注一些新的用户内容。希望通过这些内容让大家看到这个世界丰富、有趣、积极的一面，起码不心塞，不恶心。
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各位设计师同僚：以后设计说明就交给AI来写吧。我提供一个简单的格式：项目背景，设计逻辑，造型特征，设计概念。AI就会自动生成一篇有模有样的说明文本，你再根据自己习惯的语气去修改它，定个标题，最后再输出一个双语版本。打完收工！参考请见我的个人网站：
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几乎每个年轻人从学校毕了业，走进社会后都会被补上这么一课《命运系数》。无论你具备什么能力，做好多么完美的准备，包括你已经演练了无数次滚瓜乱熟的动作，在最后的成绩上都会乘一个“命运系数”。这个东西会让傻逼高出你若干倍，会让你的努力付之东流，当然也会让平庸的你获得其他人羡慕的目光。
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2019年时发的一篇朋友圈：
北京，这个城市的压力实在太大了。
做为一个驾龄十几年的老司机，尤其是一直都在北京生活，堵车对我来说，已经是司空见惯的了。但，刚刚经历的堵车让我彻底焦虑了。
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看完了胖猫得经历，又被推了一条张雪峰给学生训话的视频……直接把我给干emo了…… 生存，对大部分人来说真的太艰难了。咋整，唉
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我算是80年代的这批人，跟90后00后比，我觉得我们这代人是非常幸运的。比如买房，我进入社会20年，买了四套房，不是我多有钱，而是我买的时候并不贵；再比如买车，我在北京买过三辆车，也都不需要摇号，还是因为买的早。当然后来城市越来越拥挤，竞争越来越激烈，什么都变了，现在让我再在北京买房，我
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很多人对于地理没有基本的常识，总是用猜测的方式来理解这个世界。比如，他们觉得德国是大国，英国意大利是大国，而日本是小国��可能就是小什么叫惯了）。但，日本无论是人口数量还是国土面积，都比那三个欧洲国家要大…
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真的是“好事不出门，坏事传千里”。简中世界里几乎很少见到开心的愉悦的内容，都是各种负面情绪，失落的，沮丧的，悲观的，愤怒的。积极一些吧朋友们，这个世界里其实有很多值得我们去关注的美好。
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我真的很喜欢设计，但我喜欢的并不是“图形以及造型传递出的美感”的这部分，而是喜欢通过思辨制造出大量的可能性，再一一筛选，逐步推进、演化和验证，最后安排一场决斗，只有最强的能活下来，这个过程非常难熬，但很爽。真正的好设计是具有唯一性的，说王者风范也不过分，找到它！
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听闻极星大概率坚持不下去了……心里有些感慨，也有些唏嘘。其实极星的设计真心不错，又天生自带北欧冷峻硬朗的光环，无奈时代不同了，竞争是残酷的。其实，前两年我跟极星团队有短暂的接触，当时有预感不太行，果然这两年都没什么动静，再传来消息已是遗憾了。
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那些嘲笑PS5机能的暴论真是太可笑了，我不想跟你争辩，但这逻辑本身实在是太反智了。对马岛，地平线，美末，不胜枚举的游戏都有丰富细腻的表现，为啥单单你马喽爹满屏锯齿呢？另：以抗揍抗虐著称的魂系大神们又一次占领地球了，好吧，你们是世界的主人了（摊手）没人跟你玩了
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这种事不少见。早年间我做唱片设计，认识一些做发行的大哥，跟我说：唱片公司自己发正版的同时也放水做盗版，因为盗版的渠道牛逼太多了，大钱都在那里。所以说，在XX做生意，想清清白白的，几乎是不可能的。
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我这辈子学习成绩就没特别好过，班级排名中等，偶尔偏上，偶尔还会偏下。而且越临近考试，我就越不愿意复习，可能是应试教育的叛逆心理吧。作为一个Ｃ等生，我当然知道这个世界竞争的残酷，但我更知道“独木桥”不止只有一个，而是有很多。所以，我不希望我的孩子们被某些固定的出路给限制住，我要告诉他
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今天跟一个朋友聊天得知他已经抑郁一阵子了，要每天吃药才能入睡。算上他，已经有四五个朋友在这几年间不同程度地存在抑郁问题了。要说工作压力大或者遭遇生活变故，比较容易理解，但我这个朋友一直是个散漫的人，早脱离职场游荡人生了，也没逃开这个阴影。大家多注意心理健康吧～
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我的个人网站最新测试版上线了。按照我最理想的页面结构：整个网站只有一页。可以快速地浏览精选项目，并通过文字说明来大致了解我的设计语言。网址是：
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养孩子，好玩是真好玩，温馨也是真温馨，但累也是真累。在精疲力尽地处理完几乎所有的事情，终于到了最后一步“哄孩子睡觉”时，我一脚踏翻屋子中的浴盆，一缸水灌满整个卧室。现在我浑身瘫软在沙发上，洗衣机里十余条浴巾在上下翻飞，跟我的心情一样……
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RAW 是我特别喜欢的荷兰设计师，是由一对夫妻组成的设计团体。她们一直在做色彩的研究，并把实验的结论应用于作品中。我在十年前曾拜访她们的工作室，带着崇敬和好奇的心情。这是她们今年跟IKEA的联名，四月上市，推荐指数100%。
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提问：nod老师您好：想问一下您做一个品牌全案是这样的线性的流程吗，或者这个流程存在什么样的问题，刚学习品牌设计不久，流程上有点不清晰，希望nod老师能解答。（附图片）
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詹记，始于1955。一个老牌的点心铺的全新升级。我们不想把设计直接设定在传统的语言环境里，但又必须在某种程度上尊重传统。于是，在标识的设计中，汲取了一些传统的民国设计特征，但预留了一些负空间，这样在应用中就可以以穿插的方式将标识连在一起，塑造出饱满的现代感。
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别看我做了20多年的设计，我都不敢说我已经完全懂了这门学科，那就更不用说其他领域了。其实，我们对任何事物的了解都是一个渐进的过程，也是一个不断修正纠错和叠加的过程，“认识”是没有终点的。那也是为什么我在看一些人言之凿凿咬牙切齿地盖棺定论时，总觉得无比恐怖和丑陋。
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我非常喜欢中文，在做设计的前十年时间里，一直在尝试如何把中文的字体表现形式做得更加有趣，更加具有观赏性。时至今日，我仍然在设计中强调中文的特质，就拿昨天来说，我在设计一个标识，一共有七个字，不同的位置摆法，感受完全不同，有意思极了，做西文没这个乐趣。
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18年在杭州带着学生做了个设计的工作坊，期间做了这个椰树的虚拟项目，后来被发到网上，还上了热搜。看到今天椰树穿得“严严实实”上新闻，想起来这个。
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很多人一辈子就蹉跎在理想与现实的夹缝里。理想够不着，现实不安分，于是跟自己拧拧巴巴地若干年，耗完青春，熬干热情，提前进入领着号码牌等死的状态。理想和现实，对于绝大部分人来说，你只能选一个，而且无论选了哪个都不丢人。别说马斯克，这个星球上没几个马斯克。
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理想 mega 这车，前面看像高铁，后面看地铁。这种错愕的视觉感受其实是来自于整车造型的过度“扁平化”，而这种设计语言其实是把“车”变成了“物”，你说它是一个巨大的鼠标也是成立的。
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当你在某个项目中，不知道该怎么做设计的时候，可以试着不去输出什么特殊概念，而是把逻辑捋顺，把阅读的层级搞清楚，然后选择中规中矩不带任何“个人感情色彩”的方式将图和文放置在一目了然的构图关系中，尽量不要造成阅读的混乱。最后，请保持整体画面的整洁。通常，设计做到这个程度起码有75分了。
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日本作为亚洲最有影响力的设计大国，向全球输出经典且独特的设计价值，而我作为一名设计师，当然受到很多影响。日本设计对我的启发是不可替代的。这事有什么好喷的？因为日本的设计是日本人做的，所以我作为一个中国人就得排斥？真是见鬼了。
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我刚加入老罗公司的第一年（八九个月，不到一年）履行的就是每周四天工作制，周五没大事我就可以不上班了。当然这是针对我个人的特殊待遇，同时，每年还有两个月的带薪长假（一次休一个月）。后来公司转型做手机后工作陡然变多，总有干不完的活儿，这种作息方式自然就终止了。
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这个世界上的“丑”，从来都不是什么问题。无论动物还是植物，丑都是特别有趣的存在。设计里也是一样，丑不是坏事，而无聊和虚伪才是最糟糕的。
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经济一旦下行，民间的积怨就会很快发酵，而舆论和情绪这种东西又是点火就着的，很快就会演变成斗争。你看微博，处处是斗争，处处是情绪对抗，这其实就是社会心态的缩影。像我们这样的，骨子里有一点点傲的，日子又过的相对舒适的，最容易成为被攻击的对象。所以啊……你懂的
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Landscamper® 是一个户外露营的品牌。作为一个相对小众的品牌，我们讨论的很少，但这个标识是我最满意的作品之一。之所以会有这样一个微微隆起的地平线概念，是来自我非常喜爱的建筑师卒姆托，他的一个观念：一个遮风避雨的地方就是家。温暖，且充满对自然的敬畏。
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咱不说在科技公司和独角兽里领高薪的幸运鹅，就说社会中最普遍的设计师群体，收入不会太高，能爆金币的大佬是这个群体的1%。如果你不是真的喜欢设计这行业，其实根本没有转职的必要。更何况，我想说，设计行业饱和的程度一定远超其他任何专业，这都没算上AI带来的大震荡。
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我为啥提到这个故事呢？就前两天我听人说，有某个设计师想下海做生意，创业。我当时没说什么，���哼哈哈的过去了。但其实我是很不看好的，做生意真的是… 除非你真的无路可走了，不然别做生意。
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太好了。我在大学的时候，也遇到过一个老师（很可惜忘记了他的名字），在一次公开课中也讲过类似的观点。唉，我说这个，也是想说当时的学术环境和言论环境是真的比现在好太多太多了。
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这是2016年的一个项目。客户要开发一个卡片应用，封面上的图形是基于英文字母的创作。我使用了中文的笔划结合几何元素来设计了这组作品，在现代的形式感中融入了简洁的东方色彩。其实我的目的很简单，我希望能通过这种独特的组合来实现识别性，不至于淹没在各式各样的花式西文中。
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咱们不谈美术，就说画画，其实跟唱歌跳舞一样，都是人类进化过程中最早掌握的抒情（传递情感、抒发情绪）技能，这个技能的习得没有任何门槛，不需要借助工具，它无关好坏，是身体自然而然发生的行为和反应。“我今天吃饱了，所以我画一个胖胖的肚子来记录和庆祝”。这是画画的意义。
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我不知道为什么很多设计师，尤其是平面设计师，认为自己可以通过这份工作赚大钱。设计这工作，技术难度不高，靠大市场的涨跌吃饭，行业好收入还可以，如果能有幸进入发展好的公司可能吃到红利。但，年薪过百RMB的设计师比例仍然是极低（＜1%）的。即便是在美国，一个美术指导的收入也就是12-15万USD的
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一直以来，商业设计的价值不在于发明创造。首先，人在阅读和观察事物时，陌生感其实是会形成一定恐慌的；此外，简洁的设计语言其实并没有那么多选择，可以说在视觉形式的开发上，是几近枯竭的状态。所以，我说商业设计不是发明创造。我们今天看到的绝大多数设计，尤其是简约语言为主的品牌，都不是从无
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设计师这个职业特别容易给从业者一种“洋气”（或时髦，或很懂新潮的feel）的幻觉，也许这是职业病吧。自己跟某个fashion的品牌合作了，就觉得自己也陡然上档次了。其实，一点关系都没有。能把画画得很华丽的人，不见得过着华丽的生活；能把文字写得很细腻的人，不见得对人非常细腻体贴，同样，作品呈现
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有朋友问我怎么看瑞幸和茅台的合作。我能怎么看呢？这是一个畸形的营销事件。不过却能真实地反映出品牌在消费文化中过重地在意流量，而对其实更重要的消费者情感采取蔑视的态度。为什么会这样，原因很简单：钱本位。纯纯的收割，无论你是真喜欢白酒奶咖，还是好奇，甚至只是看一眼新闻，都是被收割了。
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大家轻点拍，这是我学习3D软件的第三天，磕磕绊绊地画了个房子。另外，我们公司正在招聘3D设计师，如果你在北京，这是个很好的机会，可以跟我们一起工作，老板人好，努力上进。
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设计这个职业，收入不高，也不算很低；劳动强度呢，肯定有加班，但比起工程师来，小巫见大巫了；工作责任属于低的，最多是印刷中的typo，我还没听说谁的设计没做好给客户赔钱的；另外，设计的入职门槛，可以说非常低，会用软件就半条腿入门了。所以，设计是个简单的糊口的生计。
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前几天有媒体问我：我们的设计作品（风格）直接影响了中国消费行业的设计发展，对此我有什么看法。我说：从设计形式感上看，大家更习惯或喜欢爽快和直接的阅读方式了。同时更科学更理性更强调逻辑的内容，也更容易传播。这是视觉识别发展的必然，我们提早做出准备，跟大家一起进入了这个新时代而已
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