大日本バックビート振興会 会長 松村敬史
@DanjouMatsumura
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十六年、アメリカでR&Bの箱バンを長時間やっておりました。内外共メディア、海外のフェスティバル多数出演。大日本バックビート振興会。大日本シンコペーション友の会会長。文化の違いなど沢山向こうのトップリズムセクションとの経験をいかして和製クラシック基準のダサい戦後グルーヴに物申します。※鍵アカのフォローはお断り！
Kyoto
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日本にダンス教育を取り入れたところで教える側が全く理解してないとどうなるか？
答えがこれです。
この十五秒ぐらいからブルーノ・マーズが痺れを切らして、バックビートでダンスをやめて手拍子をして、気がつかない客を誘導してます。
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バックビートでスウィングするとはつまりこう言うことで、12小節が不定形で気分で節を伸ばしたり縮めたりするライトニンホプキンスでも、ポケットの位置は変えません。
常にバックビートにポケットがあり重心がそこに落ちているのがこの子供のダンスでわかります。
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まず、日本のジャズや吹奏楽の管楽器の息継ぎの場所がおかしい。
これは多くの人が感じている問題だと思います。
頭から入って四拍目を短く切って、また頭からドボンしてしまう人達を今までたくさんみてきました。
ワッツゴーインオンのテーマのサックスがなんかカッコ悪い！とか。
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譜面とテクニックを追いかけ「やろう！」としかしない必死なだけの人間と
グルーヴとポケットで聴かせようとする人間の明らかな違いが出ている重要な歴史的資料。
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これとか日本のドラマーは是非みて自分の拍の取り方がどうなってるのか？是非理解してほしい。
みんな、クリックに対してこうなってないから。
カウントの仕方が違うのと、スピーカーで低音鳴らして感じてないから、足遅くなってスネアで必死に合わせようとしてしまう。
それは間違いやで。
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バックビートにはテクニックも正確さも要りません。
必要なのは構造の理解です。
日本のプロが無視し続けている部分です。邦楽のプロ達はこの素人のお爺さん達から学ぶべき事が山の様にあります。
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間違った音？君ら音程とおもってる？
違う！音程じゃなくて、中に入ってるかだ！音程で君は踊るのか？違うだろ？
グルーヴで踊るんだ。
そのグルーヴにハマれば極端な話、間違った音なんてのはないんだよ。
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当たり前にバックビートになっている人が異文化のわからない人達に説明すると解説はこうなるぞ！という好例。
つまり表の四分ではなく裏の方なんだと。
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誰もやらない様なので訳をつけました。トニー・コールマンの語るBB Kingの教え。
日本の「シャッフルは跳ねる」は如何に間違っているか？
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例えば、この人が
「ジャズはそれぞれの楽器にハッキリしたコンセプトがあって、混ざるとこんなに楽しいノリが産まれて音楽になるんだよ。」
と説明しても、
リズムにのる、という誤解をしていると、子供の頃に小学生の時にみたクラシックの鑑賞会の様になってしまう。
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~スローブルースはこんな風に演奏してはいけない編~
ジャズのスローバラードなどは拍の取り方は違えど共通する話題です。
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外人が称賛するの日本の音楽ビジネスの利権と繋がりたいから。💰
音楽の音量と特に低音上げてキックドラムでバウンスさせる様に一緒にドラム叩いたらすぐに解る。
シンバル、バシャーン！言うてるし。
逆にいえば、なんでこれがわからん？
彼らの青春は私にもわかるよ。
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メトロノームを1,3で鳴らす練習は1,3を強く感じる為にする練習ではありません。
「鳴っていない2,4を強く感じ取れているか？」そこに落とし切れているか？の確認の為の練習です。
スネアのところにゴーストノートを入れて弾いています。
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↑の動画は、外国のコンサートではありません
東京での追加公演です
この動画をみて笑っている人達がいましたが、さぁ、どちらの方がおかしいでしょう？
ワンコーラスだけ坂本九が手拍子してそれに便乗して入っている榎本健一。それ以外は頭重心でひっくり返ってしまう。しかしワンコーラスは正常！
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アメリカアニメの日本語バージョンにみられる既得権益の弊害とその実態。
ディズニーもユニバ、ミュージカル全てNG! もう今や大幅にアジアから取り残され時代遅れ！！
世界に恥を晒すことこの上なし。
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滅茶苦茶わかる！
アメリカの庶民の感覚。
ここの黒人とラテン系の感覚のまともさ。
しかし、白人の下層階級のレッドネックが欠けてます。
安部公房の箱男扱いなんだよなぁ。
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バックビートをすっ飛ばしてファンクを日本人はやろうとする、ネオソウルをやろうとするからあんなスリ足ぺたぺた系のボイシングやメロディを切々とアウフタクト入れて歌ってしまうねん。
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ブルーノ・マーズのバックビートに対して、1,3の手拍子しか思いつかない現代の若者。
坂本九(手拍子)と榎本健一ですら知っていたことを、完全に忘れてしまった残念な動画ミックスです。
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そうそう。
日本人がこれ系の動画あげる時って、内心「自分の方が上手い」と原曲に被せて早く弾く。
もしくは、カバー曲のマイナスワンを自分で弾きやすいように作って余計なことを一杯する。
クラシック上がりの鍵盤奏者がその点では酷い！
これは原曲のベース流れてるからすごく分かりやすい。
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こんな、世界の国やアーティストに詳しい人でも、J Popには全く興味がないのがわかる。
やばいのは、日本の音楽プロモーションの仕方。
ゴリ押しで共演させてネームバリューを稼ぐやり方。こんな記憶力の良い本人にも覚えられてもいない。もしくは、その扱い。
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バウンス(はずむ)いうたはるやんか？
低音は弾んでるもんであって、重くのしかかってるのではなく、頭で落ちて吉田兄弟みたいな現代的なJ Popみたいなせかせかしたビートでぴょんぴょんチョッパーとか言うて跳ねるのとちがうねん！💢
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いかに日本のミュージシャン達が余計な事ばかり心配し譜面に頼るのがダメか？というのを表してくれている様なショート動画。
だいたい曲を記憶の中から手繰り寄せ自ずの耳で聴いて判断し臨機応変に対応するのと、譜面をアンチョコ代わりにマルチタスク風にするのとどっちの方が良い演奏ができるのか？
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もう、コレやられていかにおかしな事をやってきたのか？
わからないと頭痛いのでは？
中居くん含めてコメンテーター達の顔がそれ物語ってるかの様です。
この場において出来るのはあともう一つ。
誤拍裏打ち手拍子で楽しいフリして突っ切るしかありません。
永遠に合わないビートを叩き続けて。
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スティービー・ワンダーの黄金期のプロデューサー、ロバート・マーゴレフの語るバックビート。
バックビートはスネアで合わせて跳ねるためのものではない。
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「ギターやベースを弾いてる時にカニ歩きになる人が一定数いるのは何故か？」
これには明確な理由があり、鍵盤奏者をはじめとした、日本の楽器奏者の多くが抱える問題です。
つまり、
「リズムの根底には”常に”歩行があることを理解していない。」これにつきます。
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ポイントは、たとえ少なかろうがエノケンの動画は坂本九とエノケンはバックビートでたとえワンコーラスであろうが演奏できている。
しかし、ブルーノのコンサートは二分ぐらい踊り続けても、誰も気がつかない
つまり、エノケン、九ちゃん以外はこの頭重心の人達にみんな寄ってしまった事を意味します
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低音で弾む、が分からないと言う人はこれを大きい音で聞けば良い。
低音で跳ねてるのではなく、低音でリズムの槽の中ではずんでいる。
低音はどんどんやるものではなく、ブンブン弾ませるもの。
音のニュアンスと質感を取り違えると、そのまま音になって出てくるから。
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手拍子はこれ！
スウィングはこれ！
ドラムはこれ！
楽器奏者が持ってないといかん感覚はこれ！
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バックビートが上がる(跳ね上がる、完全に弱い落とし蓋状態で浮く)日本のミュージシャン達はもっとちゃんと感じないとダメや。
ベースおよび重低音の捉え方がおかしいからそんな変なことになるねん。
まずちゃんと浴びるぐらいに感じろ！
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ニューオリンズファンクは4！エン！とダブルバックビートがある。
ダブルバックビート＝バックビートが二つ4拍とその後のエンに入っているという事。
それとニュージャックほどスウィングさせ過ぎないそれとは別のタイプのスウィングがあると言うのが肝。
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本当にこれ。
ピアノは打楽器だ！
鍵盤は打楽器だ！
とか言って、逆にグルーヴ捉えて、音でノリの中から打つのではなく、点で捉えるかのごとくひたすら、線の中に押し込んでるかの様なほとんどの和製ケンバニスト達にただただ怒りを覚える。
ズバリそういう奴らを頭でっかちと言う！💢
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プロとかアーティスト、既得権益で偉そうにしてる奴らよ。
もう時限爆弾セットされて、ええ感じになってるぞ？
サラリーマンや労働者、子供たち一般市民を馬鹿にしてみてたら、やってしまうぞ。
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白黒二代ギターヒーロー
左がリズム
右がグルーヴ
みたいに言ってたと言う話。
私は日本人に理解させやすい様に、グルーヴの人達は4からノリを始め、ツボを2,4にしている。その現象を本来のアフタービートもしくはバックビートと言う。
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バックビート(アフタービート)のシンコペーションがわかってないと、この心がわからない。
もしくは、ナマワカリのわかったつもりの変なやり方で、どんどん進んでしまう。
そうならない様にするには…そう！
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裏拍にノリも節もシンコペーション(倒置法)が成り立っていないと、こう言う演奏になってしまう。
フロー(漂い)とスウィング(フリ)がないのはこのためです。
正確さとテクニックを追い求めても、基本的なシンコペーションというテクニックを無視してやり続け、何よりも聴き続けているからです。
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これを見れば、いかに日本の音楽におけるリズム教育が風化した安物か？が、良くわかると言うものです。
四分のカウベル、ベースドラムから違うのがわかるでしょう。
既得権益でガチガチに固まっているので、動きようが無い現状です！
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だから、単に2,4でその感覚にさからって手拍子すればいいんでしょ？と言う話ではありません！
それをするとJ Popになるだけ。
2,4を自然にするには四拍目から入る感覚を自然にしないと、そうはならないし、手拍子する意味も…
タンバリンの下手くそな白人のにいちゃんでもまともに4からはいってます
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これはまた暗に、君達の演奏にはバックバンドがある様に聴こえないと言われているのです。つまり下の動画の1,3みたいに聞こえてるぞと言う事になります。
しかし、やはり日本の伝統音楽やグルーヴがまさかここまで破壊されてるとは誰も想定できないわけです。この説明でわかるだろう？と。
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日本の鍵盤奏者って本当にこの動きせんよね？
最近重点的に説明してる、日本の借り物のくせにグルーヴ無視のシンコペーション問題の話そのままよ。
節が入れ替わってないからワールドクラスに行ったような奴でも、「下へ、下へ」みたいなお琴弾くみたいな挙動でピアノ弾きおる。
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ベースレスで成り立つファンクなんてあるのか？
答えはこれです。
しかし、ベースの意味が完璧にわかってるからなせる技。
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このフレディキングのステップを「1,3のシコと勘違いして足で落ちてスネアで跳ねる」、もしくは「ひたすらアップビートで跳ねさせようとしながら頭に落ちる」日本人の多い事は、有名な日本のレジェンドと言われる人達のシャッフル、もしくはスウィングが、「振る」のではなく完全に「跳ね」てしまって
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全拍とる手拍子が悪いわけではなくて、その全拍のスタートが1拍目と言うのが違うんです。それをすると1,3のオンビートで手拍子をするのが自然になる。
しかし、同じ感覚で4拍目から手拍子を始めれば、自然と2,4のオフビートで手拍子したくなるという話ですが、
1で初めて無理に2,4で叩くとおかしい！
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四拍目にスネアを入れる癖をつける。
そして重低音を効かせて練習する事。
音楽を子供にさせたい親はそれをさせないと、ありきたりの頭重心フュージョン系馬鹿テク天才キッズを増やしてしまうだけ。
この問題はどこまでも大人の責任なのです。
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どんな音で聴けば、確実にポケットが逆だと言う事がわかるか？
これが見本です。
回るとか言う前に高音もあげるとどこがアタックなのかわかりますし、ブルースのシャッフルもスウィングし出して跳ねて聞こえなくなります
ベースアンプのデカさを考えたらこれぐらいしないとダメなのがわかるはずです
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モノづくりの基本は良し悪しの比較。
それがバンド演奏となるとなおさらです。
ネジ切りが逆だと、ポケットにもソケットにもはまりません。
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低音でバウンスしながら歩行という感覚が、弱い人は低音を上げながら四から入る感覚で聴くしかないのです。
この四分のベースドラムがベタッとしている人たちはここがわかっていないのです。
ベースとバウンスは、田んぼの中に足突っ込む様な歩きではおかしいのです。
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悪い見本と良い見本を交互にやっています。
前者はよく日本のブルースジャムセッションで見かけるのではないでしょうか？同じくジャズのセッションでも同じ事が起こっています。前者はバックビートではなく、裏拍でリズムを置くだとかのよくある間違った発想です。
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裏打ちすればよい！
2,4で手拍子すら出来ていれば？
と、言うのは違います。
れっきとした法則があるのです。
その1
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凶悪犯罪率の非常に高い国の人達が、ここまでトリビュートしてくれるのは、ほとんど漫画を観ない私でも胸につまされるものがある。
鳥山明氏の死去を偲び、ペルーのリマでは、45人の画家が120ｍの壁に絵を描きました。
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日本のジャザー達はこんなふうにカウントしない。1の後の2からフィンガースナップをして、アフタービートとか言ったりする。
アールパーマーの以前から彼らは一拍目の前の音から空振りを入れて(実質上4拍目)そのグルーヴをキープして楽曲に入る。
これが本当のアフタービートでありバックビートだ！
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よく無いのは、どうやったらこんな手拍子になるねん？とマウント取りたがる日本人です。
この人達が一番良く無い。
この問題は1960年代に知られてから、解決するどころか、放ったらかしになってしまったと言うたったそれだけの話です。
しかしこのほったらかしのせいで、習えば頭重心にされるという
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スウィングの最も基本的な動き。
1の手前の拍から振り始めるのがスウィングです。
日本のは1から振り始める感覚で聴いて低音が全く意識できていないので、スネアで跳ねる感覚で聴いてしまっているという事。
ツイスト然りです。
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そもそもミュージシャンを上手い下手でみる価値観をやめましょう。その聴き方が「下手くそ」なんです。
良いか？悪いか？そう言う風にしか向こうの人は言いません。
心地よいか？踊れるか？迫力があるか？まずはここから入るべきで、聴いている俺が分かっていてカッコいいと言う自惚れほどカッコ悪い
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ここまで上手くなくとも向こうのドラマーはスネアが楽曲に対して凹の方に聴こえます。
この逆が日本のドラマー…スネアが上の凸な風に聞こえます。ベースドラム然りで下の方に聞こえてしまっています。
本来の手拍子の意味は日本も同じだったはず。ただ拍が違ったと言う単純な話ですがこれが大変。
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音質にはこだわっても音量にこだわらない人が多いのは問題です。
「質よりも量」
ではなくこの場合は
「大きい音で聴いた時の質」
これをまず念頭に考えないとおかしくなります。
なぜか？
それは、小さい音で聴いた時の質とは？
と考えるとすぐにわかる話で、その質を良くするためには、
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それでも分からないという人達の為に邦訳をつけました。
主要拍を1拍3拍のまま、2,4で手拍子している人達はコレをまず見てどう思うか？よく考えてみるべきです。
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平坦な歌込みドラムでもカッティングでグルーヴかなんか知らんけど、
ようフィードに上がってくるし大嫌いやから先に釘刺しとくわ。ぽてちん
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日本でスラップ嫌いになる多くの人って、
まず、日本のイキったベース弾きが、
三味線みたいに、
べんちきちきべんべんべんちきちき
とかやるのを肌で寒く感じてしまって、
それをみてヒューヒュー言ってる人たちのリアクション含めて、
「カッコわる〜…」ってなるから、でしょうか？
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この感じを日本人が真似すると、ウサギ飛びみたいになってしまうのは、バックビートのコンセプトを理解していないからです。
軽快なファンクの標準規格としてお手本の様なベース。
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ジャズコのボリューム2ぐらいでこの音やで？
マーシャル繋いだら、想像つくやろ。
こんなええ音のファズ聴いたことない。笑
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4からリズムのグルーヴ(ノリ)が始まっている概念がそもそも日本に根付いていないので、纏めました。
全部有名過ぎる向こうの懐メロです。
曲が始まる前に、リズムが始まってるって本当？アウフタクトと違う！？解説
@YouTube
より
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君の瞳に恋してるのこのバージョン。
アメリカでやった事ありません。
オリジナルは結婚式、ローリンヒルはクラブと結婚式のギグ両方でやりましたが、理由があります。
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たまに語学的な誤解で勘違いしている人達が……バックビートのバックは後ろと言うことではありません。
I got your back(お前の支えになってやるさ)のバックです。背中のバックで、支えと言う意味に直結します。アフタービートと言う軽い解釈の和製音楽用語ではありません。
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日米のスキップがどう違うか？
音楽やダンスにもろ影響するのは明らかです。
ジャズのスウィングまたシャッフル、アメリカから影響を受けてしまった全てのリズムパターンに於いて…という話です。
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シングルカウントするときは必ず1の前に空振りもしくはスティックのカチッ！を入れましょう。
ダブルカウントは全部スティックを1….2!…1 2! 3 4! 鳴らすけど、！マークの所にしっかり重心を落としてカウントを。
それでスネアを4に入れるぐらいで丁度良し！
まずみんなカウントからしっかりやろう
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JBのシャッフルはこれ！
普通のブルースバンドはバスドラが四分で上がこの人と同じパターンが多い。
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向こうでは、
スウィング出来ない奴という。
そしてこの場合はこのジョーク動画の笑いが完結する。
しかし、日本ではそれと全く同じ状態を「跳ねれない、もしくは跳ねるのが苦手な奴」という。
そもそもが間違っている。
翻訳もまちがっていれば、
捉え方も、
解釈も間違っている。
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こんな単純な構造だったのか？
認められないで行き続けてしまった人達が多く、年寄りほど認められないんです。
カウントを英語の真似しようが念仏を唱えてたのと一緒。真逆だったという事で、日本語でいちにーさんしーでバックビートにする事にフォーカスしなかったのが問題。
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有無をいわせずバックビートで落ちる感覚を一気に掴む方法です。
ここでつまづいている人が多いのでやらないとダメです。物理的に落ちるとは？の説明にもなっているとおもいます。
さぁ、ゆっくりしたテンポのと並行してやりましょう。
速いゴスペルのテンポで、バックビートをつかめ！
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まずみんな能書きや楽器はいいから、これできる様にしようや。
どこでも練習できるし曲始まってもやり続けて違和感がない様にできる様にせんといかん。
聴く環境もカウントもできるだけととのえてな！
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聴かせることや、考えること、オピニオンを語ることは二流のやる事。
感じさせる事をすっ飛ばして、譜面読みながらやってたら、うまくいくと思いますか？
ここまでテクニックがある人が、単純なパターンがいかに大事か力説。ポケットを感じさせる事ができるのもシンプルな反復リフから。
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